小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。
　　小小说也是多种多样的，幽默的，抒情的，淡淡的，强烈的，掐头去尾的，有头有尾无“腰”的，动态的，静态的，叙事的，比喻的，勾勒轮廓的，只写心理感受的……
　　小小说又叫微型小说，微型小说之所以能“微”，多半在于一个“妙”字。汉语构词把微和妙组成一个词，叫做微妙，这本身就微而且妙极了！
　　微者体察入微也，还不仅是短。如果短而平，短而无味，短而有套子，再短也是冗长。
　　而妙即创造性与独特的内涵，见人之所未见，挖掘别人未曾留意的思想内涵、生活内涵与审美内涵，一以当十，短以胜长，句句抓到痒处，打到痛处，是谓妙。
　　小小说微到了没有说教的余地。你对生活的感受本身就必须成为艺术，没有铺陈的余地，没有打扮的余地，没有贴膏药、穿靴戴帽的余地。小小说是对作家的生活体验、作家艺术地感受生活的能力的最直接切近的考验。
　　当然，小小说也是对语言和叙述方法的考验，小小说必须有自己的叙事逻辑和叙事语言。仅仅说“电报体”是不够的，因为电报太干巴。小小说的语言要精得多。
　　小小说最忌的是寒伧，削足适履，压缩干粮。既是小说，不论多么小，仍然有自己的天地，自己的空间，自己的明暗与节奏，自己的概述与“详述”的方法和变化。
　　大的东西人家一下子看不周全，而小小说可以放在读者的手掌中分析解剖赏玩，遮不住丑，掺不得水，总体构思全部裸露在严格的批评家与读者面前。

    小小说与文化惠州
    

    河南省作协副主席、《小小说选刊》《百花园》主编  杨晓敏

　　在当下的文学大家族里，小小说有成千上万的写作者，有月发行几十万册的核心刊物，并产生了数十位在民间具有全国影响力的著名作家。作为一种新的文学样式，它从多方面调动了大众对文学的参与、理解和认同，也弥补了长、中、短篇小说及其他文学体裁的不足。小小说为提升和开发全民族的审美鉴赏能力，为传播文化、传承文明提供了一种行之有效的"另一种可能"。
　　文学是滋润人类思想之花的阳光雨露，人们在生存环境中所体现出来的精神生活状态，反映的是人类生存的质量，是深层次的生活内涵。所以，如果一座城市能拥有一拨儿从事文学写作的作家群，以他们的生花妙笔，记录时代生活，无疑是幸运的。惠州有个闻名全国的小小说学会，这个学有优秀的组织者和聚集了一群热爱文学创作的作家们，长期以来，他们开展了卓有成效的文学创作和文学活动，逐渐营造出令人关注的"惠州小小说现象"，可以说，小小说为"文化惠州"增添了一抺靓丽的光彩。
　　从相关资料获悉，惠州市小小说学会成立7年来，逐步健全组织机构，发展壮大队伍，积极开展活动，现已拥有会员100多人。几年来会员们勤奋笔耕，已在各地报刊发表小小说作品近万篇，出版小小说作品集和理论著作数十部，涌现出申平、雪弟、夏阳、肖建国、崔国华、王仕伟、陈树龙、陈凤群等一大批在全省、全国产生影响的小小说作家；先后有申平、夏阳、雪弟三人荣获小小说领域最高荣誉"小小说金麻雀奖"，肖建国、崔国华等多人获得全国优秀小小说作品奖、佳作奖，惠州作家创作的小小说《头羊》《草龙》《记忆力》《捕鱼者说》《马不停蹄的忧伤》《蚂蚁蚂蚁》《爷父子》《最佳人选》等不少作品被选入各类精华本、语文教材以及译至海外，成为广大读者耳熟能详的精品佳构。
　　不仅如此，在小小说学会的带动下，惠州市致力于打造"小小说品牌"，相继整合资源，开发人才优势，推出了以下重大举措。
　　2010年12月，中国小小说创作基地在惠州学院挂牌成立。
　　2011年12月，惠州市首届"钟宣杯优秀小小说奖"颁奖晚会在惠州学院隆重举行。
　　2012年6月，惠州学院小小说活动月成功举办，标志着惠州市小小说创作进入了一个新人辈出的时代。
　　2012年11月，著名小小说作家申平先生在北京中国作协举办了《野兽列车》研讨会，这是由中国作协创研部首次参与主办召开的小小说作家作品研讨会。
　　2013年，惠州学院中文系成立了小小说创作研究中心，推出了《申平动物小小说名篇赏析》、《深莞惠小小说作家研究》、《中国小小说地图·广东卷》等多部著作。小小说已经正式走入惠州学院中文系课堂，成为特色教学之一。
　　2013年11月，"钟宣杯"全国优秀小小说双刊奖在惠州诞生，成为当下小小说领域双年度单篇评选的重要奖项，10位作家的10篇佳作首获殊荣。
　　众所周知，在经济全球化、文化多元化和文学边缘化的今天，以一种人为的努力，在一座城市里裁种出一片文化绿洲，为物化浮躁的社会与人生带来了一片荫凉和正能量，的确是耐人寻味的。
　　小小说为惠州争光，惠州为小小说助力。惠州的小小说作者们除了自身的天赋才华及不懈努力外，还得到了有远见、有责任心的企业家们的慷慨赞助。正因为具备了干事创业的天时、地利、人和等良好条件，他们中有潜质的作家们才能够在创作上更富于激情，能够在这方舞台上施展抱负，为文学事业献身。今天的盛会又一次彰显了惠州人努力打造"当代小小说重镇"的抱负与决心。
　　小小说成功地在精英文化和通俗文化之间，打开了大众文化的通道，之于文化市场的介入与渗透，悄然改善了多元的格局。以民间生存的方式存在的小小说，其营造出的文化现象正被社会各界关注，琳琅满目的小小说精品受到阅读者的欢迎，又被专家学者专事研究收藏。
　　祝福惠州小小说学会，祝福文化惠州。

    在"惠州小小说现象"高端论坛上的讲话

     中国作协全委会委员、《小说选刊》主编   杜卫东

尊敬的各位领导、各位小小说作家朋友：
　　今天，我们在全国文明城市惠州，在风光如画的红花山庄，召开了一个非常成功的会议。红花山庄的对面就是惠州著名的高榜山，山上建有漂亮的挂榜阁，我此次虽然没有时间上去观赏，但是我从昨天到现在，却看到了另一座高榜山，另一座挂榜阁，那就是惠州的小小说。毫不夸张地说，惠州的小小说现象，就像这座山和这座阁一样，已经成为惠州文化的又一个重要标志！
　　今天各位专家的研讨非常深入，大家都做了精心的准备，所以都讲得非常好。大家对惠州小小说现象出现的原因、取得的成就，未来发展走向，都进行了十分有益的探讨，也提出了一些好的建议，我觉得这就是研讨会的价值所在。通过这次高端论坛，我们有充足的理由相信，惠州的小小说创作必然会百尺竿头，更进一步，取得更大的成绩，而惠州小小说现象，也必将进一步发扬光大，不断走向新的辉煌。
　　借此机会，我想再说一下小小说"双刊奖"。这个奖项是由我刊和《小小说选刊》及广东百业投资集团联合设立的，既可叫做强强联合，也可叫做文企结合，这是一种合作新模式，是国家级选刊和权威专业选刊与热心文化企业的良性互动，这种合作符合当前文化运作规律，具有很大的独创性；而且我们三方共同签订了至少五届的合作协议，我相信，"钟宣杯"全国优秀小小说双刊奖必将成为继小小说金麻雀奖之后的又一个重要权威奖项。这个奖项能够落户惠州，确实是惠州的福气，"惠州小小说现象"也会因为这个奖项的落户而大放异彩。
　　一直以来，《小说选刊》奉行"贴着地皮行走"的办刊理念，源源不断地为全国读者遴选小说佳作，这些年订阅数量持续飙升，社会效益、经济效益双赢。仅仅在惠州，我们去年的发行量就有几千份之多。借此机会我要衷心感谢惠州的新老读者，感谢钟期董事长。《小说选刊》这几年也特别关注小小说，为了办好这个栏目，我们去年还打破惯例，特邀惠州作家申平担任特约编辑。实践证明，效果良好。我们要继续把这个栏目办下去，使之成为全国小小说作家展示佳作的平台。我们也衷心希望广大小小说作家都来关心支持这个栏目，把它办得更好！
　　谢谢大家！

    在"惠州小小说现象"高端论坛会上的讲话
    

     惠州市委常委、军分区大校  肖红

尊敬的各位领导、作家、评论家：
　　大家上午好。
　　今天很高兴与大家相聚在惠州名胜红花湖里的红花湖山庄，共同就"惠州小小说现象"进行探讨。能与各位大家、名家一起激扬文字，我倍感欢欣鼓舞。虽然说现在已进入冬季，北方是寒风瑟瑟，万木枯黄，可我们的惠州依旧是惠风和畅，姹紫嫣红。这情、这景、这氛围，就好比中国和惠州的小小说，无论何时、何地，它都生机勃勃。所以我想说，中国小小说"双刊奖"能落户在惠州，真是适应了天时、地利、人和，惠州这地方，就是中国小小说永无寒冷的春天！
　　近年来，惠州市委、市政府不断加大文化惠州的投入，注重打造文化品牌，在市委宣传部、惠州市文联的具体领导和中国作协、广东省作协及在座各位领导特别是两刊领导的关心支持下，惠州的小小说创作突飞猛进，进入了一个快速发展的"星光大道"，被外界称为"惠州小小说现象。"主要表现在三个方面：
　　一是兵多将广粮足。据了解，惠州的小小说创作极为活跃。上至专业作家，下至"草根"写手，惠州的小小说创作从一枝独秀到百花齐放，已形成了百余人的创作骨干队伍。不仅吸引了全市的写手，而且把珠三角其他地区的爱好者，也吸引过来加入这支队伍。这可以说得上是"兵多"。这支百余人的队伍中，获小小说创作领域最高奖项--"金麻雀"奖的就有三人，据我所知的有申平、夏阳和雪弟。获全国其他类别小小说比赛的就有30余人，比如昔日的老县长，今日小小说高手崔国华，还有肖建国、陈凤群、阿社、陈树龙、苗理洁等。这可以说得上是"将广"。所谓的"粮多"，就是创作素材多，惠州是一座包容的城市，更是一片创业的热土，这里人文荟萃，历史积淀深厚，不论古往今来的，还是近代当前的，只要你愿意，只要你留心，随便捡起一片落叶，随便拾起一块城砖，那里面都隐藏着一个个动人的故事，所以我说"粮多"。
　　二是量多质优不愁。据不完全统计，我市每年在市级以上报刊发表的小小说数量达到500余篇，我觉得，这确实是一个不可小觑的数目。这是我想说的"量多"。再说"质优"，那就获奖多。从大到小，从市到省到全国，甚至到世界。就在前不久，肖建国就拿到了第二届世界华文小小说大奖赛的优秀奖。这个奖也不容易，评委之一就是莫言。其他作家像申平、海华、夏阳、陈凤群等也拿了很多国家级的、省级的大奖。再说不愁。就是发表园地不用愁。比如《南方日报》、《羊城晚报》等大报大刊，每周都有小小说版面。惠州作家的作品经常独领风骚。
　　三是敢想能干无忧。综观近几年来，惠州小小说学会确实干了不少让人倍感振奋的事。比如说在惠州学院挂牌成立全国小小说创作基地，让热爱文学的大学生都拿起笔来写小小说，拍小小说微电影，演小小说情景剧，小小说已成为惠州学院教学的一大特色；还比如到中国作协开个人作品研讨会，使中国作协最高层的领导了解到惠州，看到了惠州的创作潜力，这为惠州争得了很大的荣誉。还有诸如粤港澳小小说作家联谊会等等，只要他们想得到，就敢干，并且每一次都干得非常漂亮，非常让人震憾。我说的"无忧"，就是小小说事业在惠州备受呵护，不但各级领导支持，还有我们的企业家钟期、欧吉阳、郑有军、曾志平等，每年都会慷慨解囊为小小说的发展出力献策。总之大家同心协力，才浇出了"惠州小小说现象"这朵绚丽之花。
　　今后，我衷心希望，惠州小小说学会一定要以这次双刊奖颁奖和高端论坛为契机，不断整合自己的队伍，多读书、多思考、多实践、多练笔，努力写出不愧于时代的好作品，把惠州小小说重镇这块招牌擦得更响更亮。希望在座的各位名家老师，对惠州要高看一眼，厚爱三分，给惠州的作者多提意见，多指点和帮助我们，在精品创作上更上一层楼。同时，也希望惠州能涌现出更的像钟期董事长这样的企业家，对惠州的文学创作给予无私的帮助。
　　最后祝高端论坛取得圆满成功，谢谢大家！
　 

    惠州小小说作家及其作品
   

     惠州市政协原副主席、惠州学院原副院长、教授 李靖国

    近年来，惠州市小小说创作队伍茁壮成长，其实绩已蔚为洋洋大观，现以参加本次高端论坛的十位小小说作家为作品为案例进行论析。
　　申平的《记忆力》值得一读。小学同学50年后的聚会，一位最早到场的老人陈大福，偏偏被其他40位同学忘记了姓名，忘记了他小学时期时常为班集体、为其他同学做的好事，只记得他曾经因为曾偷过农民地瓜而被示众的事。人性的可悲往往在此，做上千好事易被遗忘，做一件坏事却被牢记。鲁迅曾以他短篇小说《孔乙己》针砭过这种非人间浓黑的悲凉：孔乙己善良近迂的本性甚至他的姓名早被人们忘记了，记住他的仅仅是他穿着读书人的长衫而又站着喝酒的卑琐形象与可笑言行，特别常拿他在举人家窃书被打的场面取笑他。与其说孔乙己死于穷困潦倒，不如说死于那个特定的冷漠的人世，鲁迅的批判锋芒指向那个"吃人"的旧社会。申平《记忆力》的主旨也大抵在此。时代虽然变化了，但国民劣根性中的冷漠却并没有绝种！
　　《记忆力》的创作，集中体现了申平小小说创作的艺术特长。情节简单，五十年久别重逢的老同学聚会，欢声笑语、兴奋激动。情节发展到关节点，高潮来临。陈大福被示众一节，倒被老同学们从久远的记忆中陡然催醒。年过花甲的陈大福再次被"示众"！欢乐转为沉重，兴奋化成悲凉。晚年的陈大福为求友情而来，饱受凌辱而去。情节至此戛然而止。鲁迅的《孔乙己》意在暴露社会冷漠的痼疾，以期引起疗救的注意。申平的作品惜在时代背景的信息输入，尚缺"点睛"之笔。
　　夏阳的《扒火车》，故事发生在粉碎"四人帮"后的岁末，浙赣线畔江西丰城有一户贫寒之家，临近旧历年底，"父亲"，挑着赊来的六十斤的米糖，要扒火车出去贩卖。冬夜的严寒，环境的清冷，扒车的艰难，存身的困窘，心情的忐忑，被作者状写得丝丝入扣。底层草根民众生存的艰苦困顿，企盼脱贫的夙愿，历历在目。
　　在凄苦的冷色调中来了暖色调的调剂。穿铁路制服的巡查老人，不但不驱赶那帮"扒车"的穷苦百姓，反而往每位扒车者躲藏之处扔去几个馒头，以便他们捱过漫漫冬夜。算是为作品结尾处增添若干亮色。环境、景物描写的细致周密，彰显了很过得硬的基本功。弱点则迹近于申平的《记忆力》。作品虽点年代，大背景仍然模糊。对这段特定年代没有经历者，仍不得其门而入。
　　陈凤群《找个地方完婚》是篇喜剧味颇浓的诙谐作品。"我"与"杏儿"是一对从小青梅竹马的新婚夫妻。不料在洞房花烛之夜，"我"被一封电报催回工地。连新婚的房事都未圆成。煎熬半年之后，"杏儿"来工地探亲。工房大通铺，不适宜新婚夫妻住宿。于是到市里找房。第一处星级宾馆，每晚388元，新娘不愿"奢侈"浪费；第二处地下旅馆，只需38元，但污秽肮脏，不堪圆房。来到数码影城的卡座，黑暗中刚要动作，殊不料四面八方彼伏此起的打工男女"叫床"之声，实不堪其扰；于是到公园寻找夜间的清静。却又被管理人员请出园外。最后，只得重回工房大统铺。工友们却在大统铺上为"我"与"杏儿"，间隔出一大块，架起了一顶充满喜气，挂着红绸，贴着大红"喜"字的帐篷，成就了"我"与"杏儿"的圆房之梦。
　　《完婚》敏感地选择了城市务工人员的生活题材，大胆地切入了打工仔打工妹的隐私。一波五折，笔触大胆而热烈，细腻而煽情，又不涉肉感、淫秽，适可而止。这是成功之处。但仍有几点可以商榷：一是"我"接到工地催归的电报，连新婚之夜都"毅然"放弃，这种"敬业"精神，似乎太不近人情！无情未必真豪杰，怜妻如何不丈夫？二是用工单位至今仍以大统铺安置雇工，不合乎有关制度规定，且连几间"探亲团圆"的临时宿舍都不设，又不给探亲家属报销住宿费，实在有失人道主义！三是公园不让游客过夜乃是常规，但数码影视城的卡座竟成为打工男女云雨欢爱的场所，亦太欠文明！
　　近年来，进城务工人员的性生活也进入了诸多媒体的视野，且曝光了不少因为这方面安排、疏导、管理的失误而引发的违法、犯罪案例。作者关注这方面的题材本无可厚非，但有关细节把握似欠精准，不可因为煽情、吸引眼球，而因小失大！
　　肖建国的《男人女人的故事（一）"汉奸头"》的情节是这样的：
　　一对男女，长期不即不离。男人经过耐心的讨好、追求，得到了女人答应做朋友的承诺。女人长了一头漂亮的长发，要求男人陪侍到美发厅去美发。男人本不愿去这家美发厅，因为与店里染着各种颜色、梳着时尚发型、不男不女的师傅们格格不入。在美发厅里，女人多方挑剔，百般为难的美发师总算完成了女人的"美发工程"。之后，女人强令男人也在该店理发，而且强行规定了男人的发式：中央开叉，两边对半分列，五五分成。此发式乃是当今电视剧中常见的对着日本鬼子点头哈腰、奴颜婢膝的汉奸发式。男人虽一肚子不乐意，但为了取悦女人，只得委屈求全。
　　这类市井常见的微型故事，的确很难提炼出什么振奋人心的积极主旨。男人与女人故事之二，写的则是已婚寂寞男女之间的偷情……萧氏这类作品，见出他在基层阅人的广泛度，但很难在道德与法治层面来审读。但萧氏用笔精简老到，绝不拖泥带水。如写女人的头发，皆从热恋中男人的眼中看出来，又不厌其烦地描写女人完全主宰了男人理"汉奸头"的过程等等。萧建国是一位善抓细节，善绘细部的高手，本来一场毫无情趣的理发过程，被他绘声绘色地刻画得活灵活现，即时场景如在眼前。这种圆熟的技巧，是值得称道的。
　　崔国华同志作为县区领导，能在繁忙的行政工作之余，来耕耘小小说，实属不易。读《批判会》，简直像观赏一场讽刺喜剧，直令人捧腹大笑不已。
　　上个世纪六十年代正值"阶级斗争必须年年讲，月月讲，天天讲"的年代。农村生产队农户，为了过个中秋节，未经公社食品站与有关方面的"审批"，私宰了自家饲养的一头猪，各户分了几斤肉。公社得悉此情，要在这个生产队召开批判会，来"割资本主义尾巴"。大队支部巩副书记与公社食品站连副站长亲自坐镇，让社员批判私宰生猪的"罪魁祸首"。
　　令人感到搞笑的是，苦大仇深的老贫农七叔公慷慨激昂的批判：
　　"乡亲们，大水虽说是我的侄子，但我帮理不帮亲！大水啊，你的胆子也太大了，竟敢'偷宰'生猪，害得全村人买了你的猪肉吃，还要陪你开批判会。嗨，你以为你是谁？你既不是县级干部，县级干部可以餐餐吃（猪肉）；你又不是公社干部，公社干部可以天天吃（猪肉）；你也不是大队干部，大队干部可以墟墟（赶集日）吃（猪肉）；你不过是一个普普通通的农民，过年时不是刚吃了猪肉吗？如今仅过了几个月，怎么嘴就这么馋，又想吃猪肉了？……"
　　未等七叔公的话说完，不知是谁带头笑出声来，转瞬之间，会场响起了
　　一阵又一阵的嬉笑声……
　　坐镇主席台的支书、站长，自然如坐针毡，主动要求散会，溜之乎也。此篇虽无多余废话，但似乎还可压成"缩写"---特写镜头！   
　　吴小军的《长河落日圆》，写一位不安于县级市普通教职的青年"丁"，做起了"发财梦"，选择了"奇石"这个行当。可惜，"丁"所在市"奇石"市场冷冷清清，没有高明的"奇石"鉴赏家，也没有高明的玩家。一个偶然的机会，"丁"结识了市委书记，书记恰好是位"奇石"鉴赏的行家里手。于是，"丁"知趣地将"长河落日圆"敬呈书记鉴赏，大获赞美。顺水推舟，欲以"奇石"敬献书记，却遭书记的婉言谢绝。但"长河落日圆"因得书记青睐，顿时身价倍增市场轮番炒作，竞以天价50万元，被人购去。"丁"的奇石生意从此兴旺起来。然好景不长，忽一日书记在自己办公室张挂"玩物丧志"条幅自警，"奇石"市场遂敏感地一落千丈，不复往日之繁荣矣。小说篇幅不长，但悬念匠心独运，焦点在于"长河落日圆"离开"丁"的收藏之后，去向究竟如何？它被不惜重金、高价买走，是爱好者的收藏呢，还是借花献佛，贿赂书记，以达成其他目的？书记是根本没有收下呢，还是收下之后又退给买主？奇石市场落潮，"丁"重新回购后，为什么还感到高兴呢？这一切都朴朔迷离，令人费解？读者可以这样设想，也可以那样设想，每一种不同的设想都可能引出不同的结果，从而概括出不同的主题。"尺水兴波"的布局，如果能有力的予以画龙点睛式的收结，本是可为作品增色的。
　　本篇的弱点，在于作者的主观审美评判的价值取向不显豁，不透明。小小说可以追求含蓄，但不宜隐晦曲折。以"短、平、快"为宜，应该让读者厘清黑白，明辨是非，弘扬正能量，排斥歪风邪气！
　　胡玲的《白月光》，故事情节些老套。打工仔大毛，高中毕业考上大学，但因家贫辍学。现因弟弟二毛上学需缴学费，家里准备卖牛救急。遂无奈偷了企业仓库两卷电线卖了400元钱为弟弟付学费，期间，不慎将大学录取通知书遗失在现场。工长不但没有揭发惩罚大毛，反而自掏腰包，买了两卷电线放回仓库，又给还了大毛录取通知书，仗义资助大毛入学，并承诺负责此后大毛高校学习、生活的费用，原因只是三十年前，工长曾因家贫，止步于大学校门。三十年前的悲剧，不能再让大毛而今重演。一场涉及刑事的纠纷，在工长充满爱心的举措面前，顷刻化为乌有。工长挽救了一个涉世未深的青年免受牢狱之灾，让因家贫辍学的青年回到高等院校。这个行善积德的形象在当下错综复杂鱼龙混杂的社会背景下，堪称出污泥而不染、先忧后乐的楷模。
　　但这个形象在实际生活中并没有普遍意义，也经不起"有法可依，有法必依，执法必严，违法必究"的司法实践检验。此外，企业仓库的具体环境，也经不起真实细节与典型环境的推敲。新生的大毛，其内心世界居然没有对违法犯罪活动的忏悔与奋斗改变处境的设计，在当下青年艺术形象的长廊里站不住脚。此外，也是最重要的：篇题中的白月光，仅仅是外饰的景物描写，似乎与工长、大毛的性格逻辑并无直接的关联。老舍有篇描写一个普通女性被生话所逼，走向堕落、沦为妓女的小说《月牙儿》。她的心理历程，处处与那高挂在天空的一弯月牙儿紧密关联，天上一弯冷月，仿佛是位具有人性的第三者，默默关注着少女悲惨命运的演变。作者很应该向同类题材的名作借鉴、学习。
　　陈树龙集子第一篇《玻璃门》篇幅虽短，但结尾沉重，把全篇提振了起来，发人深思。工地为了迎接检查验收，画蛇添足地在交通要道上加装了一道玻璃门，又没有任何明显的标识提示。平时走惯此处毫无阻挡的"我"不慎撞在玻璃门上，头破血流，近视眼镜也支离破碎。之后，我遇见一个又一个同事，都提醒他们注意，以免重蹈覆辙。可是他们都对满面流血的"我"视若无睹、漠不关心，却纷纷关心那道玻璃门是否被撞烂以致妨碍明天验收。后来负责设计安装的两位工程师，同样不关心被撞伤的"我"，反而斥骂"我"的"不小心"。最后，甲方的老总也撞在玻璃门上受伤，责令立即拆除这无事生非的玻璃门。两位挨骂的工程师，前踞后恭，陪着老总上医院治伤，唯唯诺诺答应立即照办。
　　作品给当下为迎合上级领导或甲方老板来验收工程项目而临时做足表面功夫的时弊、陋习，给予了强烈的讽刺。以一个青工淋漓的鲜血与官本位、钱本位者的昏庸、颟顸形成鲜明对照，但现场环境、氛围渲染不够，多少影响了鞭挞腐败的力度。
　　苗理洁的《聚鱼庄》写一位高中尚未毕业的农村女孩花儿进城打工，硬是靠自己的勤奋好学，刻苦多练，练就一手宰鱼、烹调的过硬功夫。与花儿形象对举的是同村进城务工小姐妹丫妹。丫妹梦寐以求的是，凭着自己的俊俏，嫁个富裕的老公，跻身于"富婆"行列，践行"做得好不如嫁得好"的"成功之路"。两位农村女青年都算是把准了当下城市的两条经脉。那么，谁是优胜者谁是劣败者呢？作者没有给出答案。"好运不能靠等待，只能靠自己勤劳和努力去争取。"花儿的感悟，揭示了《聚鱼庄》的主旨。当然作者还可敷延情节，给出明确的结局，给当下社会设置一面镜子！
　　阿社的《摩擦》写得很有意思，特别艺术手法上颇可探讨。"我"是某企业的一位"金领"，有着一手熟练的驾车技术。不料在今次上班赶路途中，却发生了意外，与一辆强行超越的"宝马"车发生了摩擦。因急于赶赴公司参与一个重大的商务活动，"我"接受交警调解。有趣的是接下来设计的几种结果：
　　第一种是，等候绿灯时的胡思乱想：因为迟到，谈判对手已经离去，原定的商务活动因此泡汤，"我"遭到公司老总的严词痛斥。
　　第二种是，"我"焦急等待电梯时的幻觉：一走进会议室，谈判对象潘总，职业性地笑了笑，"啊，杜经理来了，终于来了，今天时间也不早了，不谈了，咱们下次再谈吧，我还约了其他公司谈这个事情哩！
　　第三种是，当"我"右手抓住会议室大门把手时的想象：
　　谈判对象潘总，竟然就是刚才在路上跟我撞车的那个红领带！"红领带"见到我进来，蓦地站起来，指着我说："有他在，我绝对不会与你们公司合作！
　　"我"也义愤填膺，大声回应："我们也不会跟一个粗野、蛮不讲理、没有信义的卑鄙小人做生意！"
　　第四种是，当"我"推开会议室的大门时的情形：
　　我和潘总都惊讶地定格在本公司老总的眼前，老总一脸疑惑，问，"原来你们认识？"
　　只见潘总脸上立即堆满了笑容，瘦削的脸颊顿时皱成一团，如沙皮狗般可爱。哈哈，不打不相识，不打不相识！潘总爽朗地说着，向我伸出了他的右手。
　　我马上报以一个见牙不见眼的笑脸，迎上去，握住潘总的手，说，哈哈，缘份，缘份呐，祝愿贵我双方的业务合作就像我们的小车一样，亲密无间，并擦出精诚合作的火花！
　　上个世纪八十年代初期，小说界时兴着"意识流"手法，小说情节行进到重要节点，作者往往给出几条发展线索，导出几种不同的结局，没有既定答案，任随读者选择重续，这种现象风靡一时，电影蒙太奇手法。著名电影导演王好为的代表作《夕照街》就采用这一方式。当下已然用老。像这篇《摩擦》按照"我"摩擦后回公司时间推移的顺序，设计了几个结局，让读者自己选择。但无论多少种"可能"，结局无非是和、崩、拖三种，无论选择哪一种，都须以企业根本利益为转移，选择权岂会在读者手里？读者求知与审美思维被生生切断，眼花缭乱一阵子后再来续接，岂能避免"黄花菜早就凉了"的尴尬？
　　上述发言只属一家之言，仅供各位作家参考而已。
   
    谈谈惠州小小说现象
   

     大连市文联副巡视员、批协主席、辽宁省批协副主席  王晓峰
   
　　就文学地理的角度上说，小小说可以分为南方小小说（即今天我们议论的惠州小小说为代表）、东北小小说和中原小小说（以百花园杂志和小小说选刊为代表）。三个区域的小小说因由地域的关系而呈现不同的个性风貌，在价值趋赴、艺术表达以及文学气质和品格，都会有自己的不同特点。中原小小说（有时称之为郑州小小说）几乎算是小小说的母本甚或说旗帜，有一种大一统的精神和气度，比如小小说品质上的"正"，和通常所说的"正能量"有关。而南方小小说，和着南方的温润，体现着文学的个性和先锋。比如申平题材的独特和他以此所开始的艺术思考，很广泛也很深刻。比如夏阳对叙述艺术的讲究和追求。更重要的是，和国内许多区域的文学兴趣与热情相比，在惠州，小小说有着较为结实而广泛的群众基础，是从白发苍苍的老者到年轻有为的大学生，在各个年龄阶段里都能见到小小说的拥趸、粉丝和创作。从而收获了惠州小小说现象，或说是南方小小说。
　　产生这种现象有一个极为重要的原由就是惠州小小说学会、惠州作协、惠州文联等社会机构的组织行为。
　　组织行为是社会学意义上的社会行为。对文学发展来说，有无组织行为十分重要。尽管文学创作是作家的个体劳动、个人行为，尽管创作过程中作家本人心理过程的相对封闭和具有一定色彩的独立性，尽管文学创作是自我表现和个性发挥的所在，但如果没有文学组织行为以适当和适时的方式施以影响和作用，那么文学创作的兴趣、热情及积极性，以及文学创作在精神层面、艺术表达的诸多范畴，都要受到不同程度的制约和衰减。按社会学观点，组织是社会活动的配置，或者说是由互为联系的个人共同实施的社会活动的配置。这实际上是一种社会行为，即集体行为，英国社会人类学家拉德克利夫-布朗说"集体行为包括个人行为"。从这个意义上说，文学创作作为一种个体行为，不可能脱离社会组织、社会行为而单独、孤立地行事。
　　现有的文学组织体系主要的构成是：领导、编辑、媒体（主要为文学报刊、图书，以及近些年勃兴的网络等数字化平台）、文学社团、基金会以及商人（出版、发行商，赞助人等），还包括理论家、批评家，还有作家。这个组织体系的中心、重心是作家，目标是文学创作，为读者、为百姓大众提供优质的文学作品。在这个组织体系里，实际上是两个构成，一个是组织形式，文学社团、基金会、文学媒体等；一个是互为关联的个人，领导、编辑、评论家、商人、作家等。就是说，在文学体系里，互相关联的人以文学组织的某种形式，影响、制约、激励着文学创作，从而起到推动文学发展的积极作用。在文学组织体系里，这些互为联系的个人是互动关系，比如理论家、批评家，是以理性的方式观察、思考文学并以其理性结果影响互为关联的别的人，并影响着文学组织形式和行为。文学组织体系所实施组织行为主要体现在社会性的活动上，评奖及奖励（物质、精神上的鼓励），媒体的新闻宣传，会议（座谈会与研讨会等），体验生活、采访、采风，以及采取各种方式营造文学氛围等等。这些活动，都是与创作的互动，会产生互为影响的效果。至于有没有更好的文学组织体系，以更适于文学的发展和社会需要，限于篇幅不在此讨论。
　　为了达到推动文学发展的目的，文学组织体系的社会行为或说是组织行为是在四个层面上发挥作用。一是，鼓励、引导、支持文学创作，即在宏观到微观的角度，对文学创作实施社会控制，这控制是非强制性和非暴力的，通过导向、示范（比如评论和评奖）的方式进行。二是，在一定时间、条件下，根据社会发展的需要，根据文学创作的规律，组织定向（主题、题材、体裁等方面的定向）的文学创作。在整个文学创作里，这样定向创作少之又少，大都是第一种情况。定向的文学创作情况大体也有两种，第一种是根据国家意志、民族利益和社会发展需要，根据意识形态的需要而组织定向的文学创作，第二种情况是文学组织体系互为关联的人，以及组织形式，在创作上的互动，组稿、约稿等，对创作提出了一定的具体的或非具体的要求，比如媒体编辑，一方面常常是等米下锅，一方面还常常向创作要求"命题作文"，这常常时候媒体的"办刊"宗旨在有意倡导、强调、推崇某类文学创作。三是，在更广泛的读者中，包括青年读者，普及、推广文学基础知识、常识以及文学阅读，为文学开辟更广大的市场，为文学创作培养、引导、指导、提携后备力量。文学的组织行为的第四个作用就是综合上述三种措施、办法，并采取其它的方式、办法在文学内部和社会上营造文学氛围，以鼓励创作。
　　这些文学体系的组织行为，都有自己的宗旨、目的、行动纲领，都有自己的理论观念、体系、理论识见，都有自己的一整套的社会行为即组织行为--通过各种活动来实践、张扬自己的理论主张，都在培养、引导自己的作家群体和读者市场，都在拓展、发展自己在文学领域及社会里的生存与发展空间。对这些小小说来说，组织就是一种开发。应该说，没有组织行为，就不会成就当下的小小说，就不会成就当下这些短小篇幅文学的繁荣昌盛。被我们命名的"惠州小小说作家群"或者"惠州小小说现象"，在广泛的意义上说，主要原因就是组织行为的后果。
　　在思考和研究"惠州小小说作家群"或者"惠州小小说现象"时候，必须考虑了到组织行为在其中的意义。还有一些重要指标也必须考虑进去。如，作家群体、群落的出现，领袖、或者带头人的出现；比如在业界及社会上的广泛影响等。惠州已经产生了像申平、夏阳、肖建国、崔国华、陈树龙、陈风群、阿社、苗理洁、吴小军、胡玲等人的作家群体。同时，在这个群体里，也必须有标志性代表性的作家，如申平、夏阳以及惠州评论家雪弟等人。
　　申平和他的动物小小说已经成为小小说领域里富有个性的小小说。他的这些小小说，都是些有血有肉的动物形象，都在关涉一个重要思想，在人类社会的发展进步里，人与动物（及自然及宇宙）该如何相处。这些动物小小说的基本价值取向，思维基点还是人类，人类的社会，是有关人该怎样才能更美好更自由更合乎人性的存在，唯有如此，世界才能美好起来。这是有关人类存在的哲思，本质上是表现人，表现人类社会。
　　夏阳的小小说，也是富有艺术个性的，很讲究叙述艺术的，他能把一个极为简单、平常的生活细节，叙述成跌宕往复、意味深长的复杂事件，成为曲折复杂的故事。比如与"我"有着血缘、亲缘（包括爱情）的那些人及那些故事；而叙述人（包括"我"），经常置身在叙述对象之中，成为故事里的角色，成为故事里的有机构成，成为小小说里缺失不得的必须在场的人物。这样叙事的文本效果是亲切，是自然，是为方便阅读设置了顺利通道。对于小小说的作者来说，叙述的自然状态可以说是一个基本的美学原则，或者说，是小小说特有的修辞。在文学研究里，有一个重要观点，即文学之所以成为文学，而不区别于书信、广告……重要的是修辞。反反复复讨论的文学本质也可能就在修辞里面。夏阳小小说的修辞是自然，故事是自然的，人物是自然的，叙述语言是自然的，因而它的价值取向也自然而言地流露出来，这让阅读感到了亲切，感到了真实。夏阳小小说便是以自然的方式展示了夏阳的"关心"，关心底层人生：那有些无奈的童年记忆；那些有些无奈的伤心爱情故事；那些在困境里依旧的梦寻和坚持。夏阳小小说就是以这样的叙述方式完成了，完成了作家夏阳对这样一个社会群体的忧思，这忧思是理性的思想的，还具有相当的深度与宽度。
　　简单归纳说，惠州小小说已经出现了一个作家群落的出现。据介绍说，现在从事小小说写作的，达到文学报刊要求的，已经有百余人左右；再一个，产生了标志性的并产生一定影响的作家及其作品。

    小小说的因果结构与母题类型

     ——解读惠州小小说作家群的一种视角

     湛江师范学院党委副书记、教授 刘海涛

　　雪弟地域性小小说研究的纵深意义
　　惠州学院小小说研究中心的雪弟做了一件很漂亮、很让我敬佩并对惠州及全国小小说文体发展有促进意义的美事--他主笔、主编了一本《深莞惠小小说作家研究》并让这本理论书顺利出版了。
　　说这件事漂亮，首先是指这次研究活动的过程和结果给人启示、让人愉悦。雪弟能动员和组织惠州学院从事文学教研的教授、博士来关注、研究深莞惠的小小说现象；辅导和指点了一批大学本科学生开展深莞惠小小说作家论、作品论的写作，并最终以一本评论专集的方式将研究成果提交出版，这无论是对省内外的小小说创作和小小说评论，还是对省内外教育界的文学教学和学术训练，都是一件深含意义并产生影响的创新之举。
　　雪弟和他的团队开展创新研究的对象（深莞惠小小说作家群）有较高的文学意义和学术价值。中国新时期以来的小小说创作和欣赏，已成为中国广大人民群众愉悦精神、培育素养、提高能力的广泛性的文化活动了。国家社科研究基金30年来首次给小小说文体研究立项；国家鲁迅文学奖30年来首次将小小说纳入评奖范围。在这种创作和研究的价值都得到大幅提升的背景下，各地各省的"地域性小小说"也逐渐明朗和清晰了。河南的小小说、江西的小小说、广西的小小说、四川的小小说、江苏的小小说、河北的小小说、北京的小小说、湖南的小小说、东北三省的小小说……它们的风格、个性、色彩、特点……都逐渐显影和清晰，这是当代小小说发展史上的一个必然趋势和水到渠成的结果。雪弟比较早地感觉和发现这种"地域性小小说"的研究价值，他早些年做的《中国小小说地图·江西卷》就是他开拓"区域性小小说"研究领域的最早尝试和最初的成果。"地域性小小说研究"是"地域性文学研究"的一个重要组成部分，它的研究结论和学术价值是对中国文学研究的一个重要的补充，能给人新颖的、深刻的印象和启迪。
　　说到"深莞惠"这块地域的小小说作家群，他们的创作现象和作品现象确实突现了有很高显示度的文学价值：到2013年为止六届金麻雀奖的40个得主，有4个在"深莞惠"（申平、夏阳、雪弟、东瑞）；深圳出现了一个被网民和文友称为"蚂蚁王"的王豪鸣，他在深圳的理论倡导和创作实践推动了全国"蚂蚁小说"的兴盛（有的地域叫"闪小说"）；东莞的桥头镇形成了一个以"材叔"（莫树材）为带头人的镇级的小小说群体，说东莞的桥头镇是中国的"小小说之镇"那不为过；至于惠州，一个雪弟、一个申平再加上惠州学院、惠州文联的小小说作家群，他们以别人不可替代的小小说创作和研究业绩叫出一个"中国小小说之乡"(当然，挂牌之时出于各种因素的考量，他们只挂了一个"中国小小说创作基地"的牌子)，就这块牌子，大家都会知晓，惠州的小小说作家群和小小说作品有多少值得纵深开掘的研究课题。"深莞惠"，后来还发展为"惠港澳深莞"，这个专用名词的出现，标志着这块南中国独特的地域，它的经济带出来的它的文化，它的人才带出来的小小说，确实有着中国其它地域的小小说不可替代、不可重复的小小说新现象。雪弟和他的团队立足于此、深掘于此，这是对中国小小说创作和研究的一个有纵深意义和创新意义的推进。
　　雪弟研究团队的师生们能把研究的视野投向中国当代的文学现象和文化现象，他们没有从古代典籍中去寻找研究课题，而是在身边鲜活的文学现象和创作现象中获得研究的动力和创作的灵感；他们和惠港澳深莞的作家建立一种"近距离"（或说是"零距离"）的联系，这使得他们研究活动能真正地贴近创作实际，而研究活动产出的成果也才能贴近作家的创作实践，能够与作家们建立有效的"创作、评论的反馈互动机制"，应该说这种研究范式值得在高校文学专业中推广。大学本科学生以某作家或某系列作品作毕业论文的研究对象，在教师的指导下、在作家的帮助下，反复培育、提炼"作家论"、"作品论"的研究成果，并用精益求精的方式反复修改研究成果的表达方式，这样一个大学本科学生的研究性学习成果在读书期间能够和老师的成果一起发表、出版，这对学生的学习和成长是个很大的鼓舞和激励。可以说，这一种有效的研究性学习方式，是加强实践性的学术训练，改革应用性文科人才的培养方案的创新之举，所以说，雪弟主持的这个项目、主持的惠州学院小小说研究中心的工作对教育教学改革和学生的成长成才同样也有着特定的意义。

　　胡玲小小说故事的类型与底蕴
　　胡玲的9篇小小说均有一个完整的小小说故事。这些小小说故事的类型和小小说故事的底蕴，我分开3个层次来做分析和归纳。
　　《白月光》和《还债》为第一类型：写人性善的故事。大毛考上了大学但没有钱读书、又遇上二毛学校催缴学费；被逼无路只好盗窃了工地的两卷电线；开始以为工长会惩罚他、开除他，不料结尾却是工长给了一笔钱让他去上大学。原来，30多年前工长和他有同样的经历（《白月光》）。枝儿的丈夫在工地工伤死后，回到农村过着非常艰难的生活；这个时候来了一个男人默默帮助她，这个男人是枝儿丈夫工地上的包工头，出事后他逃走了，现在他来帮助枝儿是为了还债。这两条作品实际上是写了小小说人物的人性善，属于正能量的真善美。
　　《心魔》和《两只手镯》为第二类型。它也写了人性善，但人性善却是通过战胜人性恶--作品通过了人性发展的一个过程来表现的。保姆确实想毒死善文来报复那个开车撞死自己儿子的善文的爹，但善文用"八宝粥"来祭死去的儿子的这一细节，把保姆心中想杀人报复的魔鬼驱走了（《心魔》）。慧馨从刘鸿送给自己假手镯与丈夫送给自己真手镯的对比中，认识了自己追逐的婚外恋不是真正的爱情（《两只手镯》）。这2篇小小说的故事内涵比第一类型的故事内涵要真实，就是因为这一类型的故事是通过一个相反的人性变化、发展过程来写人性美的。
　　《黑袋子》、《胭脂盒》属于第三类型。林芳把垃圾袋放到别人的门口，人家也会把垃圾放到她的门口；有一次为了一个黑塑料袋垃圾，她和邻居对抗了一周，待到黑塑料袋垃圾放臭了才知道，这不是别人的什么垃圾，而是自己的妈妈托别人带给自己的猪肉（《黑袋子》）。玉儿作为餐馆服务员为胭脂盒的事被有钱人打骂；而当自己成为有钱人时，却重复了自己的悲剧--她故意为胭脂盒的事打骂服务员（胭脂盒）。这里写的是人性恶了，而且这个人性恶是从自己的身上开始，最后在故事的结尾又回到自己的身上来惩罚自己。单线反馈的线性叙述，创造了小小说故事独特的幽默反讽；并通过这种幽默反讽达到深度反映人性善恶的内容，增强了小小说反映人性内涵的深广度。

　　吴小军官场小小说的人物个性与"去脸谱化"写法
　　吴小军的官场小小说真实地写出了中国基层的官场生态，真实地写活了官场中各类人物的鲜活个性。他采用一种中性的、客观的不夹带叙述者的主观色彩，用一两个情节把中国基层官场的真相很有概括性的写出了；在提炼写人的细节上，有意不采用小小说常用的那种有时容易出效果的"先扬后抑"或"先抑后扬"的黑白分明的面谱化写法，而仅仅是用一两个客观呈现的、主观色彩不那么明显，甚至有时又是故意留下供读者想像空间的写法来构成写活官场人物的核心细节。
　　《"土炮"轶事》里有一个行伍出身、当了十几年副镇长的陈铁兵。他没文化、没背景，又喜欢喝家酿米酒"土炮"。他在镇上做事不按规矩，用他的话讲是"土方子好使"。几笔概述就把一个乡镇干部的鲜活个性做了生动的刻划。《征地》里，他故意失手摔了"骨灰坛"，故意让周书记听到一些"不吉利"的迷信话，结果把征地工作硬是拖没了。《护树》里，他同样是采用"迷信"的方法，将村里的那23棵"百年古树"给保住了。在《绿化》里，他略施了一种"欺骗"的技巧，利用了乡民们眼光短浅的心理，完成了周书记们用正当方法无法完成的"植树"任务。他确实没有文化，总是得不到提拔，但他这利用乡民的迷信心理、自私心理等上不上台面、不合工作规范的做法在乡镇工作中还真管用、有效。这3个细节既写活了陈土炮的鲜明个性，又真实地概括这一类乡镇干部的官场生态。我特别欣赏的是，吴小军在叙述这些精彩的小小说写人细节时所采用的不褒不贬、纯粹客观、有详有略还有因不便写出官场真相而有意留下空白的叙述。这样的效果是尊重了读者的欣赏能力和判断能力，并激活了读者自己的想像力，最大限度地创造了小小说叙述文本的审美信息和审美空间。
　　《命门》的核心细节是：王华投副市长郭荣招之所好，巧妙地、不动声色地送出了价值180万的古玩，并如愿中标了。《菩萨管着》从司机马文伟的视角去写"老板"悄悄地拜佛行为，并在等市委常委会的会议结果前后的动作、神态描写中，用客观的、白描式的几笔描叙就写活了"老板"在官场上的本性和本相。但稍带说一句：《配角》写朱副局长临退休时的心态，言行非常到位，但这篇作品差一个精彩的、能起到统领全篇构思和布局作用的核心细节。《长河落日圆》整个故事依主人公丁的心理和行动而铺开，结尾是丁的石头生意因书记的"玩物丧志"的一个"小小说因"而使这篇作品的"小小说果"发生突变，因而构成了作品的意外结局。
　　总起来说，吴小军的官场小小说有较高艺术水平，能够形成自己特定风格的小小说品牌，在于他没有对官场人物面谱化，没有像有些官场小小说那样有好人坏人的黑白之分。也不是有意地要在一些"好官"的身上写一点缺点，在"坏官"身上写一点优点的"二重性格组合"的写法。他基本上依据生活的本来面目，依据官场人物的独特个性，用一种中性、客观的，不带褒贬色彩的叙述方式、叙述语言来讲述一个"吴小军式"的官场故事，我把这理解为"小小说官场人物去脸谱化"描写，这样就丰富了中国官场小小说的写法，也为小小说人物创造理论提供了一些很值得研究的作品案例。

　　崔国华（海华）乡镇小小说的幽默结构与叙事特征
　　崔国华的乡村平民小小说和乡镇官场小小说已经形成鲜明的个性风格。他写乡村的一般乡民日常生活，也写乡镇一级中国最基层的官场生态。他的小小说题材散发着浓郁的、真实的乡土生活气息。他的村民和镇干部的个性十分鲜活，从外表、言语、行为到心理都展现了一种原生态的真实人生。他叙述的小小说乡镇故事，既紧凑又幽默，读来让人在捧腹之余还能深深地陷入沉思和回味。"乡镇生活+鲜活人物+幽默叙述"便构成了崔国华小小说的艺术个性和创作风格。而崔国华的幽默叙述更有着特别的可供小小说创作理论总结的方法和技巧。
　　《批判会》与《专项经费》的幽默效果来自于故事内容与叙述形式形成矛盾反差的构思。大水在生产队长旺叔和副队长七叔公的提议下"偷宰"了一头自己家养的猪，让全村人过了一个清明节，但在那个极左的荒诞年代，不经公社同意就杀猪属于无政府主义。于是公社和大队就下达指示要生产队开大水的"批判会"。"杀猪"是故事的"渺小内容"，开批判会却是故事的"庄严形式"。于是，批判会上越是"上纲上线"，就越是反衬了杀猪事件的渺小。庄严与渺小的反差结果就构成了作品令人啼笑皆非的幽默和讽刺。内容与形式反差越大，作品的反讽效果就越好。《专项经费》也是这样的构思法：镇里迎接市县"建设新农村工作组"的检查，准备工作做得十分充分，但后来检查组不来了，镇里为摆平迎检工作留下的矛盾，竟超出预算报销了所有的迎检费用。作品的立意是对乡镇基层官场的形式主义、官僚主义、享受主义、奢靡之风来个有力反讽；而作品在叙述方法上，仍然是一步一步加大渲染"迎检"形成的情节，而到了作品结尾："故事的内容"不了了之--检查组不来了，但此刻被层层加码的费用仍作为迎检的费用而报销。这两篇作品的构思与叙述，最典型地代表着崔国华小小说写作方法--机智地制造"小小说事件"的内容与形式、现象与本质的矛盾反差，由此产生让人想像不到的顿悟，在忍俊不禁的笑意过后，便浮现了搁在心头沉重的作品立意。这就是崔国华非常符合小小说文体创作规律的构思方法和写作技巧。
　　《送瘟神》、《化妆大师》、《麻将春秋》又是另一种幽默方式。安局长设计想让温副局长在换届中调离，没想到他却被自己所害--被调离的不是温副局长，而是他自己（《送瘟神》）。岳副镇长想找一个大师级的化妆师给自己媳妇在婚礼上化妆，没想到找来的化妆师却是殡仪馆的化妆大师（《化妆大师》）。岑局长刚学会打麻将时，手气特别好，连连赢局；他退休后，麻将技巧大大进步，却连连遭到败局（《麻将春秋》）。这里面的官场风云、人情冷暖，不用崔国华的一个字的叙述，那里面包含的立意信息全在其中了。这里也有对比，但不再是同一"小小说事件"的内容与形式、现象与本质的反讽对比，而是同一个人前后命运的对比幽默，对比幽默的效果构成来自于故事主人公从盛到衰，从正到反，从顺到逆的反转。可以说，崔国华的对比幽默与对比反讽是他常用的小小说技巧，并由此打造了他的小小说品牌。
　　获奖作品《特别之旅》属于体现正能量的描叙。老同学聚会，老班长安排什么节目呢？不是吃喝玩乐而是去监狱参观。也有一些悄无声息地揭示人性深层内涵的作品《姐妹聚餐》，"官大一级压死人"的官场潜则在几个姐妹的聚会中被不动声色、不露痕迹地暗示。仔细解剖崔国华这10个很有幽默情趣的故事，不论是对比幽默，还是反讽幽默，它们都有一个故事的结尾和故事开头岔开了不同走向的结局。这个结局也有可能是隐含式幽默。《最佳人选》最为典型。来竟演镇党政办主任的各位演员都演不好，而最后选中的那个合格演员竞放弃了这个千载难逢的机会，因为他演得好的原因全来自他的生活本色，他真的就当过科级、处级以及现在正是厅级干部的秘书。崔国华的故事在解开这个悬念时没有多说一句话、一个字，它隐含在因果关系里面的深刻立意，把当今基层官场上的"二号首长"的真相--全是"表演"出来的，概括得入木三分。不过这个深刻立意却全靠读者自己解读，这就是崔国华的第三种构思方式：隐含幽默。
　　崔国华的乡村故事和官场故事，基本上都有一个蕴含着立意的突变和渐变。精彩、机智的意外结局，构成了崔国华乡镇故事的叙述情趣。所以，崔国华乡镇故事叙述法，或者进一步限制说：乡村故事转折式结局叙述法是构成他小小说创作个性的有效方法，他的对比幽默、反讽幽默、隐含幽默都证明他的小小说创作已经形成了自己的风格与个性。他的叙述语言相当洗练、紧凑，并能融入一些大众均能欣赏的浅显的古语词汇和句式，恰到好处使他的小小说文体有效地节制篇幅，快速地推进故事的讲述节奏。这种形成了叙述特色的崔国华小小说语言与他的小小说故事叙述非常熨帖地融合，为他的小小说品牌的形成加了分。

　　苗理洁小小说的完整情节与不饱和信息
　　苗理洁的《邻居》用了误会法，正面写了新提拔干部的清廉品行和正面形象。《旗袍》则从女主角文倩穿旗袍的兴奋到脱旗袍的失望，反面写出了本县父母官的形式主义、享受主义、奢靡之风的形象。《薰衣草》的故事是写丹琳对各个男朋友的认识和选择的过程，而丹琳喜欢薰衣草的意象是主人公高雅形象的象征。《木棉花》里，有一个木棉让美术学院的老师大跌眼镜的前后对比。《珍珠》里，两姐妹的个性和行为也让姑妈的选择有了合理的论据。
　　从以上看到惠州小小说作家群里的作者，刚开始起步创作，就懂得小小说的故事要完整；人物的个性和内心描写要涉及人性的内容；就知道要巧妙地运用误会、对比、悬念等技巧来增强小小说的可读性。懂得要抓住一个核心细节，并在这个细节描写过程中注入一些文化含量，使小小说的审美元素尽可能满足。需要提高的地方是小小说的情节不要太写实、写满，也不必担心读者看不懂而让小小说情节面面俱到，不要把所有的小小说表层与深层的艺术信息全部讲完。要相信读者的艺术想象力和创造力。要擅长于发挥小小说文体特征优势有意地在小小说叙述的过程中制造空白、提供"不饱和信息"，小小说叙述过程中的"不饱和信息"才能使小小说产生真正的小说味。

　　阿社小小说的写实对比与夸张重复
　　阿社的小小说已经形成了自己独特的写法和独特的风格。阿社的小小说细节从形态上说，属于现实生活中的常形常态，它没有变形、夸张到离开现实生活中的怪诞。从表达上来说，它又做了充分的渲染、铺张以至是夸张的叙述。这样阿社小小说的形态是一种再现与表现、写实与写意、叙说与夸张结合得很平衡、很艺术的一种特别的小小说文体。
　　《摩擦》里，撞"我"车的、导致我赶不上洽谈会的"红领带"竟然正是我要与之见面的谈判对手。这里用了小小说的误会、巧合使得《摩擦》的故事有了令人印象深刻的夸张叙述。《一个摊档的会计》连续3次出现档主老板改变记帐名目的细节，令"我"对"会计之镇"的工作无所适从。《脱发》也是这样，张局长、李副局长、小丽3人轮番为"我"推销治脱发的药品，把商业社会里的"商品推销"夸张到了极致。这两篇作品典型地是采用了"小小说重复"来创造一种夸张叙述。
　　《近视》、《耳聋》、《遗尿》三篇的写法叫"小小说对比"。大虎与小虎就眼睛近视配戴眼镜的细节相互对换了，读了书真正近视的大虎最后通过手术摘除了眼镜，而因为眼睛正常只能做些没有文化的体力活的小虎却千方百计想戴上近视镜。聋子五根从聋到不聋到最近想回到无声的聋世界；菜头从被父亲踢了一脚后开始尿床并遭遇命运的讥笑："当年在小镇里犯的病到城里治好了，现在是在城里犯的病回小镇治好了。"这3篇作品的构思方法就是"小小说对比"，进一步说是小小说的反跌对比形成了作品细节夸张叙述来构成小小说的文体形态。至于《包装时代》、《泛包装时代》、《零包装时代》的系列小小说里，有"小小说重复"、"小小说对比"共同体现一种描叙、揭示商业社会里"包装人物、包装产品"的真相。
　　由此可说，阿社小小说的风格和个性，是可以把他对现实生活中的某一点发现，通过一个小小说细节的提炼叙述来体现；而这个小小说的细节又常常通过小小说的重复、对比来实现小小说的夸张叙述，阿社的夸张叙述典型的是没有脱离现实生活常形常态的小小说叙述。

　　陈凤群故事型小小说的因果结构
　　小说叙述中出现的情节单元一般要建立和形成因果关系。在小小说1500字的篇幅里，构思（作家）和分析（读者）小小说细节单元之间的因果关系容易形成一种解读、研究小小说的特定方法。特别是在故事型小小说里，机智地布局、设计"小小说因"、"小小说果"出现的位置和建立因果关系后溢出的小小说情节内容和小小说立意信息，更是一种研究、分析、总结故事型小小说的写作技巧、写作模型的学术研究范式。
　　在故事型小小说写作素材里，我们可以把生活事件区分为"自然事件的因"和"自然事件的果"。一个生活事件按生活逻辑可以用"1-2-3-4-5"的线性次序来表达它的自然发展的形态，"自然事件的因"和"自然事件的果"可以分别在"1"与"5"的位置上。微小说《民国最老的剩女》是这种自然形态事件与小说叙事情节基本重叠的典型事例。当自然事件转变为小说情节后，小说情节元素中的自然事件因与自然事件果的位置不一定只出现在"1"和"5"的位置，而发生根据创作者的构思意图和审美情趣将重建"小小说因与果"的无数种结构形态。小小说因可以在细节链的中间（2-3-1-4-5），也可以在细节链的结尾（2-3-4-5-1）；小小说果可以突兀地摆在细节链的开端（5-1-2-3-4），也可以置于细节链的中间（1-2-5-3-4）。因与果位置的灵活出现完全依小小说作家的创作意图来设置。
　　陈凤群的《太阳花开》，先叙述一贯表现好的学生颜亮连续犯错（作业马虎；上课睡觉；谈话后仍不改），这里是先端出小小说的果，而且是一个形成了悬念的"反常的果"；待"我"去家访后才知道，这是颜亮怕外出打工的父母回家找不到路而在回乡的路上插满指路的太阳花，于是导致了颜亮在学校和课堂上的犯困而连续犯错。这释开了前面细节里那个反复铺垫、渲染的"反常的果"的小小说因，这个小小说因揭示了连续出现"反常的果"的缘由：第一、颜亮盼父母回家的情；第二、家乡在5年里也发生了巨变，颜亮父母回家可能还找不到路。这两层涵义可以看作是"反常的果"与"正常的因"建立了小小说的因果关系后而溢出的一明一暗的小小说内涵信息：颜亮思念父母、盼望父母的深情解释了前面他犯错的果，这是在明叙的小小说立意信息。而外出5年的父母可能找不到回家的路，这里暗含了乡村山区巨变的客观信息。因此，可用下列的情节框架来概述这篇作品的因果结构和立意信息：反常的果 + 正常的因 = 立意1（明叙的人物的爱与善）+ 立意2（暗叙的农村巨变）
　　用同样的分析法看《门上挂把钥匙》："我"失去妻子后去B城打工，每天晚上都有人像田螺姑娘一样帮我做好饭菜、洗好衣服，这是"反常的果"，最后通过房东老人才知道：不是"我"遇上了田螺姑娘，而是B城人在30年前遭遇地震后全城人形成了一个长久相传的生活习俗--只要你在门上挂一把钥匙，表示你有困难就会有人进门帮助你，可以把这看作是释消前面那个"反常的果"的"正常的因"。当这个"反常的果"与"正常的因"建立了因果关系后，小小说的情节在结尾便发生了主人公"我"思想的变化：我交出了炸药，不再有报复撞死未婚妻的开宝马车的有钱人。因果关系的建立促使故事主人公思想的突转变化，这就是既出意外又入情理的结局。
　　也有"正常的果"与"反常的因"的组合。《聆听花开的声音》先连续用3个细节反复铺垫、渲染即将回乡的打工仔张家宝对各种花的欣赏，而最后的细节却透露他竟然是个"全色盲"，这就是"反常的因"与"正常的果"建立了因果关系。我们在震惊之余、回读之余将咀嚼这个因果关系之外带出的审美立意信息。张家宝的色盲与断指是如何产生的？环境污染与重返乡村给了我们什么样的启示呢？
　　根据上述对陈凤群3篇故事型小小说的解读，可以归纳一些故事型小小说因果结构的不同组合及不同组合的效果。
　　"正常的因"与"反常的果"组合可能可以揭示人性故事的深层内涵；"反常的果"与"正常的因"组合可能产生情节的阅读趣味和人物独特的个性与命运。而"正常的因"与"正常的果"的组合将产生最没有小说味、最不能体现小小说文体特征的一般化的作品。陈凤群的小小说作品，构思很机智、很独特。只是要注意"正常"与"反常"的不同组合时不要太生硬以至失真，叙述语言要充分地个性化并体现小说味，于此就能提高作品质量。

　　陈树龙故事型小小说的三种结尾
　　好的故事型小小说一般在"小小说因"与"小小说果"建立了艺术联系后产生艺术突变和意外结局。好的充满智慧和创意的艺术突变常常会构成有小小说独特情趣的结尾模型与新深立意。解读陈树龙的10篇小小说可以印证这个看法和观点。
　　《抓小偷》：故事主人公"我"抓住了小偷并痛打了他，没料到引发了自己不正常的工作和生活；自己不断地被请去派出所录口供，导致最后被工厂辞退。这个故事的模型可称为"正常的因"与"反常的果"建立联系后出现"突转的尾"。《新疆刀》：故事主人公到新疆买了一把刀本来是挂在书房做装饰用品，没料到故事的结尾竟是故事主人公"我"被迫拿这把装饰刀去砍人。这也是"正常的因与反常的果相连形成突转的尾"。用这个模式可以套上《床头灯》、《一份调查问卷》、《我老婆的项链给抢了》的故事情节。陈树龙的10篇小小说有5篇能用这个模式来解读，可以看出"正常的因与反常的果相连形成突转的尾"可以成为小小说创作中有效的方法。
　　《那一双脚》则是另一种方法了。可以用"反常的因与正常的果相连形成爆点式的尾"。阿六有一双爱出汗的、会发臭的脚，他大学毕业后有了体面的工作，但他去看皮肤科医生、去大医院做全面的身体检查，都找不出问题、治不好病，最后看老中医，老中医慢条斯理说了一个惊世骇俗的诊断：你这双出汗的脚是一种遗传，是治不好的。这个A→AA斜升式的爆点结尾"半点破"了一个生活哲理：老祖宗遗传的东西是丢不掉的。这样的立意很精彩，很有内涵，有很高的质量。
　　《救人事件》的结尾处理是第三种方法。可以说，这篇作品是一个"正常的因和反常的果相连出现空白的尾"。"他"救了3个小孩后牺牲了，电视台、工作单位、保险公司、政府部门纷纷把他当"牺牲的英雄"。但结尾却反常了：他的外套有一份遗书，他竟是一个准备投江自杀的人。他实际上是救了3个小孩后自己自杀而亡的，他究竟是不是 "英雄"？他为什么在自杀前竟还要救那3个小孩？作品一个字都不写，一个让人联想猜测的细节都不写，这留下的空白太让人震憾了，这涉及到一个人性深层的意识与潜意识，这个"空白"留下的供人思索、品味以及探求的东西较多。这种写法能有效地写出人性的宽广度来。
　　所以，我读陈树龙的10篇小小说，发现了他有"正常的因→反常的果：突转的尾"；"反常的因→正常的果：爆点的尾"；"正常的因→反常的果：空白的尾"等三种不同因果结构来出现的不同的小小说的意外结局。他的小小说高质量立意与这种小小说叙述模式的机智构思有密切的关系，也与他的干净、洗炼、简洁、快速、带信息的叙述语言有密切的关系，这是我在另外的地方要讲的话了。

　　夏阳"系列小小说"的诗美意象
　　一直比较关注夏阳"系列小小说"的写法。这一回他提供的10篇作品有些属于一种写自己的父亲母亲、兄弟姐妹的"家庭人物系列小小说"。夏阳的系列小小说从容量、题材、写作方法、叙述风格上看，可以当作中篇、长篇读。但从每一篇作品看，它是真正意义上的、充分体现了小说味的小小说，或者换句话，每一篇可以说是真正用小小说构思方法来写的小小说作品，这里虽然说的好像是同义重复的"绕口令"，但实在是我想表达一种小小说的阅读感觉。有些小小说读第一次，就感觉到这是小小说，这是小小说味很浓的、或者说是文学性、艺术性达到很高程度的小小说；有些作品不是小小说，或者说光有小小说的字数篇幅（1500字左右），而没有采用正宗的小小说构思方法写的小小说。夏阳的系列作品有长篇的容量，但却是真正小小说的写法，在于：像《扒火车》、《寡人》等写父亲的作品，并不直奔主题，而是声东击西，从远娓娓道来，而到最后，用一个轻淡、轻飘的细节讲述，一下子颠覆前面的所有叙述，一下子把人物内心深处的东西--这往往是人性深层的内涵透过主人公外表的言行来展现出来，真正是提炼了一种"动作性＋情感性＋传奇性"的带上小小说审美特性的核心细节来。在1500字里采用声东击西、从远道来的写法，直到最后才让一个精彩的细节使前面所有的"离题叙述"都突然构成一个有机艺术整体，一个能促使人们重新翻回去阅读的"结尾"，这就是真正的小小说写法。
　　《扒火车》的结尾：父亲第一次扒火车时，在惊慌恐惧中的他接到穿铁路制服的老人丢来的6个白面馒头，他捏着母亲交付的两个鸡蛋，那会是一种怎样的情感体验呵。《寡人》里一家人无论何种情况，都不戳穿父亲被骗的真相，那里面该是一种怎样的亲情呵。《让座》的最后是母亲宴请对面当"二奶"的邻居来团圆，这该是一种怎样的人情和人性美呵。
　　多年来难得看到的上述这种纯小小说，一种把生活中一点非同寻常的诗美体验提炼为构思内核，用一种纯小小说的艺术方式写成了一种不是说的、而是看的诗化小小说。把夏阳的《流星》与陈毓的《看星星的人》做个比对阅读更会巩固上述印象。
　　先从陈毓的《看星星的人》说起，那里面有一个像做了高度概括的如诗一样的小小说细节。一个地方的宣传部长记住了一个大城市来搞生态调研的女干部阿黛的一个心愿：想看看最美最清澈的天空里那"钻石般美丽的星星"。宣传部长驱车3个小时的山路，在晚上10点多钟开到阿黛的生活小区，把毫无准备已经赤足上床的阿黛带走，又驱车一个多小时进入秦岭峡谷看到了那灿若金币的美丽星星。
　　《看星星的人》的小小说事件是浪漫的、少见的、反常的，但这个小小说事件的动因--尽管这个动因是客观的简笔叙述和隐含暗示--是那个宣传部长对人、对女性一种诗化的善意、关怀、照顾、体贴，或者概括说是一种"善意的大爱"。这个宣传部长就这样小小说艺术化了。反常的小小说事件却连上了一个正常的小小说人物动因，这就是我很喜欢的一个用真正的小小说叙述创造出来小小说人物诗美和哲理立意。《看星星的人》的外在构思框架与王蒙的《虎伏》异曲同工，那里也是三个女性在一起讲述自己的初恋故事。不过，我觉得陈毓这篇作品的小小说诗美意象--在偶然的条件下成功地完成了在秦岭峡谷看星星的浪漫事件。她在小小说叙述语言上更丰满、更诗化、更有小小说味。在小小说立意上更丰富、更多层、更有厚重的想像或立意。你能想像宣传部长那些微妙的、很让人舒坦的情感和个性吗？你能从看"秦岭峡谷的星星"联想到世俗生活与美丽生态的沉重对比吗？你还能觉察出生态环保的主题与人性深邃的描写之间艺术联系吗？
　　夏阳的《流星》给阿黛设置了另一种生活环境。阿黛为电视节日里美食家"色香味俱全"地叙述了一个"农家菜馆"一顿"干煸鸭、清炒豆角、芥菜咸鸭蛋汤"的农家饭菜而吸引，更为美食家叙说的一个充满神秘感的中年男子在棚子一角淡定喝茶的形象所激动。阿黛连夜驱车近100公里去看那个农家菜馆和神秘男子，但阿黛就没有宣传部长的运气和成功了，她没有看到农家菜馆和神秘男子，只看到"璀璨夺目，如夜空的花"的流星，但只看到流星的阿黛却"幸福了很久"。这篇作品的小小说事件也是反常的--阿黛在看了电视节日后竟然在半夜驱车近百里去看"农家菜馆"。而此反常事件的动因与最终的结果却是最正常不过了--美食家在电话节目里的侃侃细叙，可能勾起、激活了阿黛的少年记忆；美食家无意中渲染的那个神秘的中年男子的神态可能引发了、催醒了阿黛那情感深处的初恋经历。而那个诗化的小小说意象--没有看到农家菜馆，只看到璀璨的流星怎么感到了幸福呢？我可以不必说出我心中的理解，但每个读者却都能根据自己的审美理想和生活情趣来还原、再现以至是想像出、幻化出属于自己版本的故事。《看星星的人》里的宣传部长是一种人的主动创造、主动追求、力争实现的生活诗美；而《流星》里的阿黛却是被动地被人激活情感再去主动地创造、追求心目中的诗美，并且只是心中的现实的诗美没有实现却在另一个浪漫的诗化般世界里实现。这里面既涉及到人性深层中的诗质显意识的小小说叙述，也涉及到人性隐秘世界里的诗质潜意识的小小说叙述。所以，《流星》里的诗化意蕴更多层、更丰厚，表达了人性更大的宽广度。

　　夏阳小小说的专业化与新探索
　　夏阳的《马不停蹄的忧伤》里的小小说，总体质量非常整齐。用个不恰当的类比：这里的每一篇作品的水平几乎都在眼下小小说质量的"平均线以上"，显现了作者夏阳较强的小小说创作的专业化能力。从作品的立意、技巧、叙述、风格等方面都展示了一个充满创造活力和潜力，有着饱满的生活体验和娴熟的写作方法的小小说"老练的新人"形象。
　　夏阳有一批站在今天生活的高度来回望、咀嚼童年贫困生活和青年打拼经历的作品。"马不停蹄的成长"小辑里的《捡糖纸》、《集火花》、《偷邮票》，非常小小说化地渲染、突出了作者永生不忘的少年生活里的最基本的人性善和这些人性善在那个物质生活极度贫乏的年代所受到了伤害与打击。这种伤害与打击非常富有概括性，它概括那个特定的年代与环境形成如此的生活情境的必然性，而这种生活必然性的小小说具象描写使作品的叙述远远超出了一般的童年回忆的写法，显示了生活的深层哲理和成长题材的高远立意。夏阳还有一批像"马不停蹄的生活"小辑中《漂白》、《流红》、《杀青》以及《明星露露的3月18日》等作品，它们显影了对现代生活有了深刻认识和理解的成熟了的夏阳的艺术发现和审美体验。它们非常完整地演绎了一个现代女性在今天的时代可能会遇到的未婚先孕、爱情失败或事业成功后的人生无法言喻的另一面。这些个性鲜明的现代女性的命运，无一例外仍然承受着现代生活对身心的残害和打击、哪怕即使是事业有成后仍然伴有着的女性的弱势与无奈。夏阳的这些对现代女性命运的深刻认识和独到发现有很强的震憾力，无论是男性读者或女性读者，大家或许都会为夏阳揭开的这些生活真相而引发思考与共鸣。所以，夏阳小小说作品整体的质量高首先就体现于他透过作品各种人物的命运而寄寓其中的有相对高度和深度的人性立意。
　　夏阳小小说的灵活自如方法和精湛的技巧为一个小小说作家的快速成长提供了一个分析的样本或案例。无论大家如何不乐于谈小小说的方法、技巧，但我很难忽略"小小说是讲究技巧的艺术"的命题。夏阳小小说的个性、风格或者说夏阳小小说品牌的形成绕不过"夏阳对小小说技巧的精美追求"。像《寻找花木兰》，花木兰的豪爽侠义与委曲屈服，这里面有人物命运的鲜明对比；像《十年》，"俺"这个算命先生，10年前用一种心理疏导的方式给一个面临生活困境的女青年"解释前程"，没料到10年后，自己反倒要那个走出困境后做了节目主持人的女青年开导自己。这里面，即有常规的对比，更有小小说规定的基本文体要素--"意外结局"。夏阳的小小说用过很多的对比、反复、意外、悬念等基本的小小说方法和技巧，但夏阳在用这些小小说方法、技巧时，很少露出一种做作、生硬、以至是以牺牲了小小说情节的生活逻辑为代价的痕迹。小小说无论怎样反转曲转、怎样意外巧合，都应该扣住人物和情节的真实逻辑。我们相信，那个"花木兰"之所以从豪爽到委琐，那是在海南的大环境和她生活过的农村小环境雕刻的，她概括了一个农村"打工妹"进城后的经历。因此，尽管她变得突然，夏阳又没有给她任何多余的铺垫描写，但我相信，这是生活中"可能会发生"以及"必然会发生"的事情，在中国的现实土壤里，花木兰的遭遇和形象太真实了。从这样的角度，我为《恋一张床的女人》、《二狗的眼镜生涯》等作品中人物命运的大起大落、故事情节的大开大合而激起深深的思索和回味。夏阳的创作既大胆地精心地用小小说方法和技巧来展开构思，以此酿造小小说的可读性和娱乐性，又相当有把握、有分寸地让这些方法、技巧不伤及作品的真实性和阅读的可信度，这就是一个小小说高手和老练成熟的作家的艺术智慧。
　　阅读《马不停蹄的忧伤》可看到：夏阳不仅仅是对某一篇小小说作品苦心运思，而且他还开始了一种对组合化的、系列化小小说整体的打造和探讨。像《收藏三题》、《女性三题》、《明星三题》……每一个系列中的作品都是精心酿制佳作，而三篇连接来看，又构成了一篇从不同侧面、不同叙述角度组合成的具有短篇小说容量的作品；更宏观地看，《收藏三题》是夏阳对自己童年、少年生活的一种挖掘和展现，而《女性三题》可看作是从中青年的视角来捕捉、体验夏阳中青年时代的生活故事；到了《明星三题》则又像是一个完全转型为一个小小说作家后对当今生活的一种体验和发现。这样的话，我们能否把《马不停蹄的忧伤》当作一部由系列的短篇小说组合为一部中长篇小说来看呢？可能我的这个阅读感觉的表达有些突兀，夏阳在创作这些作品时并没有把这些小小说当作中长篇小说来经营的想法，但把系列小小说创作当作中长篇来看，这可能会带来意外的小小说阅读效果，这可能会产生一种小小说文体发展的一种预期。
　　从夏阳的每一则创作手记中，我发现：夏阳对每一篇小小说都经历了精心构思、反复打磨。就从每篇作品的叙述方式看，有第一人称讲述的故事，也有第三人称客观叙述故事（《囚鸟》等），更有用第二人称的抒情叙述（《杀青》等）。当不同的叙述方式配以对比、悬念、意外等小小说技巧后，我才感觉出了夏阳对每篇作品构思的良苦用心，这样就保证了每篇作品的质量。因此，读夏阳的作品，每读一篇都能获得小小说的审美阅读愉悦；如果每一篇阅读都产生了这样的小小说的审美愉悦，那读完全书当读者获得一种类似阅读中长篇小说的感受时就会惊叹--这是一部用系列小小说组合成的中篇小说，而这样的中篇小说能够避开一些小小说文体天生的短板。
　　还可说到，这部书的每篇作品后附有一批当代国内著名的小小说作家、评论家的精当评点，每一辑的后面还配有一篇较有厚度的小小说评论文章。阅读了这些精彩的评点和评论，再回过头去重读夏阳的小小说原作，那收获的阅读感受更为丰富和多样：真像是一批小小说高手们围坐茶桌，在品茗、评点、争论小小说创作的许多话题，大家的思维在这里交锋、碰撞，擦出了闪亮的小小说火花！所以，我不仅很欣赏夏阳的小小说精品，也很看好这本小小说集子出彩的策划和编排。

　　夏阳"系列小小说"的模型与技巧
　　我想从"女性宿命的当代叙述"和"短篇小说型的系列小小说"两个视点进一步分析夏阳的成组的系列小小说。
　　"短篇小说型的系列小小说"的术语是我读到鲁迅文学奖短篇小说类获奖作品《海军往事》（陆颖墨）想到的。《海军往事》是4篇小小说组合而成的短篇小说，单篇看是小小说，合起来看是短篇小说。很多读者、评论者都注意到了夏阳的《马不停蹄的忧伤》（云南大学出版社2010年版）中有相当多的组合化、系列化的小小说，进一步细致地分析、探讨夏阳的4组系列小小说的创作得失，为作家本人和读者阅读，以及小小说文体的写作经验，能提供一些有益和有味的参考资料。
　　第一组系列小小说以《捡糖纸》、《集火花》、《偷邮票》为代表。它们的特点是：相同的叙述人物，不同的时空事件，但有相同的情节模型和写作技巧。童年时代的故事叙述人"我"为了一句"娶榕榕"的戏语，用偷盗父母的钱去买榕榕没有的新糖纸，这个行为代价被最后一句"榕榕全家回了上海"而使童年的美梦烟消云散。少年的"我"给胖墩集了几年的数百枚的火花，最后得到的却是胖墩父母的轻蔑。进入初中的"我"想用母亲收藏的亡父家信上的邮票来换取班主任的信任，但这个当班长的代价却给母亲带来了深深的伤害。这一组的情节模型可表述为"付出重大代价后的反转"。应该说，它们付出的行为代价越大，读者在阅读中就越能受到刺激和引起情感的共鸣。
　　第二组的系列小小说代表：《漂白》、《流红》、《杀青》。它们的特点是：不同的作品人物，不同的时空事件，并通过不同的叙述方式来表达相同的概括性的哲理立意。这个立意可表达为：现代女性在婚前和婚后、在工作前和工作后的共同的宿命。三篇作品的立意依托了一个非常富有诗意和哲理的小小说意象："漂白多春鲫"的核心意象象征乡下打工妹进城后，面对男权世界的一种无奈、感伤和叹息。苏苏在城里做洗脚妹正像"多春鲫"在怀春的季节，在鼓声、月光的盅惑之下，心甘情愿牺牲了自己（《漂白》）。而在《流红》那里，我们可以把"女人"想像为是在城里结婚后的"苏苏"，即使苏苏遇到了一个不是玩感情的小老板而顺利地结了婚、成了家。但婚姻中的"七年之痒"还是让她逃不过"婚变"的魔圈。到了《杀青》，我们可以把"你"想像为逃过"婚变"魔圈的并有了接触金钱工作的"苏苏"，在"金钱"的诱惑下，苏苏差点掉入罪恶的深渊。制茶中的"杀青程序"也象征了并未丧失良知的"工作后的苏苏"能脱胎换骨、走向新生。三个诗化、哲理化的小小说意象，非常典型地概括了一个现代女性过情感、过家庭、过金钱三大关卡时所面临的宿命。所以说，这一组作品虽然写的是不同的人物，不同的事件，并有意采用了有创意的新叙述方式，但它们表达的立意却很有深度地体现了一种作者对现代女性命运的理解和认同。
　　第三组系列小小说代表：《保安李小菊》、《保姆秀嫂》、《奥迪TT》。它们的特点是：相同的作品人物，相同的时空事件，但在不同叙述角度下有一个相同的个性化的哲理立意。与《漂白》、《流红》、《杀青》不同了，这三篇描写的人物是一个"明星露露"，第一篇从保安李小菊的角度来写表层的露露的生活；第二篇从保姆秀嫂的角度写深层的不为人知的真实的露露；第三篇别出心裁，假借一个物品细节（奥迪轿车）的感知视角来写露露作为情感困惑和爱情失败的另一面。因此，可以说，这三篇写的是一个人物，用了不同的叙述事件和叙述视角，揭示了一个成功的明星女性的真实的生活本相。
　　第四组的代表是：《寻找花木兰》、《十年》，顺便也把那篇《流红》也列入。组合这三篇是我的奇思妙想，大家绝对会说，这三篇怎么会是一组呢？我认为，这三篇的特点是：不同的作品人物，不同的情节事件，但有相同的情节模型和写作技巧。《寻找花木兰》的情节框架：我很敬佩、爱慕花木兰--但最后的花木兰却让我难受、难过，无法敬佩和爱慕了。《十年》的情节框架：10年前"我"作为一个"算命先生"开导了一个想自杀的女青年；10年后这个成长为著名主持人的女青年却要反过来开导陷入生活绝境的"算命先生"。再看《流红》：结婚七年，男人的外遇导致了婚姻解体；而再婚七年时，男人又因女人的外遇而遇到婚姻危机。它们共同情节模型是"Ａ--－Ａ"式的反转，给读者的审美阅读效果是"意外结局"带来的一种震惊。所以，这三篇绝对不是连在一起构思和写作的，但它们的情节模型和写作技巧是一样的，这种相同的情节模型和写作技巧证明小小说文体独特的审美趣味的存在。它一方面体现了夏阳小小说创作的对艺术个性和文本风格的追求，另一方面也提醒夏阳要特别注意不要走上一条用技巧来剪裁生活的偏路。用模型和技巧来剪裁生活会造成作品情节的失真和生活逻辑的生硬。小小说创作的创新就在不靠技巧来剪裁生活。
　　夏阳的4组系列小小说的探索让我想到"短篇小说型的系列小小说"的审美特性和写作规律，从这里生发，应该还有"中篇小说型的系列小小说"、"影视型的系列小小说"的产生。期待夏阳的系列小小说有更大的创新和发展。

　　申平动物小小说的文体形态与故事类型
　　申平的"动物小小说"创作以其独特的文体意识、较持久的艺术追求、数量较多的优秀作品，开始形成他区别于其他小小说作家的艺术个性和创作风格。"申平动物小小说"的文体形态和文体特征已见雏形。
　　申平常常通过各种动物非同一般的故事、通过动物与人物或冲突或和谐的关系描写来形成其"动物小小说"题材的奇特性，读者阅读的新鲜感首先是从这里获取的。《恩仇记》（三题）写百虎围村时虎王对武刚子的报复，写那只曾被武刚子抚养过的虎崽"花花"在人虎最后的终极对峙中终于放过武刚子，这里面的传奇故事动人心扉，将虎与人之间恨与爱、复仇与宽恕的微妙关系写得惊心动魄，这种题材的奇特性就是通过这种读者未听过、未见过的人与虎的非同寻常的故事表现出来。
　　申平的"动物小小说"在人与动物关系的构建中，列为描写对象的有虎、羊、马、牛、猫、狗、驼、狼、猪、鼬、狐、蛇、熊、兔、鱼、虫、鼠、鸟、豹以及各种怪兽，动物的品种和形象品种繁多、千奇百怪，它们与人的故事也因此五花八门、让人眼花缭乱，但"申平动物小小说"在处理各种动物与人的关系时，仍大致可分出这么两种母题：一类是侧重于动物与人的和谐描写，将人与动物的深情与厚爱渲染、发挥到淋漓尽致。《草龙》、《战马火龙驹》、《黑龙与老杆儿》等一批写马与主人的那种生死相交、肝胆相照的默契、通灵的关系和故事，足以让人间许多人与人的深情厚意的情感故事暗然失色。"申平动物小小说"中这一类的人与动物共存共亡的相和谐的故事，是较有创新意义和艺术价值的精品，它们实际上是人类爱到深处的纯情故事的写照和升华。
　　第二类主要描叙人与动物的矛盾和冲突。在申平的笔下，《头羊》中那只公羊；《白狼》中的那只老狼，它们对人类的某些人的祸害刻骨铭心，那种复仇的方式和故事的结局，将动物对人的反抗、报复写到了极致，这些读后让人惊醒、反思的如此不可思议的动物报复行为，相当有力度地概括了人类相互祸害的残酷事实。申平这两类人与动物关系类型的描写，是将人与动物或和谐共处或残酷冲突的传奇故事来类比、隐喻、象征人类社会中人与人的既复杂又微妙的关系。因为有了这样高远的、涉及并涵盖人类本性中许多有共性的立意，使得"申平动物小小说"在故事题材的奇特性上还体现出了深刻的人文隐喻和深刻的生活哲理，这些概括人性、警醒良知的立意使作品超越了一般的以动物为描写对象的寓言小小说和科幻小小说。
　　"申平动物小小说"的故事形态也有两类：首先当然有像《水族会议》那样的，把草鱼头、鲤鱼头、鲫鱼头等动物作拟人化的、超现实的描写，这是夸张、怪诞、超现实的描写；更主要的，"申平动物小小说"中相当数量的作品却是一种完全按生活常态来展开真实叙述的作品。像《女大学生宿舍的虱子》、《阳台上的蛐蛐》，这一类完全从现实的常态生活进入构思，而动物（虱子和蛐蛐）则成为人物关系发展、变化的核心道具，这些动物折射着、凝聚着人类爱情关系和两性关系的微妙。《骆驼追》有下放女知青与骆驼的那种从恨到爱的过程描写；《为一条狗手术》则从一个海归博士为狗"棒棒"做白内障手术，反衬出动物与人心心相印、相濡以沫的情感渲染，这些都足以说明，"申平动物小小说"有这样明显的文体特征：它们的题材故事是奇特的；立意是高质量和深内涵的；而它们的故事形态却是典型的现实主义的写实，这个文体形态让"申平动物小小说"穿上了一件与生活同形同态的外衣，它的效果是在奇特的内核下增添了阅读的真实感和立意的现实性。

　　申平动物小小说的"有解"与"无解"
　　在申平上述"写实型动物小小说"中，我还能区分出他有3种常见的故事类型，而每一类故事在"动物小小说"的立意技巧上均有很多可以探讨、可以归纳的内容。第一类"写实型动物小小说"主要写人与动物的寻常故事。第二类主要是写人与动物"有解"的神秘故事。第三类则是写人与动物的"无解"的神秘故事。
　　《草原百灵》是人与鸟的题材，属于第一类"写实型动物小小说"的代表。"我"看到邻居二舌头到草原去非法收购、贩卖百灵鸟，美丽的"百灵姑娘"用重金买下了二舌头的所有的百灵鸟并全部放生。美丽的"百灵姑娘"是什么人呢？她为什么会有如此慷慨豪壮的行为？小说中只通过二舌头的语言，间接地透露出："百灵姑娘"是从草原进城的"二奶"。这是小小说"空白艺术"的写法，申平故意给读者留出了想像"百灵姑娘"的身世、个性，以及理解她重金购买鸟并放生的行为动机的空间。此篇"动物小小说"的立意十分明显，仍然可以归类在他的"人与动物的和谐"、以及由此放在"人与自然"的生态大和谐上。这种人与动物的寻常故事是传统的小小说的写法，动物在作品中只是一个构思的细节道具。申平是采用了经典的小小说空白技法来创建一个追求人与动物、人与自然和谐的母题以及内容更为宽泛的人性内涵立意。申平的这种"动物小小说"的写法在他的非动物小小说创作中还有着更多数量的优秀作品。
　　《无神论者》是人与鼠的题材，是"申平动物小小说"中"人与动物'有解'的神秘故事"的代表。说"人与动物的神秘故事"，是指这种类型的"动物小小说"，首先有超现实的神秘的描写。《无神论者》中的中学生物教师吴先生，在课堂上对着人头骨标本发问，人头骨居然有回应和行动，这个不可思议的情节让学生们、特别是那个从不信鬼神的吴畏先生惊慌失措。这就是一个"神秘故事"的构思和描叙。在这篇作品的最后，申平写道："一只肥大的老鼠惊恐万分地从摔裂的头骨里跑出来，也和学生们一样拼命逃窜"--"神秘的现象和故事"有了一个非常合理的、属于生活常理常态的解释：是老鼠制造了人头骨标本对吴畏教师的"应答"。这就是"人与动物'有解'的神秘故事"。作品仍然是传统小小说的幽默、讽刺的对比方法。吴畏先生表面不信鬼神，是个彻底的"无神论"者，但老鼠符合生活常理的动作，却把吴畏先生的表层面具撕下来了，露出了他真正的本相，名与实、现象与本质的矛盾相当真实地概括了我们人的本真面目。申平运用传统的诸如"幽默对比"这样的小小说构思方法，很好地创建了这一类写人与动物"有解"的神秘故事中的概括某类人（吴畏先生是这名与实矛盾的典型）的本质的立意。
　　所谓第三类：人与动物的"无解"的神秘故事。在申平已写到的人与各种动物的关系中，均出现有一种人们用理性的正常的思维无法解释的现象和故事：像一只被人养大的狼为什么拼了命也要保住主人的命（《狼涎》）；那匹火龙驹为什么知道人们要追杀它、它能悲壮地带领马群跳崖（《火龙驹》）；节马的雕塑为什么能在黑暗中能发出清晰的马嘶声（《节马之鸣》）；那只白狗怎么就像人那样能做出对"告密者"木匠进行周密的复仇的行为（《白狗精》）；一只狼怎么就能和坐吉普车的武装民兵斗智（《狼精》）；一只猪怎么能自走800里路去追随它的主人（《奇猪》）；一只黄鼠狼怎么会在主人不在家时能开音响并伴着音乐跳舞（《通灵》）；在荒诞的文革中，一群黄鼠狼怎么也学会了演兽戏？（《兽戏》）……申平的"动物小小说"中有相当多的篇目极力写出和渲染一些人们用正常的视角、心理是无法理解和解释的动物的神秘故事。正是这种"无解"的神秘的动物故事，就构成了"申平动物小小说"的阅读新奇性，使作品的传奇色彩能够酝制并形成阅读气场。"申平动物小小说"的艺术个性的形成与这种"无解的神秘故事"的构思和表达有着极为密切关系。申平对这种"无解"的神秘故事的叙述偏好和构思追求，一方面，他确实是想把这种"动物小小说"的文体特征用具体的作品来进行表达，构成他小小说的艺术个性和作品风格。另一方面，我私下揣摸，申平的这一类"无解的神秘动物故事"，是想通过这种故事的神秘性、阅读的新奇性来引发人们从人类社会和大自然的更宏观的视野来思考一种人类生命和动物世界里可探讨的神秘课题，启发读者思考对大自然、对动物世界至今还无法解释的更深层的生命现象，由此形成敬畏自然、热爱生命、热爱环保、追求人与自然的和谐等重大的立意基础。申平与别人大不相同的对动物、对大自然的宏观体验与尝试探索，并且这种宏观体验和尝试探索又通过一种相对比较成熟、技法比较老道的小小说机智、奇特的艺术构思，并由此形成一种外延与内涵都具备了人性化和人文化的动物小小说的立意特征，这就是"申平动物小小说"的特定文体的形成要素和形成过程。

　　申平动物小小说的文本元素与人性立意
　　这些真实、深刻的，用平常或超常的形态来负载的内涵宽泛的人性立意，在申平整个动物故事的叙述中丝毫没有或笨拙的外露、或有意强加给读者的点醒，它们完全按照小小说的创作规律，让奇特的题材故事隐涵着深远宽泛的主题立意，让立意的审美信息完全隐藏在精彩的、惊人魂魄的故事讲述中。然而，申平的创意和创新，还在他于每篇"动物小小说"的篇末加上一则"创作手记"。这则几百字"创作手记"，或者概述这篇小说素材的来源、加工及演变，或者直接端出自己的创作动机，并通过最后的"记住：……"这一简明扼要的判断句来点破这篇作品的真正立意，这句"点破"用得很有智慧含量，它能让读者迅速地顿悟作品的立意，并通过这种顿悟创建了"申平动物小小说"的阅读情趣。我把这样的"创作手记"当作"申平动物小小说"的有机组成部分，当作构成"超文本小小说"的一个要素。这种破题式的"创作手记"申平用得很巧妙，它改变了小小说的外在形态，增加了小小说的立意信息和审美信息，是一种成功的小小说文体的构思与创新。
　　如此看来，申平的"动物小小说"，由它题材故事的奇特性，依托写实型的叙述类型和叙述方式，创建概括人性内涵和隐喻人类社会的哲理立意，并通过有创意的"创作手记"来共同构成它独特的阅读情趣，这就是我眼中看到的"申平动物小小说"形成了文体雏形和审美特征的4个艺术要素。申平的这种小小说文体创新的努力，这种追求题材的奇特性和立意的高质量以及表达的通俗化，都足以对小小说的初学者提供很好的启示，对小小说的爱好者提供了新颖的阅读文本，对小小说的研究者贡献了有价值的研究材料。可以说，一个作家在自己锲而不舍的艺术努力，通过构思、题材、立意、情节和人物描写的创新，创造出一种小小说的新文体形态，就会使自己的小小说创作达到一种更高级的境界，就能为小小说作家争取更高级的艺术荣誉。

    霜叶红于二月花

     ——惠州小小说创作扫描

    中国矿业大学教授  顾建新

    2013年12月的北国，已经是冰封大地，而作为江南的惠州，却依然是春意盎然。在这里召开的小小说高端研讨会，云集了国内著名的评论家、学者、作家，展开的热烈讨论，无疑对惠州的创作，是一个极好的推动；对我国的小小说创作，也有重要的促进意义。
　　惠州活跃着一批有成就的作家，可谓人才荟萃。其中，"金麻雀奖"得主申平、夏阳是他们的领军人物，在国内有着较大的影响。还有获得全国微型小说（小小说）评选一等奖的陈凤群、海华。以及许多作家都获得了各种奖项。这次，我拜读了他们的作品，感到颇有收获。
　　先谈谈申平。他的作品，有写实的，有写动物的。我以为，他的动物系列作品是小小说界的一朵奇葩。我常思考，当前我们的小小说创作，处于一个瓶颈的阶段。在80到90年代，我们出现了一大批极有成就的作家，创作了一大批脍炙人口的小说，如《书法家》、《立正》、《剃头阿六》、《红绣鞋》、《客厅里的爆炸》、《小站歌声》、《走出沙漠》、《教父》等等。这些小说都堪称精品，至今仍广为流传。90年代后，我们的创作队伍在极大地扩充，全国各地各种评奖层出不穷，小小说的创作，有了一定的繁荣。但我们也不能不看到，作品的数量在不断增大，但精品未见增多。一方面，当年有成就的老作家，现在并未能够拿出更多的超越过去水平的作品。象许行、孙方友这样的能不断超越自我，逐年能拿出震动效果的作家为数不多。另一方面，不少青年作者，过于急功近利，以发表而不是创造出好的作品做为追求的目标。他们缺乏深入观察生活，缺乏深刻思考，缺乏沉淀。中国小小说的出路在于不墨守成规，大胆创新。这几年。谢志强、蔡楠的创作为中国文坛吹来了清新的风。在开创者的队伍里，应该写上申平的名字。多年前，我就读过他的《红鬃马》，当时，就极为震撼，我曾把对这篇作品的评论收入我的专著中。这几年，他的动物小说发展成为了系列，并在北京召开了研讨会。写动物是他的专利，在中国的小小说界很独特，很醒目，可说是在小小说的革新上，为我们开创了一个从未有的崭新的天地。没有开创就没有出路！他写动物，其一是都注重突出个性，而且性格非常鲜明。例如《中国狼》就极具刚阳之气，读之有一股沛然之风扑面而来。他也以此给读者留下极为深刻的印象。其二是写动物，旨在写出人性，这就使他的作品具有沉甸甸的分量，具有很强的现实意义。申平可以是多面手，可以写其他题材，但动物系列应是他的主攻方向，在这条路上应继续走下去，走出精彩，走出辉煌！这，在将来撰写的的中国小小说史上，就会留下一笔。当然，他也面临着如何不重复昨天的故事，开创新格局的难题。
　　夏阳的作品，在各种杂志上经常能见到，我在排行榜上也曾做过评论。
　　这次看到他的作品，大致分为两类：第一类是，以家乡为背景，以"我"为主线，以"父亲"、"母亲"为主人公，写出生活在社会底层的小人物的命运。表现作家对弱势群体的人文关怀。这类小说不注重故事的传奇色彩和情节的曲折，而是以鲜活的细节见长。小说重在揭示他们的内心世界和特殊的感情诉求。字里行间流露着深情和对艰难生存状况的不满和无奈。作家无疑是受到"新写实主义"作品的影响，注意通过对生活的真实描摹揭示主题。
　　第二类是，对市俗进行揭露和抨击。这类作品，幽默风趣，仿佛一出出轻喜剧，穷形尽相，把人间的丑恶淋漓尽致地展示出来，把它放在阳光下暴晒。不用刻意的夸张，而是仍用细节描写展现。让读者在笑声受到教益与启发。
　　两种题材，两种笔法，都写得得心应手，可见作家非凡的写作功力。我们提倡在主攻方向明确的同时，做一些多元化的探索，既开拓思路，丰富手法，又能触类旁通，在多元的碰撞中，产生新的灵感与创造出新的作品。
　　陈凤群的小说特点是转载多，获奖多，说明有较高的艺术质量。大致划分一下，有两类：一类是写真情、爱情，讴歌了当代社会中人与人的关爱，宣扬社会的正能量，给我们以鼓舞。象《我来检查爱情》、《太阳花开》、《门上挂把钥匙》等。不知大家是否发现，作家特别喜欢写阳光，写盛开的鲜花。这，实际是一个意象，象征着我们生活的美好。另一类写的是都市打工人的艰辛生活。《找个地方完婚》写一对新婚夫妇，连个完婚的地方都没有，而且，小说有意提出，这决不是个别的现象。《寻找目击证人》，写男青年遇害后一直得不到处理，女友不得不报假案以期引起注意，让人读之潸然泪下、感慨万千。《聆听花开的声音》构思很巧妙：前半部着力写旅途中，一个叫"张家宝"的人，与"我"无聊地搭讪，而且看到普通的花都大惊小怪，似乎幼稚得超群。结尾点出，他是一个即将搬迁的模具厂的下岗工人，食指和无名指断了半截，而且是个全色盲！这一笔实在是石破天惊，令人震惊！小说不仅成功地使用了陡转结构，情节引人入胜；而且，对工厂恶劣环境的揭露，采用"留白"的艺术手法，使作品更加深沉与令人回味。
　　我赞叹于胡玲小说的巧妙构思。她深得中国古代小说的真蒂，以及从马克。吐温与星新一小说的创作中汲取了丰富的营养。小小说虽然篇幅短小，但也需池水兴波，竭尽跌宕起伏之能事。从某种意义上说，这种文体要比短、中、长篇小说更注重情节的构建。中国古代小说如"扣子"的设置，睹影知竿，反弹琵琶的写法，及草灰蛇线的结构方式；西方现代小说的视角多变，多声部重奏等等新颖的表达方法，都值得很好借鉴。东南亚国家小说的特殊写法也要很好学习。情节曲折是胡玲小说的一大特点。《白月光》写大毛为了凑够上大学的钱，去偷电线。按常规写法，，他或是被抓，或是因良心遣责投案自首。但接下来却是生面别开：是工长給他垫上电线，并给了他上学的学费。《还债》写枝儿丈夫摔死后，一个男子帮助了她十几年。但这绝不是孤男寡女的相恋，原来这男子是当年她丈夫死时逃跑的包工头，来赎罪的。这类小说情节不是直线发展，而是如行崎岖的山间小路上，峰廻路转，过了一道山粱，又呈一个新的天地。《两只手镯》运用的是类似《麦琪的礼物》的"阴差阳错法"：慧馨引以为荣的情人送的玉镯是假的，她看不上的丈夫送的却是真品。而《黑袋子》《特殊的纪念》结尾出人意料的陡转，又消解了生活琐事题材的平庸而使小说充满了勃勃生机与阅读的情趣。胡玲小说的"巧"是她的长处，但如果用得过了，也会受其伤害。今后的创作要注意"度"的把握，一定要奇巧而不失真。
　　吴小军长期在县政协工作，对基层工作非常熟悉，所以，他的小说，多写小镇人物和机关生活。我们提倡写自己熟悉的题材，在我们身边，就有无比丰富的矿藏，可惜一些作者身在宝山不识宝。他的小说，善于塑造出具有个性化的人物，而只有写出与众不同的人和事，才能独树一帜，卓而不群，从而产不同反响。《命门》中的个体户老板王华老谋深算，做事点水不露。首先，在招标会上，他以高超的专业知识先声夺人，获得副市长的好感--这决不是一个平庸的"土包子"形象。之后，他用送电子表贿赂，在未果时，把一个价值连城的装表的匣子"不经意"地扔在了副市长的纸篓里，终使招标成功。结尾特别写出，在招标成功与副市长握手时，副市长手中满是汗水。这一笔意味深长，含蓄无限，可谓"不着一字。尽得风流"。《"土炮"轶事》中的副镇长陈铁军，自有一套巧妙应付上级不恰当举措的办法。他对抗"征地"的方法是，故意在搬装死人骨的金埕时失手，一下惊了领导而不得不停工。为了保护百年古树，他甚至利用了算命先生。这些，都不是名正言顺、堂堂正正的工作方式，但却是行之有效的。这，既有人物的个性特征，又可说是农村基层干部所特有的。而没有扎实、丰厚的农村生活经验，是写不出这些生动活泼的作品来的。他的经验再一次昭示我们：现实生活是文学创作的唯一源泉。小军今后应继续把自己的根深扎在生活的土壤里，同时，在构思的巧妙与事件过程性叙述的简洁上再下些功夫。当有更大的进步！
　　阿社小小说的特点是，观察细腻，从身边取材。通过平凡的小人物的生活琐事描写，来反映大千世界的多姿多彩！他不写重大的事件，从小说的题目就可看出他取材的特点：撞车、脱发、近视、耳聋、遗尿。没有惊心动魄的故事，没有大起大落的波折情节，没有叱咤风云的人物，又要让人读得津津有味，这种写作方式本身就有较大的难度。但作者知难而上，乐此不疲，是难能可贵的。如果说有一点建议的话：事件的过程还嫌长了一点，叙事的进程还可以再快一点，要善于运用隐含、跳跃、空白等手法，使小说更洗练一点,更精干一点。
　　陈树龙的小说善于巧用对比。"对比"是黑格尔在《美学》里特别倡导的写作方法，它能产生很特殊的艺术效果。《玻璃门》中的小工人，被玻璃门撞得头破血流，不仅无人关心，还被训斥。而对方的赵总被撞了，门立刻就被拆除了。小人物的卑微和辛酸，可见一斑。《我老婆的项链给抢了》当朋友遇到歹徒，不救"我"老婆时，我对他怒斥；而歹徒再次出现时，我却畏缩不前。小说以此写出了某些人两种的人格评判标准。事件虽小，却让我们产生社会上同类事物的广泛联想。
　　《抓小偷》是他小说中较好的一篇，是因为运用了多组对比：先是阿六抓了小偷，没受表彰，反而因为小偷受重伤，他差点被牵连。之后，派出所所长肯定了他的英雄行为，他又碰上了小偷家属闹事，受到厂里的处分；再后，终于承认了他见义勇为的行为。他的奖金又被捐给了警察。反反复复，在曲折多变的情节中，作者深刻地揭露了某些人某些机关是非颠倒，草菅人命的弊端，可谓入木三分！
　　强烈的讽刺是崔国华小小说最鲜明的特色。他往往在表面上不动声色的叙述中，隐含浓郁的嘲讽意味，因此读后令人发出会心的笑容。《批判会》写的是过去年代的事情，农民杀自家的猪也要受批。结果在批判会上，七叔公用揭露干部大吃大喝却不受约束的反话，搅黄了这场荒谬的闹剧。，《麻将春秋》中的芩局长，在职时，打麻将是"长胜将军"。退休后从未赢过一场。其胜利的"密诀"昭然若揭。
　　《化妆大师》中副镇长全家都是带"师"字的，儿子结婚，也要找个化妆大师，结果却找到了殡仪馆的化妆师，落了贻笑大方的下场！
　　最应推崇的是《最佳人选》。之前我曾拜读过这篇佳作，当时就称赞不已。小说写某摄制组要选一个演员，要求是会哭、会笑、会恭维人，结果有一人特别合格，却不是专门学校培养的，原来他本来就是领导的秘书！好个奇妙的构思：明明是反腐倡廉的主题，却并不直接写。旁敲侧击，突出奇兵，最大限度读发挥了小小说的艺术潜能。这篇小说、与司玉笙的《书法家》有异曲同工之妙！
　　崔国华的小小说，有着刘国芳小说的韵味：一是写家长里短的小事，格局小，事件简单，没有惊天地泣鬼神的感人故事；二是情节朴素，单刀直入；三是风平浪静，在淡淡的叙述中，让你体会其中的生活哲理。这种写法，好处是贴近大众，让人易于接受，有亲切感。不足是易失于平淡，而且一旦形成模式，就会令人厌倦。他善于写男女之间的情感纠葛，其妙又在于不点透，让读者自己去琢磨。《门》写的很有意思。情人幽会，激情过后，防盗门却打不开了！两人陷入了出不去，奸情可能暴露的险境。事件和场景都设计得很奇妙。又非常真实。小说的内涵也颇值得思考：是批评第三者的不良行为？是告诫人们做事要想得非常周到？还是凡做坏事必有意想不到的危险后果？
　　苗理洁的小说，题材比较广泛：有机关干部、打工的女孩、归国的年轻人，甚至还有尼姑。说明作者时刻留心身边的人和事，做创作的有心人。这是一个很好的习惯，值得提倡。如果说还有提高的空间的话，我以为，是小说的情节还嫌平了些。我常说好的作品是改出来的。生活的素材，要提高到艺术品的高度，要经过千锤百炼的打磨功夫。情节要反复推敲，特别是结尾，要下大的气力；要同时设计几个结尾，从中挑选最佳的方案。急就章，是不能产生精品的。
　　总之，惠州有一批优秀的写作人才，有丰厚的创作基础我深信：惠州的小小事业的明天是大有希望的！
　　
    申平、夏阳、雪弟，惠州小小说文坛的铁三角

     世界华文微型小说研究会秘书长  凌鼎年

    惠州历史悠久，文化底蕴厚实，是个地杰人灵，物华天宝的地方，从古代到近当代，名人辈出。
　　近年，惠州市委、政府在大力发展经济的同时，更是不忘对文化的扶植。《小说选刊》属于国刊级的大刊物，《小小说选刊》是业界最有影响的专业选刊，全国优秀小小说双刊奖落户于惠州，这说明了惠州的领导，与宣传部、文联等相关部门领导有战略眼光。"双刊奖"今年是头一次颁发，已引起了业内极大的关注，如果连着办几届，办成品牌，那惠州很可能成为中国小小说的又一个有吸引力的中心。
　　当然，一个地区，文学的崛起，文化的繁荣，借助于名家、名刊、名牌，来扩大影响，扩大知名度，不失为明智之举，但最根本的还得靠本地有坚实而良好的基础，这基础归根结底就是人才。据我了解，目前，惠州地区已形成了以申平、夏阳、雪弟为领军人物的"惠州小小说作家群"，像肖建国、海华、牧毫、陈凤群、阿社等在圈内已有一定影响，像吴小军、陈树龙、苗理洁、胡玲正在快速成长。
　　惠州的小小说作家群有三个特点：
　　1、申平、夏阳、雪弟三位领军人物在全国小小说文坛已有相当影响；
　　2、惠州的小小说作家群，不但有实力派小小说作家，还有具有话语权的小
　　说评论家，已成了惠州的又一张文化名片；
　　3、在领导的重视、关心下，惠州小小说作家群已形成老中青梯队，并走出
　　惠州，走向全国，后劲无限。
　　在我看来，申平、夏阳、雪弟三位小小说作家、评论家非常团结，他们就是惠州小小说文坛的铁三角，有了这中坚力量，影响一批中青年作家，惠州的小小说作家队伍会越来越庞大，成绩越来越多，这是可以预见的。
　　十多年来，我因先后担任过共11届中国微型小说学会主办的年度微型小说评奖的初评委，担任过"黔台杯"第二届世界华文微型小说大奖赛组委会秘书长与复评委，看过大量的参赛微型小说，像惠州的陈凤群、肖建国、海华、牧毫等，我都有印象，都先后获过奖。虽然我并没有见过他们，也没有联系，完全是凭作品过硬获奖的。
　　下面我说说对申平、夏阳、雪弟三位其人其文的粗浅看法。
　　申平当年在内蒙古赤峰当编辑的时候，我就知道他了，就有了联系，算是老朋友了。应该讲，他出道比较早，他到广东惠州后，换了一种活法，凭着他的才气、能力，很快融入惠州的主流社会，在文学创作上风生水起，如鱼得水，不但自己创作上大有收获，还带动了惠州的小小说创作，成了惠州小小说圈的灵魂人物。
　　由于他有草原生活的经历，他的心中多多少少有个草原情结，这在他的作品中有所反映。近几年，申平致力于动物小小说的创作，独树一帜，打响了牌子，在小小说文坛，几乎没有人不知道申平与他的动物小小说的。在他的作品中，有狼，有狐，有马，有鹰，有鼠……其中不乏他草原生活的影子，这种生活历练是从小生活在城市的人很难体会到的。
　　申平的动物小小说，很快把他与其他小小说作家的作品区别了开来，个人的特色，个人的印记极为显著，也引起了评论家的关注，这是他的成功。
　　动物小说相对与爱情题材、官场题材、社会题材，因其特殊性，不是人人都能写的，不是想写就能写的，得有相应的知识结构来支撑他。看得出，在这方面，申平是做了准备的，也就是说他做过功课的，因此，很多动物在他笔下，有灵性，有傲气，有人情味，有让人类佩服、敬重的脾性与举动，给读者留下深刻的印象。
　　申平的动物小小说，已形成系列，并结集出版，专家们也研讨过，给予很高的评介，在中国小小说文学史上自会有一席之地，这是毋庸置疑的。
　　但动物小小说也有其固有的局限性，因为描写动物，要有动物的视角，很难篇篇与历史，与现实真切地挂起钩来，融合进去，有时只能停留在故事的层面上。当然，把故事讲得生动，有趣，有意思，也是很显功力的。
　　在我国的小说作家中，写动物小说较成功的当数沈石溪，他写得早，写得多，拥有大量的粉丝，他的知名度很大程度上是因为他的动物小说，如《斑羚飞渡》等收进了课文里。他是归类于儿童文学作家队伍的。申平的动物小小说如果也能有若干篇收进教科书，那影响就大不一样。我认为还是很有可能的。
　　了解申平的读者知道，申平的动物小小说很出名，其实他还写其他题材，譬如《记忆力》这篇，我就很欣赏，这篇围绕不起眼的小人物陈大福展开，他为同学们做了那么多好事，可同班的同学们50年后的聚会都记不起有他这个人来，可有位女同学一说他偷过地瓜，被逮住，同学们都记起他来了。这使我想起了600多年前的郑和下西洋，当年郑和是和平使者，没有侵略、占领过海外一块土地，没有掠夺、毁坏他国的财产，没有欺压、奴役小国的百姓，600年后，这些受过大明王朝恩惠的国家的后代都忘记了，但当年西班牙、葡萄牙、荷兰、英国等老牌帝国主义侵略过他们，烧杀抢掠，无恶不作，他们的名字反倒进入了当地国的历史书籍，甚至有些国家与地区还为侵略者竖了纪念碑。这样的作品给读者某些联想，某些启示，是有深度的。
　　《市长扶贫》也是篇成功之作，成功在这篇作品本身没有褒贬市长的所作所为，留给读者去思考。市长的做法是变相受贿，还是曲线扶贫？我想智者见智，仁者见仁吧。
　　夏阳进入小小说圈子时间不算太长，我认识他也只两三年，不过前几年我就熟悉了他的名字，但直到前年在郑州的小小说金麻雀节上，算是第一次见面，有过一次有限的交流，给我的感觉，夏阳粗中有细，肚子里还有点货色。去年，我应邀去东莞参加全国读书界的一个学术交流活动，得以与夏阳真正接触了一回，听他侃侃而谈，这次见面，使我对夏阳刮目相看。别看夏阳长得粗长得黑，却很有政治识见，他关心的是全国层面上的人与事，不像有些小小说作家只关心鼻子底下那些家长里短、鸡毛蒜皮的事。
　　夏阳的作品，我喜欢他的语言，喜欢他营造的韵味，这是有些小小说作家写了十几年、二三十年都达不到的。　像《外面的世界》，开篇这样描写的"蜜蜂街离丰城县城80里地，没有一粒柏油，街道短而窄，像一截盲肠，隐匿在大山坳里"。这种想象奇特而贴切。类似的描写还不少。
　　夏阳的小小说写得很纯粹，他的有些作品，很难说有什么主题，也谈不上有多曲曲折折的故事，但就是引人读下去，在读的过程中让读者慢慢感悟那种氛围，体会那种意境，应该算是一种阅读的享受。像《扒火车》就属这样上乘的作品。
　　文如其人的说法乃一家之言，夏阳的人与作品是对这种说词的一种挑战。为什么这么说呢，因为夏阳的作品描写往往很细腻，情感也很细腻，有些篇章文笔很隽永，不像出自五大三粗的大老爷们手笔，如果掩去名字，很难相信出自夏阳这样一个可力举大鼎的壮实汉子的笔下。
　　当然，夏阳也有大江东去的作品，有愤世嫉俗的作品。如《花花世界》就把当下文坛的丑恶揭露、描绘得入木三分，颇有胆气，颇有力度。一篇《冷记忆》又把官场的群体性腐败刻画得淋漓尽致。真没有想到，夏阳还能把生活中的亲情题材写得那么柔肠百转，丝丝入扣。如《父与子》等。
　　我还很欣赏夏阳的结尾，说是"欧亨利"式的结尾吧，又不全是，因为他不属抖包袱，但却行文到最后，笔锋陡转，让读者有意外的感受。例如《让座》，当母亲知道对门的女人是大款包养的二奶，就再不愿与其交往，这也属正常，可在吃年夜饭时，母亲突然提出让对门孤独的母子来一起吃顿团圆饭，多么意外的一笔啊，多么温馨的结尾啊。母亲的善良，还要更多的描写吗？！
　　《情人》一篇，借写情人，反映的却是底层百姓的内心，一对所谓的情人的车子碰擦了一个乞丐，男主人公人认为一张百元钞票足以摆平，事实也果然如此，但女主人公坚持下车去给乞丐送了块创可贴，没有想到乞丐把一样东西塞在她手里，竟是男主人公扔给乞丐的那一百元大钞--这个结尾是大部分读者都没有想到的，读到这儿使读者想到了"尊严"两个字。就算是乞丐，他也是有尊严的，他是需要钱，需要施舍，但他更需要尊严，更需要关爱。这样的作品是有力量的。
　　雪弟我认识他很多年了，他在读研究生的时候就以小小说为自己的研究方向，曾专门来江南小城太仓找过我，来寻找小小说研究资料，是小小说圈内极少数来过我家的作家与评论家。虽然他后来与我联系不多，但看到他在小小说圈内的成绩，我还是很为他高兴。他找准了自己的位置。
　　应该讲，雪弟对小小说是真热爱，是有感情的，这么多年来，他游走于好几个城市，但始终没有放下小小说的研究、评论，最后定居于惠州，是明智的选择。
　　据我了解，雪弟收集了很多小小说作家的集子与相关资料，也联系了很多的小小说作家，他先后评论了几十位小小说作家的集子与作品，写下了百余篇评论，著有《小小说散论》《互为观照的镜像》《中国小小说地图·江西卷》《深莞惠小小说作家研究》等，在小小说评论届，是继凌焕新教授、刘海涛教授、顾建新教授、王晓峰教授、龙钢华教授之后的后起之秀，我很看好他的评论。他正在做的地域性小小说作家研究是件功德无量的事，如果能一个省一个省地研究下去，若干年后，累积起来就是个大工程啊。
　　雪弟借助于惠州学院这平台，建立小小说研究中心，开展区域性与全国性的小小说活动，对推出作品，推出人才，扩大惠州的知名度大有好处，是不小的贡献，值得表彰。
　　从整个小小说文坛看，评论的力量相对与中短篇、长篇、散文、诗歌等领域，小小说评论的力量实在太弱了，而且目前更是有点青黄不接，我们寄希望于雪弟、张春、刁丽英等年轻一代的小小说评论家能有新作、大作不断问世。

    惠州――中国小小说强市

     广西小小说学会会长  沈祖连

    作为一个三线城市，惠州，有一批在全国叫得响的小小说作家，而且有三位获得了中国小小说最高奖金麻雀奖，这在国内是绝无仅有的，因此，我们有理由将她称之为中国小小说强市！据不完全统计，在惠州，写小小说的作者不下百人，来惠州之前，收到会议筹备组提供的材料，10位作家的代表作，一共100篇。这100篇作品，都堪称佳作，有部分是流传已久的精品。
　　申平。谈惠州的小小说，一定绕不过这位领头雁。我为什么要用雁来比喻申平呢，众所周知，申平的著名小小说系列，就是他的动物系列，这已经在中国小小说的文学史上画上了光彩的一笔，研讨会开到中国作协的总部去了，许多专家都给予了充分的肯定。而且，申平是一位从内蒙飞来的作家，不过他不是候鸟，他一从北方飞来就在南方在这里生根了。记得我跟申平兄的第一次见面，是1994年元月在北京。当时他还是内蒙红山晚报的一名编辑，第二次相见是2001年的郑州，这时他的名片已经是广东惠州市作协的作家了。申平的小说读得不少，记忆中，印象最深的就是他的《记忆力》。当时在《小小说选刊》上读到的时候，不由拍了大腿，还向一些圈内的朋友大力推荐了。这次来前，又重新披读，感觉还是那样的兴奋，他写得真是太经典了。"每一个人的到来，都会引发一阵激动。大家先是静静审视来人，然后突然有个人叫出了对方的名字，于是就是一阵欢呼，就是一阵热烈拥抱。也有一些人无论如何认不出来了，岁月把他们蹂躏得太厉害了。但当他自己一报家门，大家马上又把他想起来了。这种激动就更热烈，因为其中还包含着惊喜。"这必定是过来人才会有的体验。不过更绝的是第一个出现的瘦老头陈大福，从进门发纸巾到后来怎么也不被同学认出来，最后让一个女同学讲起了他偷地瓜，才让大学记忆起来。这是一个严肃的悲哀，做了一辈子好事，包括本次同学聚会还在做好事，可都不能抵消人生中的一次坏事！申平真是写绝了！
　　夏阳。夏阳也是从外地加盟惠州的著名小小说作家。我们第一次谋面是在河北的京娘湖笔会。当时听说广东来了一位作者，感到很高兴，可一见面却让我不禁失望。这失望不是因为夏阳的形象，（朋友都戏谑地称夏阳长得有点匪气）。而是我用粤语向他打过招呼，他却用普通话来回答。我在读过他的小说集《马不停蹄的忧伤》后曾经这样说他：封面折页上一个左手捂面的彩照，那就是夏阳，我们见过两次面的夏阳，一个不讲粤语的广东汉子。仅凭去年在河北京娘湖笔会及今年在汤泉池所见到的夏阳，虽然他对我尊称为老师，可我们还没有进入到更深一层的交往，这主要是因为，他毕竟是一个不讲粤语的广东人，不象中山的林荣芝和韶关的桂汉标，我们在一起可以随便地交流，甚至可以无话不说。可是，夏阳的作品却让我惊讶万分。他的那本《马不停蹄的忧伤》，我是全部读过了，可这次提供的10篇好都是全新的。因为时间关系，走马看花式地浏览了一下，发现其中的《冷记忆》，题目跟申平的《记忆力》相似，便读了。发现二者确实有相似的地方，同是写同学聚会，同样写了一个陈大福。可表达的旨意都另有春秋。"他还是给那只粽子松了绑，换上了一身鲜艳的T恤衫和牛仔裤，像一个港客，惹得一帮老同学大呼小叫。他和大伙握手拥抱，嘘寒问暖，感叹岁月不饶人，胖了，都胖了。多年未见，嘘唏之间，话语略显夸张，但作为老同学，感情还是真挚的。虽然这种见面的场合大同小异，可见面之后，同学们之间的交谈，却是那样的现实，他才发现这帮昔日啃咸菜吃豆腐乳的老同学，已经进化为当下社会的人精，个个手眼通天。每个乡镇书记姓甚名谁，哪个局的局长和情人闹得不可开交，人民医院院长的文凭作假，某某老师荣升校长是因为他老婆的姨夫在省城当副厅长……随着话题的深入，他也有所意识，自己的到来，只不过是他们聚会的一个由头罢了。土管所长的外甥想开一个网吧，需要当派出所长的猴子关照，猴子的岳母在人民医院动手术，需要外科主任主刀，外科主任的女儿成绩不好，想找温如雪的师姐调座位，温如雪想当班主任，有求于工商所长。以致人后来产生了这样的感慨：他转而又想到自己，自己能比他们高尚到哪里去？当年对诗歌无比狂热，自诩是校园诗人，今天不也是一身铜臭味吗？退一步讲，假如自己没有离开这座小城，也肯定是这生存食物链上的一只可怜虫。唉，五十步笑百步，如此而已。"
　　雪弟。这位最新获得金麻雀评论奖的朋友，也是多次见面的朋友，而且还是一位唯一到过我家的朋友。雪弟的评论，在中国小小说界里也是屈指可数的成果，是至今为止凭小小说理论获得金麻雀奖的四位评论家之一。他的《小小说地图》在中国是一个创造。他还专门为我们广西的小小说进行了多次的评论，对小小说的推动起到了举足轻重的作用。
　　肖建国。肖建国，虽然没有见过，可他的作品却早在心里占了重要的位置。读他的作品，除了欣赏高超的技艺，还带有一种享受。读《老古》，感觉出他很能讲故事，从故事情节来表现人物，重诚信的老古，真正是广告与生活之中"假一赔十"的老板。而《芝麻开门》的看门人也是一个讲诚信的形象：一向认真，只有最后一次不认真便出了问题。读《汉奸头》，除了形象可笑，还有一股精诚所至后的辛酸。《少一钱》的讽刺入木三分，多跑300公里，得到同一样的处方，用"少一钱"的结果进行释怀。相比之下，《兵》更能体现肖建国的艺术风格。通过一对老兵的重逢，再现了他们在战争年代的亲密无意而又于和平年代的不同关系。
　　陈凤群。陈凤群也是没见面的熟悉访友，她还是我们广西小小说学会的会员。她的作品《门上挂把钥匙》还在广西小小说大奖中获过奖。我对陈凤群的认识也是从这篇获奖作品开始的。这篇小说表达的是人间的温情，有困难的家庭，只要在门上挂把钥匙，就会得到友善的帮助。而陈凤群的大多小说都是表达这种美好的温情，如《找个地方完婚》的工友让位等等。
　　崔国华善于用喜剧的笔调来表达严肃的主题，如《批判会》的反批判，《最佳人选》真实表演以及《化装师》的追求完美的都让人从轻松的笔调中读出一种沉重。
　　相对这种表达，陈树龙则是别出心裁，他的《玻璃门》《抓小偷》《救人事件》等，都是从另一个角度，不同程度地对社会风气进行了批判。
　　阿社的疾病故事讲得挺吸引，《脱发》，《近视》，《耳聋》，《遗尿》这组小说特别有意思，与滕刚的生理疾病系列有着异曲同工之妙，尤其是《遗尿》，表现得真是令有捧腹。
　　苗理洁、胡玲两位的女性写作也各有特点。胡玲的《胭脂盒》，写了一个打工女子受辱，后来发达了又依样画葫芦去侮辱一个打工妹，虽然觉得不应该报复一个无辜的服务员，但作为一个心胸有些狭隘的女性也算合理，对比之下我还是比较喜欢她的《两只玉镯》，这是一个始浪漫终传统的故事，它给人的启示是，有些东西虽然是假的，却可以乱真，反来来说，有时假的东西因为有漂亮的外表，便容易欺骗人于一时。苗理洁的《聚鱼庄》，写了一个有理想有心计的打工女子，细腻耐读。而《来了就好》，则是一篇渗着禅意的小说，道出了做坏事的人也来求佛，到底要佛保佑他什么？这跟我去年写的一篇《寺里》有着异曲同工之处，因而我十分喜欢。
　　最后说说吴小军。我觉得吴小军的小说很有价值，一是善于抓住一些特定的事物来表现人物及主题，如他的官场小说《菩萨管着》道出了中国官场的明争暗斗你死我活的现实。《命门》则反映了中国经济还脱离不了政治经济，精明的企业家玩政治于肱股之间，得心应手，游刃有余。二是从细微处着手，表现人物的性格，如《长河落日圆》，是廉政题材，但表现得很机智，一块石头因官爷的好恶而贵贱。《猫眼》细节运用，举重若轻，由一只猫眼写出了人与人之间的关系，从融洽到冷漠，人世冷暖，极尽沧桑。
　　惠州，有这么多的精兵强将，出了这么多的小小说佳作，称之为小小说强市，那是当之无愧的了。
　　以上是我读惠州小小说的一些感受，因为写评论我不在行，只是自己的一点看法，说得不对，请大家批评。
　　
   惠州小小说现象及其小小说文体的独特性

    四川成都市小小说学会会长  李永康

    惠州市已经成为当下中国小小说创作发展的重镇。
　　惠州2007年成立了市级小小说学会，会员已达一百余人，遍及惠州、深圳、东莞等地。发表小小说作品数千篇，在各种权威选刊、选本刊登的有数百篇之多。2008年挂牌惠州市小小说创作基地，2009年与深圳、东莞、香港和澳门联合发布"五地小小说宣言"，2010年在中国作家协会、《小说选刊》《小小说选刊》的支持下，挂牌成立了第一家"国"字号"中国小小说创作基地"，同时，从2013年开始，还以两刊为主设立"钟宣杯"全国小小说双刊奖，刚刚得悉惠州学院于近日成立了全国第一家"小小说研究中心"。惠州学院评论家雪弟打造的"中国小小说创作景观"大全--《中国小小说地图》已出版了"江西卷""广东卷"，目前正在进行"广西卷""浙江卷"的写作。近年来，还出版了《深莞惠小小说作家研究》《当代文学格局中的小小说》等。作家申平、夏阳、评论家雪弟先后获得业界权威奖项中国小小说金麻雀奖，夏阳、申平分别获得《小小说选刊》第十二届、第十四届小小说佳作奖，陈凤群、海华、申平也先后获得第七届、第八届、第十届全国微型小说评选一等奖。吴小军获得第二十届全国梁斌小说奖二等奖等等，这种集创作、研究、评奖为一体的小小说综合现象在全国其它地市是独一无二的。小小说已经成为惠州市一张响亮的文化名片。
　　众所周知，中国小小说是从上个世纪八十年代初兴起、兴盛，并成为独立的文学品种，当时出版的很多小说理论书籍都将小说分为"长篇、中篇、短篇、小小说（微型小说）四大家族"来分别介绍其文体特征的。小小说这种文体，在国外却早已成为理论家们重点关注的文化现象。德国哲学家、思想家、音乐社会学家和美学家西奥多·W·阿多诺早在写于1963年的《文化工业再思考》一文中说"有这样一些知识分子，他们急于使他们自己与这种现象妥协（指文化工业在大众精神构造中的重要性--引者注），渴望找到一个共同的公式，既表达他们反对它的保守态度、也表达他们对它的实力的尊重。如果他们不是从强压下的衰退中创造了20世纪的新神话（指20世纪美国大众文化--引者注）、一种具有讽刺意味的容忍的气氛就会在他们之中流行。毕竟，这些知识分子还能维持、每个人都知道什么样的袖珍小说（小小说）、当红的电影、家庭电视节目成批地生产出来，并流行一时。"阿多诺这段话虽然将小小说作为"文化工业"的产物来评判，但是他向我们透露出这样一个信息，二十世纪六十年代之前，小小说在美国流行之广，并成为培育中产群体文化消费的市场手段之一，积累了美国今天向世界各地渗透的"文化帝国主义"资源。美国爱荷华大学终身教授穆爱莉女士也于2007年申请课题，用一年时间来中国研究小小说现象，并出版了英文版研究专著《喧嚣的麻雀》，向美国精英阶层介绍中国小小说的勃起及其作品。
　　不久前，我读到法国巴黎新索邦大学比较文学教授、现任国际比较文学学会名誉会长让·贝西埃在2010年出版的专著《当代小说或世界的问题性》（北京大学出版社2012年11月第一版，史忠义译）一书时，感到少有的惊奇，他在这部书中说："作为新小说、后现代小说同时代产物，有一种小说类型在小史实、小世界、小人物的标志下，提供了它对这种有限性之见识的自身的版本：在意大利，人们把这种类型称作"弱"小说；在法国则称为小小说或微型小说。"通过对小型的这种选择，是对整体的回应。"即这种"小"的见识和论据使该小说为自己赋予了一个小主题，"并对世界的有限性作出回应。"小小说青睐某种现象学视点：他们的人物观看、感觉、谈论；他们有可能是一些偶然性的人物。"这种把"人之形象的微型化拒绝了某种整体化的社会语言的任何形象化，也拒绝了任何整体性和无限性的形象化：小说传统把人物认同于整体潜在源，而他者这种整体潜在源的对立则被当代批评广泛谈论。这样，小小说就是人的任何意向性的可能，他颠覆了从现实主义到后现代主义占主导地位的小说思想。它把小说界定为一种媒介空间，它所给予的人的形象可以成为读者自我认同的种种意向性支撑。"让.贝西埃认为，小说传统之小说把问题性置于自己的权威下，并由此隐性或显性地显示任何事物及对立面。它在语义上是饱和的。它提供了一种推论的支撑，这些推论可以重构各种整体世界。而小小说或微型小说把这些游戏重新引入了现象学的衡量尺度，人物由他在世界中的处境和他可以回答这种处境的事实定义。所以说，小小说的特殊性在于它的媒介功能、是在集体性范式与某种非象征化方式分不开的见识基础上建构的，是对社会语言、社会再现的接用、组合。我之所以引用或转述让·贝西埃教授关于小小说或微型小说文体的观点，目的是想告诉大家，西方理论家对小小说或微型小说文体的兴起高度关注，没有偏见，并对这种文体的理解超越了我们的常识。所以，当2013年以写短篇小说（实际上是小小说）为主的美国作家莉迪亚.戴维斯击败其他九位来自世界各地大部分以写长篇为主的入围作家，摘取布克国际奖，我们丝毫不应该感到惊奇。正如评委之一的作家、学者蒂姆·帕克斯在接受记者采访时说："当我们读戴维斯时，所有人都感觉到这是我们从未读到过的东西--它确实是一种令人吃惊的新颖、新鲜的东西，一种短篇小说的新形式。"文体创新,使莉迪亚·戴维斯超越了其他作家，获得更为广泛的认同。
　　小小说是一种文体创新，这已是不争的事实。
　　这次集中读了惠州市十位作家的一百篇小小说作品感慨很多，这些小说有一个共同点，就是其取材也小，其立意也大，或萃取一情景，或叙一事件，或述一人物，甚至只写一动物，但展示的却是人间百态、人性本真、人生百味，于含蓄隽永中，让人品味一种哲思，领悟一种生命义理。十位作家中，申平先生、夏阳先生无疑是佼佼者。不仅仅是因为他们都获得过多种小小说奖项、对小小说文体的执着，重要的是，他们初步形成了自己的语言风格。申平的小小说娓娓道来，文风雄健而浑厚。夏阳的小小说剑走偏锋，文风诡异而多姿。其余八位作家也各有特点：肖建国的小小说情感浓烈而饱满；崔国华的小小说风趣而幽默；陈树龙的小小说巧妙而传神；陈凤群的小小说机智而充满想象；阿社的小小说构思奇巧；苗理洁的小小说质朴清新；吴小军的小小说揭露时弊，余味绵长；胡玲的小小说充满了对底层人物的同情和关怀。
　　因为自己也在试着写小小说，并且写了多年，知道目前国内小小说或者说文学的生态环境，所以，说几句题外话，惠州的小小说写作者都很优秀，也写出了相对经典的作品，值得我们成都的小小说写作者学习。有一次，和几位文友聊天，他们问我，写小小说要怎样才能赢得应有的尊重。我很无语，也难以回答。后来，我想，只有尽可能地多写吧，要知道一篇或几篇小小说优秀还不能奠定你在这个领域的地位，必须成百上千地写作和发表，还要多和评论家交朋友，知道自己的长处和短处，尽可能地读一点小说之外的书，只有作品做到"以其清晰、箴言式的简洁、狡黠的幽默感、形而上的灰暗、哲学上的张力和人生智慧的出类拔萃"，（著名文学评论家，《纽约客》特约撰稿人  詹姆斯·伍德评介莉迪亚·戴维斯作品）你才能在文坛拥有自己的一席之地。

    http://www.xiaoxiaoshuo.com/thread-352707-1-1.html

对娱乐圈来说，今天你睡我，明天我睡你似乎没什么大惊小怪的。经常还会听到大都说的一句口头禅：我发誓我要当导演，但我不是为艺术献身，我只为了潜规则。由此可见当导演是多么性福的意见事情。

1、刘晓庆：这位已经近60岁的妖精女星曾经有过多少男友，似乎没有人能算得清。从第一任丈夫开始，到姜文、伍卫国、亚丁、直至现在的阿峰，刘晓庆人生中的风风雨雨始终离不开男人的身影，尽管刘晓庆多次自称女强人。虽然已经年近花甲，但刘晓庆的心仍然不太安分，也许在她进入70岁之际还会命犯桃花。

2、巩俐：据不完全统计，巩俐的绯闻男友多达八个之多，从张艺谋到孙红雷、孙周、再到后来的外籍男友，巩俐的桃花运一如自己的演艺事业一样，旺盛得难以想见。近来，巩俐加入了新加坡国籍，很多人猜测她是为了维持婚姻而加入新加坡，但谁又能断定，还很有美色资本的巩俐不会再有新的艳遇呢？

3、章子怡：与章子怡传过绯闻的男人哥哥大名鼎鼎，除了圈内人士，还有顶级富豪以及外国猛男。章子怡出道十多年来，桃花运一直都很旺盛，也许这也是她迟迟不肯结婚的原因之一吧。

4、徐静蕾：在娱乐圈徐静蕾绝对算得上是闷骚型的典型代表，但这并不意味着她的桃花运就要比别的女星差。据说徐静蕾的初恋男友是王学兵，那么从王学兵开始，徐静蕾相继与张亚东、韩寒、黄觉等多位男星传过绯闻，桃花运势非常旺盛。

5、赵薇：2008年赵薇的演艺事业非常顺利，而她的三角情事也被炒得沸沸扬扬。从第一个男友开始到现在，赵薇曾经遭遇过汪雨、陈坤、黄晓明、王励勤等男星的桃花阵，而且几乎每次都是三角恋爱。

6、刘嘉玲：刘嘉玲与梁朝伟的爱情马拉松已经让人们忘却了他的初恋男友——台湾影星林俊贤。从初恋情人开始，刘嘉玲先后与多位男星、富豪关系密切。就是在大婚快要来临之际，刘嘉玲依旧桃花运不断。

7.范冰冰：真的很难计算出来范冰冰有过多少男友，但我们可以知道的是，范冰冰也是命犯桃花的佼佼者。从与王学兵的亲密无间，到各种各样的绯闻男友，范冰冰的情事屡遭网友媒体诟病。不过，近几年，一贯嚣张的范冰冰突然变得淑女了。

8、舒淇：性感女王舒淇的桃花运也非常的旺，而且个个都不同凡响。从天王黎明到帅哥张震再到任贤齐王力宏等大牌男星，舒淇的魅力使她在娱乐圈频频更换红颜知己。

9、Maggie.Q：性感非常的混血女星Maggie.Q的绯闻男友中最著名可能就是吴彦祖和陈冠希了，当然，仅有这两位是不够的，日本足球巨星中田英寿、韩国美男丹尼尔、美国网坛帅哥都曾是她眼中的猎物。

10、汤唯：因《色，戒》出名后，汤唯一度拥有过四位男友，从朱雨辰到段奕宏再到田雨以及绯闻男友王力宏等多位男星，看来，汤唯的桃花运还会继续红下去。

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    目录

    安晓斯简介

    安晓斯2013年部分作品发表小记

    卧虎：安晓斯九题

    安晓斯小小说十五题

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    安晓斯简介

    安晓斯，河南武陟人。在全国各地报刊上发表小说、散文、报告文学作品数百篇。河南省作家协会会员，全国小小说创作高级研修班班长。作品散见于《百花园》、《小小说选刊》、《小说选刊》、《小说林》、《文学港》、《参花》、《天池小小说》、《金山》、《鹿鸣》、《文学报手机小说报》等报刊。作品入选《2012中国年度微型小说》、《2013中国年度小小说》、《2013中国小小说年选》、《盛世华章　值得中学生珍藏的100篇小小说》、《盛世华章　值得小学生珍藏的100篇小小说》、《蜗居在办公室》等书籍。2013年11月，其小小说作品《距离一米看孙子》获《小说选刊》、《小小说选刊》首届“钟宣杯”全国优秀小小说双刊奖。

    安晓斯2013年部分作品发表小记

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    说戏　　　　　　　　　　　　文学港　　　　　　　　　　　2013年1月

    不说“如果”，只说“下次”　焦作晚报           　　　　 2013年1月1日

    裸婚　　　　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年1月7日

    艳遇　　　　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年1月23日

    今生欠你一顿牛排　　　　　　西江日报　　　　　　　　　　2013年月19日

    嗨，听我说两句　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年1月11日

    说戏　　　　　　　　　　　　焦作日报今日武陟（转载）　　2013年1月7日

    对联姻缘　　　　　　　　　　入选《2012中国年度微型小说》

    疯狂的黄牛　　　　　　　　　金山　　　　　　　　　　　　2013年2月

    说戏　　　　　　　　　　　　小小说选刊（转载）　　　　　2013年第6期

    地摊哲学　　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年3月9日

    永远的圣殿　　　　　　　　　百花园

    （获“我与小小说征文”奖）　2013年3月

    城市霓虹灯　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年2月27日

    搓澡　　　　　　　　　　　　百花园　　　　　　　　　　　2013年4月

    当右手离开左手　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年1月29日

    深夜的敲门声　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年3月23日

    最后的街门　　　　　　　　　百花园　　　　　　　　　　　2013年5月

    梦回家园　　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年1月19日

    搓澡　　　　　　　　　　　　天池小小说　　　　　　　　　2013年6月

    安晓斯小小说作品小辑（三题）焦作日报　　　　　　　　　　2013年4月13日

    一脚油门，一脚刹车　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年4月10日

    城市霓虹灯　　　　　　　　　焦作日报今日武陟（转载）　　2013年5月13日

    这些年，一个人　　　　　　　焦作晚报　　　　　　　　　　2013年5月10日

    大柱回家　　　　　　　　　　焦作日报今日武陟（转载）　　2013年4月27日

    最后的街门　　　　　　　　　焦作晚报（转载）　　　　　　2013年4月20日

    大哥让我问候你　　　　　　　焦作青年周刊青小说　　　　　2013年3月26日

    今生欠你一顿牛排　　　　　　新浪悦博副刊第43期

    博客原创小小说精选

    搓澡　　　　　　　　　　　　入选《盛世华章　值得中学生珍藏的100篇小小说》

    二姨家的贷款　　　　　　　　入选《盛世华章　值得小学生珍藏的100篇小小说》

    大哥让我问候你　　　　　　　入选《盛世华章　值得小学生珍藏的100篇小小说》

    还想听你唱那首歌　　　　　　焦作日报今日武陟　　　　　　2013年5月20日

    香菱娘　　　　　　　　　　　北方文学增刊（转载）

    说戏　　　　　　　　　　　　文学报手机小说报（转载）　　2013年6月17日

    敲门　　　　　　　　　　　　精品短小说　　　　　　　　　2013年2期

    等待一朵花开的声音　　　　　焦作日报　　　　　　        2013年6月15日

    安晓斯小小说（二题）　　　　河北小小说　　　　　        2013年第1期

    香菱娘　　　　　　　　　　　幽默讽刺精短小说　　        2013年7月

    娘的菜饼　　　　　　　　　　焦作晚报　　　　　　        2013年5月29日

    兄弟情深　　　　　　　　　　焦作日报今日武陟　　        2013年5月27日

    城市霓虹灯　　　　　　　　　入选《蜗居在办公室》

    留在故乡的爱　　　　　　　　沧州日报　　　　　　        2013年7月2日

    印出自己的名片　　　　　　　意林原创版　　　　　        2013年7月

    娟子的爱情　　　　　　　　　小小说大世界　　　　        2013年8月

    过年　　　　　　　　　　　　幽默讽刺精短小说　　        2013年8月

    安晓斯小小说（三题）　　　　焦作文学小小说专号　        2013年3月

    大哥让我问候你　　　　　　　天下（创刊号）　　　        2013年3月

    给爱情写封道歉信　　　　　　焦作晚报　　　　　　        2013年7月10日

    搓澡　　　　　　　　　　　　思维与智慧（转载）　        2013年7月下

    我有音乐，可是我没有爱情　　焦作青年周刊青小说　        2013年7月30日

    （被评为焦作日报青小说最佳原创文学作品）

    当青春不再，你会不会掉泪　　做人与处世　　　　　        2013年7月下

    杏花嫂　　　　　　　　　　　百花园　　　　　　　        2013年9月

    进祠堂　　　　　　　　　　　百花园　　　　　　　        2013年9月

    沁水湾风情（三题）　　　　　岁月　　　　　　　　        2013年9月

    印出自己的名片　　　　　　　焦作日报今日武陟　　        2013年8月12日

    这些年，一个人　　　　　　　焦作日报今日武陟　　        2013年8月5日

    等待一朵花开的声音　　　　　焦作日报今日武陟　　        2013年7月22日

    那年，老师的自行车　　　　　焦作日报　　　　　　        2013年9月7日

    忽然有一天，头发就白了　　　焦作日报　　　　　　        2013年8月31日

    名人字画　　　　　　　　　　幽默讽刺精短小说　　        2013年10月

    书房里的温暖感觉　　　　　　焦作晚报　　　　　　        2013年8月24日

    二姨家的贷款　　　　　　　　焦作日报　　　　　　        2013年8月17日

    麻根叔　　　　　　　　　　　焦作日报　　　　　　        2013年8月3日

    撕开尘封的记忆　　　　　　　郑州日报　　　　　　        2013年8月21日

    香菱娘　　　　　　　　　　　百花园　　　　　　　        2013年10月

    距离一米看孙子　　　　　　　参花　　　　　　　　        2013年9月

    印出自己的名片　　　　　　　微型小说选刊（转载）        2013年18期

    搓澡　　　　　　　　　　　　课外阅读（转载）　　        2013年10月上

    有一种疯狂叫默默无语　　　　焦作青年周刊青小说　        2013年9月30日

    神医胡同　　　　　　　　　  精品短小说　　　　　　      2013年10月

    迷人的钢琴声　　　　　　　  郑州日报　　　　　　　      2013年9月24日

    二姨家的贷款　　　　　　　  小小说月刊（转载）　　      2013年9月上

    月夜　　　　　　　　　　　  天池小小说　　　　　　      2013年12月

    来旺媳妇给俺焗的油　　　　  幽默讽刺精短小说　　　      2013年12月

    距离一米看孙子　　　　　　  小说选刊（转载）　　　      2013年11月

    总有些记忆让你魂不守舍　　  焦作晚报　　　　　　　      2013年10月14日

    牛棚子　草垛子　　　　　　  百花园　　　　　　　　      2013年11月

    董神医　　　　　　　　　　  百花园　　　　　　　　      2013年12月

    李二能　　　　　　　　　　  百花园　　　　　　　　      2013年12月

    距离一米看孙子　　　　　　  焦作日报（转载）　　　      2013年11月4日

    搓澡　　　　　　　　　　　  情感读本文明篇（转载）      2013年11期

    说戏　　　　　　　　　　　  入选《2013中国年度小小说》 （漓江版）

    说戏　　　　　　　　　　　  入选《2013中国小小说年选》 （花城版）

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    卧虎：安晓斯九题

    安晓斯的《搓澡》

    从父子无言到父子有言，父子的深情在绵密的细节和对话中默默升华。笔调从容，情感深沉。

    安晓斯的《最后的街门》

    晓斯的笔法越来越老到，也越来越沉得住气了。“最后的街门”不只是小说的道具和线索，而是两个时代两代人两种情感两种思想的象征和见证。叙事如鸭行于水，看似轻松，实则外松內紧，叙事节奏情感节奏思想节奏如京剧中的紧拉慢唱，须气运丹田，了然于胸方可自然从容。反其意而行之，使人想起乔典运的《满票》。

安晓斯的《兄弟》

擅长结构故事，于同题赛中独立风标。兄弟的深情，在结尾是一声炸响的闷雷。

安晓斯的《送你一盆君子兰》

好标题，君子兰是洁身自好的象征。弘扬主旋律好，但作品往往易写难工。故事核再强化些，再给些合理的深层矛盾冲突更好，更有说服力。

安晓斯的《香菱娘》

香菱娘的悲剧，是近亲结婚的悲剧，也是一个民族文化文明落后的悲剧。

在这里，个人的悲剧和民族的悲剧比起来只能是一种可怜的悲哀。因而又是一种令人发指的中国式无奈。

《牛棚子，草垛子》 

诗意的叙事风格，来自孙犁的《荷花淀》；诗意的标题，借鉴自李佩甫的《红蚂蚱，绿蚂蚱》；沉着痛快的格调，杂糅米芾的《蜀素帖》。然而整体上又是晓斯式的舒缓从容。风格即个性，即作家的性情审美也。

 牛棚子，草垛子间发生的两代人的情感故事，在淡化的时代背景下，愈发闪现出人性的悲喜与光辉。这是一种写作上的智慧：越是人性的，越是永恒的。越是大呼小叫的，越是不自信的。

《杏花嫂》

这是一篇散文化的小说。杏花嫂与三成的情事，全在从地头到回家躲雨这个过程中补叙出来，省笔，自然。

这也是一个典型的东方爱情故事。羞涩，象征了三成的初恋，更体现了他大爱无言的深情。

《我有音乐，可是我没有爱情》 

整篇小说几乎没有情节，娟子忧郁的情绪涨满全篇。

灵魂的情绪以思绪的细节推动。而结尾处那句“娟子真的不知道，那双值得信赖的眼睛还会不会出现”却让人顿生震撼。这是空白的艺术，也是读者对娟子命运的牵挂。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102eebc.html 

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    安晓斯小小说十五题目录

    距离一米看孙子

    搓澡

    说戏

    牛棚子草垛子

    董神医

    李二能

    来旺媳妇给俺焗的油

    麻根叔

    我有音乐，可是我没有爱情

    最后的街门

    疯狂的黄牛

    香菱娘

    大哥让我问候你

    进祠堂

    杏花嫂

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　  距离一米看孙子

　　接到儿子从那座大城市打来的电话，张叔和张婶就没睡好过觉。

　　儿媳生了个大胖小子，这在我们农家可是大事。

　　说啥也得去看看我们那大胖孙子。张叔和张婶没事就唠叨这话题。

　　儿子张晖算是真争气。大学毕业后，顺利在那个城市找到了一份不错的工作。听说那个城市很大，距离张叔和张婶有五百多公里。工作了一年多时间，儿子就报喜来了。说在那个城市找了个对象，叫楚雪，家里就她一个女儿，条件很不错。

　　张叔就说，那我和你妈去看看，替你把把关。张晖就说爸妈你们别来了，这么远的路，回头我带她回老家一趟。张叔和张婶就一直等啊等，到底没等来。

　　终于等来消息了。是儿子准备结婚的消息。这可是大事，张叔和张婶就告诉儿子准备去一趟。儿子说，爸妈你们别来了，回头我带她回老家一趟好了。还有，把咱家的旧房子拆了再盖一次，人家是城里的姑娘，回去也得有个干干净净的地方不是？

　　张叔一咬牙，卖了猪粜了粮食，就拆了旧房盖了新房，还更换了所有的家具。儿子电话来了，说结婚就不回去了，楚雪家把啥东西都准备好了，房子、车子也都买好了，不用咱家花钱。张叔不听，那咋会行，咱必须得拿点钱。两天后儿子打来电话，楚雪家把在地下停车场买车位的事让给咱了，爸妈你们就寄五万元钱好了。后来，张叔和张婶才知道，他们花五万元购买的车位，实际上就是用白漆画的一个长方形框。

　　张婶就开导张叔，孩子在大城市里结婚，咱不去也行。咱农村人知道啥，弄不好还给咱孩子丢人呢。张叔听了点点头，这老婆子说得有道理。

　　儿子终于打来电话，说结婚日子定下了。楚雪家里人说了，路太远，爸妈你们就别过来了。结过婚，我抽时间带楚雪回去一趟。

　　张叔和张婶就在家里等。每天，老两口除了干农活儿，回到家就开始收拾房间，扫啊摸啊，虽然累点，可是真的很高兴。

　　儿子终于又打来电话了。火车票儿子都给买好了。张叔和张婶就按儿子说的，怎么到车站去取票，怎么坐车，怎么出站，在哪等，都一一记下了。坐在火车上，张叔和张婶兴奋得没法说。张婶就提醒张叔，别忘了那俩红包。

　　下了车，儿子就在出站口等了。到了一家宾馆。张叔说，咱不住这里，我和你妈就在你那住一夜，看看孩子就走了。儿子的双眼就湿湿的。

　　饭后，张叔和张婶就和儿子一起去看孙子。

　　进了门，张叔和张婶就看见一个衣着讲究、戴着金边眼镜的女人。亲家，都来了。很亲热的声音。楚雪，快来，你爸妈来了。还是那个女人的声音。张叔和张婶就知道一定是亲家母了。换了拖鞋，儿子就拉着张叔和张婶在一个紫光灯下照了一会。

　　有了孩子，我们从外面回来都要照一会儿，杀菌效果很好的。还是那个女人亲热的声音。坐下来喝茶的时候，张叔就拿出那两个红包来。张婶就说，楚雪啊，这是给你的，10001元，在咱农村老家叫万里挑一。这是给孩子的，8800元，咱老家叫宝贝蛋蛋。别嫌少，是爸妈的一点心意。

　　闲聊了一会，张叔和张婶就提出想看看孩子。亲家母就说，好不容易哄睡了，脚步轻点儿，咱去看看。轻轻地推开卧室的门，张叔和张婶就看见一个罩着粉红色蚊帐的婴儿车。距离一米远时，张婶想上前抱抱孙子，亲家母就拉住张婶说，咱今天就不抱了呵，就看看。哄孩子睡着不容易。

　　张叔和张婶就隔着那个粉红色的小蚊帐，在朦朦胧胧中看见了孙子红朴朴的小脸蛋儿。

　　第二天一大早，哭了一夜的张叔和张婶就来到了火车站。离开宾馆时，张叔没有告诉儿子。他把儿子交的押金留在了服务台，自己结算了房费。

　　张叔对张婶说，看出来咱儿子有多难了吧。张婶流着泪点点头。哎，老头子，我眼神儿不好，你到底看清楚咱孙子没有？张叔还没说话，大把大把的泪就涌了出来。

　　---原载《参花》2013年9月

　　---《小说选刊》2013年11月转载

　　---获《小说选刊》、《小小说选刊》首届“钟宣杯”全国优秀小小说双刊奖

　　搓澡

　　两腿做马步状，轻微弓起腰。

　　儿子对躺在搓澡床上的父亲说，爹，今天我来给您老搓澡。

　　父亲点点头，眼中似有泪水涌出。

　　这是一家高档桑拿洗浴中心，父亲从来没有进过，也从来没有想过要到这里洗澡。沁水湾的庄稼人都和父亲一样，要么在村边的小澡堂里泡大池，要么用家里的太阳能热水器胡乱冲冲。父亲不知道，这里的净桑门票是39元，搓澡费是19元。要是再搓个盐得28元，打个硫磺得38元。这些，父亲不懂，也不会知道。

　　把洁白的毛巾拧干，伸开五指蒙上，儿子站在父亲稀疏的头发前，俨然一个正规的搓澡工。

　　儿子说，爹，儿子今天为您服务，搓澡不收费，搓盐、打硫磺我掏钱，要是有什么服务不周的地方，请爹教训儿子。

　　父亲笑了。这娃子，今个儿还一套一套的。

　　儿子用洁白的毛巾，轻轻擦干父亲脸上的水，然后十指张开，为父亲做头部按摩。儿子的十指时而紧抓父亲的头，做针灸状。时而紧捂父亲的头，做按摩状。

　　儿子问，爹，手的力度行不？

　　父亲点点头，刚刚擦干水的脸上又有了泪水。

　　接着，儿子开始为父亲搓澡。从手指开始，儿子认真地为父亲搓着。搓完一只胳膊，儿子把父亲另一只胳膊上的手牌取下，套在已经搓过的那只胳膊上。

　　儿子说，爹，这是手牌，咱放衣服的柜子就靠这个才能开。这个手牌还能在这里消费，想要什么东西，让服务员记下手牌号就行了。这东西不能丢，丢了麻烦就大了。

　　儿子边搓边说。

　　平日里，儿子是很难有空和父亲说这么多的话。父亲只是不停地点着头，心里有一种说不出的舒服。儿子靠自己的聪明才智，早早地就走出了沁水湾，是村里的骄傲，更是当爹的骄傲。

　　儿子的左手按着搓澡床，右手裹着毛巾，毛巾外套着搓澡巾。前胸，后背，从胳膊到腿，每一处都细细搓着。搓一会，儿子就端过一盆水，为父亲冲洗一下搓过的地方。然后再继续搓。

　　父亲说，娃，你学过搓澡？

　　儿子摇摇头。爹，我哪会学过。我只是留心看人家搓澡工，学了人家几手搓澡的功夫。

　　父亲不知道，儿子的两眼早涌出了泪水。父亲的身上，老年斑到处都是。闲不住的父亲常年忙活在农田里，虽说有些瘦骨嶙峋，但身子骨硬朗着哩。人生难得老来瘦，父亲常以此为自豪。

　　儿子说，爹，您以后少干些农活，别累着。看您瘦的，一身皮包骨头,给您搓澡都挌手。

　　父亲笑笑说，娃，你不懂。爹这瘦，不是你不孝顺，不是咱家没啥吃，是爹健康。身体好是爹的福气，更是娃你的福气。爹要是躺在床上不能动了，娃你还能在外干事？

　　儿子停下搓澡的手。爹您说的是，小时候您抚养我，长大了您还操心我。这辈子，咋着都报答不了您老的恩。

　　父亲又笑了。娃你错了，爹养大你还用报恩？

　　搓到父亲的脚了。儿子用毛巾在父亲的脚指缝里来回搓着。搓完了，儿子又为父亲轻轻地捏起脚来。

　　父亲说，娃，这毛巾在脚指缝里来回搓，真舒服。再用手捏捏，更舒服。父亲说着说着就泪流满面了。娃，爹咋就想起你小时候给你洗澡，那是在咱家的大水盆里，爹一挠你脚底，你就痒得直笑。

　　儿子没笑，满眼的泪水模糊了视线。儿子说，爹，我搓澡这功夫，行不？父亲说，娃，要换别人，还以为你真是搓澡工呢。

　　其实儿子没有告诉父亲，为给父亲搓澡，他还真的在这里请教了搓澡的师傅，还给搓澡师傅搓了两回呢。

　　给父亲搓完澡，儿子又给父亲搓了盐。冲洗干净了，又给父亲打了硫磺。冲洗干净了，又陪父亲刷了牙，洗了头，然后又给父亲穿上桑拿中心的衣服。

　　躺在桑拿中心休息大厅松软的沙发上，父亲舒舒服服地睡着了。看着父亲，儿子的双眼饱含着热泪。

　　明天，是父亲的七十大寿。

　　---原载《百花园》　2013年4月

　　---《思维与智慧》　2013年7月下半月转载

　　---课外阅读　　　　2013年10月上转载

　　---情感读本文明篇　2013年11期转载

　　---入选《盛世华章　值得中学生珍藏的１００篇小小说》

　　说戏

　　剧团团长老孙原来是做编剧的，后来当了导演，再后来就当了团长。如今，老孙因年龄原因退二线了。退下后去干什么呢？老孙想了好长时间。

　　他想到了如今社会上流行的一句话：不投资，不贷款，依靠自身求发展。可自身有什么优势呢？老孙也想了很长时间。

　　事情的转机是从那次为老县长“说戏”开始的。

　　那天，退下来才半年的老县长突然生病住院了。老县长的儿子和他很熟，知道他能说会道，会编会导，也知道老头的病根在哪，就好言相请，让老孙发挥特长，去开导开导老头。

　　老孙仔细了解情况后，决定在病房里导演一场“戏”。

　　病床上的老县长病情稳定了，但还处在迷糊状态。

　　进了病房，老孙就坐在老县长床头，翻着厚厚的文件夹。他拍拍老县长：“不好了，县长，一家化工厂发生爆炸事故，您看怎么办？”迷糊中的老县长陡然坐起：“立即召开会议，马上成立领导小组。具体我要强调这么几点。”老县长在床头讲了近一个小时，老孙以办公室主任的身份，认真做了记录，直到老县长体力不支，昏昏睡去。

　　想不到这招还真的管用，老孙又去了几次，老县长的病情日渐稳定下来。

　　悟出些门道后，老孙结合自己平常对心理学、教育学的研究，结合自己这些年做编剧、导演以及当团长的经验，很快就租了几间门面房。高档次装修后，就开了个“说戏俱乐部”——老孙心理诊所。

　　刚一开张，第一单生意就来了。老孙一看，原来是五年前退下的王经理。王经理尽情诉说了几年来的烦恼。老孙耐心地听完，提了三条建议：听一次佛教音乐《心经》，放松放松心情；砸一次盘子，发泄发泄情绪；讲一次话，再过过讲话瘾。折腾了三个小时，王经理才心满意足。这一次，王经理共砸了三十个盘子，150元；砸了五个花瓶，250元；除去免费心理沟通、听音乐和讲话，共消费400元。付完费，王经理面露喜悦。“今天消费得痛快，高兴。”说完，紧紧地握住老孙的手：“孙团长啊，你是给咱们这帮老家伙办好事的啊。”

　　说戏俱乐部的名气日渐大起来，老孙也成了当地的名人。此后，心情郁闷的，就来这里砸盘子、摔花瓶。夫妻俩闹矛盾的，就来这里斗嘴辩理。情场失意、官场得意的就来这里寻求安慰。各色人等，纷至沓来，把老孙忙得真是不亦乐乎。

　　随着时间的推移，老孙说戏的功夫也越来越深。他能迅速地和来人进行沟通，使其进入魔幻境界，达到忘我的地步。

　　老王上个月刚从领导岗位上退下，在家里走也不是，坐也不是。不得已就爬楼梯消磨时间，无聊地打发时光。听说老孙的“说戏俱乐部”后，便骑着自行车赶过来，请老孙给他说说戏，渲泄一下内心的苦闷。

　　老孙也真是能人，不到半晌功夫，就靠自己的三寸不烂之舌，让老王进入一种魔幻境界。不经意间，老王有了一种飘飘然的感觉。那种原先在官场时的得意情景陡然再现，他又重新回到原来的办公室，频繁地听下属汇报当前的工作。这时，老孙适时将老王引领到一张宽大的老板桌前，让他处理繁重的事务。一个小时过去了，老王才得以站起身休息休息。矫枉必须过正，老孙知道老王的身心已进入最困难的境地，便按照自己事先编好的剧本，再次为老王说戏，使其在这种幻觉里感受若即若离的生存折磨，享受无与伦比的情感高潮，直到把老王从戏境中逼出来，回到现实的生活里。

　　一出情感戏终了，老王如做梦般醒来，竟自出了一身冷汗。醒来的老王彻底放松了，回想这些日子自己折磨自己带来的痛苦，竟觉十分无聊，更觉一身轻松。他快步走向渲泄室，竟一气砸了五十个盘子、五十个花瓶。

　　走出困境的老王是轻松了，可他却看见了惊人的一幕。为他说戏的老孙却没能从困境中走出，陷入了他来时的情境。老孙也想起了自己过去的时光，记忆的闸门再一次打开，汹涌澎湃，不可阻遏，竟然变得神思恍惚起来。

　　突如其来的情景吓坏了已经清醒的老王，他赶忙叫来老孙的员工，不厌其烦地开导起老孙来。

　　瞅了个空，老王赶紧来到服务台结账。一算，五十个盘子250元，五十个花瓶2500元，两项消费合计2750元。老王有点后悔了，悔自己不该那样纵情的砸。他看看老孙，还在恍惚状态，嘴里还嘟呶着什么，一副不正常的样子让人有点害怕。没办法，老王只得从身上摸出刚取的工资付了消费款。

　　老王前脚刚走，老孙就醒了。“演了一辈子戏，我老孙还能没点真功夫。我不装疯卖傻，你老王能付消费款？”

　　---原载《文学港》2013年1月

　　---《小小说选刊》2013年第6期转载

　　---《文学报手机小说报》2013年6月17日转载

　　--- 入选《２０１３中国年度小小说》（漓江版）

　　---入选《２０１３中国小小说年选》（花城版）

    牛棚子　草垛子

　　楚小时候的记忆里，父母是经常的大吵大闹。直到有一天母亲悄然离去，父亲才感到少有的孤独。这种孤独延续了很久很久，直到一个陌生女人走进我们沁水湾，出现在他们的生活里。

　　那是个阴沉沉的下午，楚在父亲搭建的简易牛棚里玩耍时，听到牛棚外面父亲和一个女人的说话声。接着她就看到牛棚的草帘子掀开了一角，楚急忙躲进牛棚里的草堆旁。就见父亲拉了那女人的手，呼呼啦啦地就躺在了牛棚里的一堆草垛子上。

　　楚看见两个赤裸着的男女在一起喘气。楚终于忍不住站起来的时候，父亲才发现楚在牛棚里。父亲急忙用杂草盖住了那个赤身裸体的白花花的女人，然后又用杂草盖住自己，狠狠地对楚说：“敢出去乱说，打折你的腿。”

　　楚慌慌张张地跑出牛棚后，从没有乱说过。她怕父亲打折她的腿。

　　那时，楚还小。但楚的记忆里却有着伤心的泪水。父亲为了养牛，就常年住在牛棚里。过去的日子，楚常和娘到牛棚里。每当楚睡着的时候，父亲就和母亲躺在草垛子上，也是脱光了衣服在喘气。楚醒来时就一动不动。

　　后来，楚就学会了养牛。楚学会养牛的时候，也和父亲一样常常住在牛棚里。那个时候父亲的年龄大了，楚在牛棚里喂牛的时候，父亲就躺在牛棚外面的一把破椅子上抽烟。

　　有一天父亲从外面收购草料回来，掀开牛棚的草帘子的一角正要进去，就看见楚和一个小伙子赤身裸体地躺在草垛子上。草帘子的一角掀开时透进去一束强烈的阳光，正好照射在楚和那个小伙子身上。

　　楚从牛棚里走出来时，红朴朴的脸上嵌着喜悦和兴奋。就看见父亲又躺在那把破椅子上抽烟。难闻的旱烟飘散着呛人的味道，和着牛棚里的牛粪味一起，漫延了整个院子。

　　就见那个小伙子从牛棚里出来，光着膀子，把牛车上的草料一包包的背到牛棚里放好。这个时候，楚就打好了一盆凉水，用浸湿的手巾擦拭着小伙子身上的汗水。

　　父亲不说话，就一直抽着旱烟，任那烟雾一直缭绕着悄悄地钻进牛棚里，和那呛人的牛粪味搅缠在一起。吸过三袋旱烟时，父亲就说：“这月的工钱没有了。”就见那正在扛草料的小伙子说：“我不要。”楚就笑笑，依旧去替小伙子擦汗。

　　从小在牛棚里长大的楚就喜欢上了草垛子。

　　终于有一天，楚的肚子渐渐大了的时候，她就站在父亲面前，看着父亲一袋一袋地抽着旱烟，看着那烟雾一缕缕地旋进牛棚里，再和牛粪味一起飘出来，弥漫在院子里。

　　那一天日头落地的时候，父亲又赶着牛车回来，将满满一车草料停在院子里。那小伙子就一包包地往牛棚里扛。粗大的麻袋把小伙子的肩膀压得红肿，裸露出一片片红道道。父亲依旧躺在那把破椅子上抽旱烟。“把姓改了，做上门女婿。”小伙子点点头没有说话，依旧在不停地扛着麻袋。

　　楚就在一旁笑，笑得甜甜的。扛到最后一袋的时候，楚就从清水盆里拧出一条毛巾来，替小伙子擦满身的汗。

　　月亮爬上来的时候，把小院子照得明晃晃的。父亲依旧躺在那把破椅子上，不住地抽着旱烟。楚就和小伙子站在父亲的面前，等着父亲说话。“改不改姓？”“改！”“做不做上门女婿？”“做！”

　　这个时候，楚就突然看见一个人走进了院子。“娘，娘。”楚跑过去搂住娘，哭了。父亲就赶忙扔了旱烟袋，从破椅子上站起来。

　　“不是你爹三番五次地去求我，我不会来。”娘搂着楚，流着泪说。

　　月亮的清辉大片大片地洒下来，静静地软软地笼罩着牛棚。白天看起来杂乱无章的院子，此刻就忽然变得诗意朦胧起来。楚拉着小伙子就跪在父母面前：“你说，你说，你对爹娘说说。”小伙子憨厚的笑笑，就紧紧地握住了楚的手。

　　那个晚上，静谧，舒心，惬意。

　　坐在草垛子上，楚的心情就像那天上的月亮一样，清新，透亮。

　　---原载《百花园》2013年11月

    董神医

　　祥子跪在爹的遗像前，捧着香炉的手不停地晃动。香炉里插着三柱香，燃过的香灰不住地掉下来。因为香炉不停地在动，三柱香燃过后的长度就不一样。

　　在我们沁水湾，求得“平安香”是人们的美好愿望。那三根香燃着的长度得一样。要不，咋还能叫“平安香”。

　　爹去世前，叫来了全家人，要把祖宗传下的“舒筋神丹”秘方的最后五味中药告诉祥子。祥子打开一看，却只有四味中药。就问爹，咋只有四味？爹指指身边的一个小箱子，我走后，你捧着香炉跪在祖宗的牌位前，啥时三柱香一起着完，才能打开。那箱子里还有一味中药。

　　祥子的爹就是我们这里的董神医。

　　董神医家世代行医，到董神医这一代更是声名显赫。他家门前原是一条窄窄的小胡同，世代被称为“神医胡同”。董家行医，家教很严。医德惟上，药价低廉。自家种的草药不收费，乡邻捐赠的草药不收费，不管多远的路，从不收出诊费。遇上特别困难的家庭，一律免费。在胡同两边居住的乡邻还主动拆除了院墙，将“神医胡同”变成了一条宽宽的通道。车来人往，更加方便。　

　　祥子是董神医的独子，从老爹那里得到了许多真传，医术也广为称道。可祥子不如董神医的心胸和气度大。这一点，董神医在世时曾多次提醒祥子，散尽钱财，广做善事。祥子总是按爹说的去办，可办完每件事后，爹总是觉得不满意。还能更好，还能更好。董神医常常这样评价祥子。

　　祥子依然跪着。

　　每次祥子在祖宗的牌位前跪着，娘总会在旁边站着，从不说话。

　　董家最有名的中药丸就是“舒筋神丹”。爹去世前配好的“舒筋神丹”，是一包包的中药，还得再进行认真的研制加工，至少够祥子使用一年以上。听爹说，“舒筋神丹”由50味名贵中药研制而成，可平常祥子只知道45味，加上爹去世前说的4味才49味，还有一味，听爹说是最重要的，差了这一味，“舒筋神丹”的功效就会失去。

　　祥子知道，中药真的就有这么神奇的力量。有时差了一味，功效就会失去。哪怕是“药引子”也是断然不能缺少的。

　　看祥子跪得很久了，娘终于说话了。孩子，再有一月就是你爹的周年祭日。到那天，你再和你爹好好说说。祥子听了，泪流满面。娘，一定是孩子做得还不够，爹还不满意。

　　这一月，祥子就没好好睡过觉。

　　祥子是最理解爹的心思的。从小在中医世家长大的祥子，如愿考上了医科大学。毕业后，祥子放弃了在大城市工作的机会，毅然回到家乡，和爹一起传承着这个世代有名的中医世家。

爹去世这不到一年的时间里，祥子在从医之余，出资建设了新的学校，重新修整硬化了村里的道路，村民们是人见人夸。祥子还出资建成了新的敬老院，村里60岁以上的老人全部免费入住。

　　入夜，祥子常常泪流满面。爹啊，您老还有啥嘱咐，就托个梦给儿子吧。儿子懂您的心，您还是对我不放心啊。

　　爹的周年祭日到了。那天一大早，祥子就听到外面一阵阵锣鼓声。

　　开门一看，神医胡同里已经挤满了人。村民们敲锣打鼓地将一面做工精致、精美大方的崭新的“神医胡同”金匾送了过来。

　　这一天，祥子的泪水就没有断过。村里参与了董神医的周年祭典，那场面不亚于董神医下葬那天的情景。

　　入夜，万籁俱寂。祥子又一次跪在祖宗的牌位前。

　　祥子捧着香炉的手，今天就特别的稳当。祥子亲手点燃的三柱香静静地燃着，直到三柱香燃尽，始终在同一个水平线上。

　　娘，我求得平安香了，我求得平安香了。大把大把的泪从祥子的眼眶涌出。

　　孩子，快去打开那个小箱子吧。你爹同意了。站在一旁的娘早已泣不成声。

　　祥子双手捧着那个精致的小箱子，虔诚地跪在爹的遗像前，好一会，才轻轻地慢慢地打开。

　　祥子终于看到那一味中药了。

　　一片洁白的宣纸上，是爹用工工正正的小楷写的两个字：良心。

　　---原载《百花园》2013年12月

    李二能

　　李二能请了台大戏，趁正月里要在村中心的戏台上演。他不敢把日子定在正月十五十六，怕没人去看。私下就想，我定在正月十二，又不到过元宵节的时候，还怕没人去看？

　　在我们沁水湾，村民们管那些自以为是、自作聪明、尖酸油滑、惹人讨厌的人叫“十二能”。而对李水旺这个村里的“能人”，都叫他“李十二能”。后来，大家觉得太费力气，简称了，就叫他“李二能”。

　　李二能先前做过村里的会计，算盘子打得飞快，哗哗啦啦那叫一个神手，直打得人眼花瞭乱。算到最后，一点差错没有。可李二能这人太过精明，那日子里的小算盘也打得贼清，清得就像一汪泉水，清澈见底。

　　自从十年前他惹恼了全村村民，在村里就没看见过一副好脸色。那时，他办起个面粉厂，村民们就把收获的小麦存进了他的厂里。第一年大家都很满意，放了心。第二年，不少村民把家里的粮仓扫净了，新麦陈麦一起都存进了李二能的面粉厂。一时间，李二能的仓库里就盆满缸溢，乐得他睡觉都忍不住大笑。可就在那年年底，李二能的面粉厂就忽然要倒闭了。自作聪明的李二能，就让家人对外放出话来，说是被大骗子骗了，李二能气得要自杀。

　　那年年底，村民们只分到了不到十分之一的存麦。好多家庭都是在眼泪汪汪中过的新年。有些家庭实在过不去年，家人就扛上锄头，拿起铁锨，掂了粪耙，提着菜刀，一群人开进李二能家，吓得李二能跪地求饶，一家家写了欠条，才算保住了小命。

　　后来，李二能又干起了建筑，在外承包了几座大楼。放出话来，到年底钱挣到手，不吃不喝，先还欠大家的钱。村民们就把希望寄托在那几座大楼上。日思夜盼，村民们那个焦急啊，都没法说。到年底去李二能家里讨账，就见几十个民工掂着干活用的瓦刀，骂骂咧咧地在李二能家门前晃。问问才知，民工工资都还没开。这些干活的民工里，有不少还是李二能本家的兄弟，还有他邻村的亲戚。

　　年三十的鞭炮都开始放了，李二能才气喘吁吁地从外面跑回来。好说歹说，还了民工部分工资，还了村民部分欠款。那年过得真叫一个痛心。村里不少人还是不能提李二能，提起就想哇哇大哭，自己扇自己耳光。

　　往后那几年，大家也不知李二能在外面倒腾啥。就见李二能平日里骑着个破摩托车，突突突地每天从村里出去，傍黑了才突突突地回来。欠款时间长了，村民们性情也磨疲了，偶然看见李二能就像看见个魔鬼，瞪几眼，在心里骂几声，算是解解气。就想等年底及早到来，好再让李二能还点欠款，马马虎虎过个新年。

　　今年年底，李二能就忽然大大咧咧地在村里晃了，还开了个车漆斑驳、车门咣当的旧桑塔纳回来，听说话口气还有点财大气粗的样子。

　　他挨家挨户地去清欠款。还一家欠款，收一家欠条。李二能笑着说话，村民们瞪着眼睛收钱。还了一家出来，李二能就扇自己一个耳光，直扇得两腮红肿。

　　入夜，李二能还完了全部欠款，跪在村中心的广场上嚎啕大哭。不少村民路过，只看一眼，扭头就走。哭死你个骗子，哭死你个孙子。都是骂，咬牙切齿地骂。

　　开场的锣鼓响了三遍，震天动地。没人来看戏。李二能的脸上就一片一片地赤红。我还完钱了，村民们还是不给面子呀。我自己出钱给大家唱戏，是图个村里热闹啊。

　　开场的锣鼓又响了三遍，震耳欲聋。戏台前还是没人。李二能的脸上就大片大片地赤红。这些年我是做亏心事了，可我把欠款都还大家了呀。我自己出钱给大家唱戏，是图个逢年过节、快快活活的气氛啊。

　　开场的锣鼓又响了三遍，鼓点都有些乱。戏台前只有李二能的爹娘和妻子，还有儿子和女儿，加上李二能也就六个人。唱戏没人看，连台上的演员也没有见过，唱戏的兴趣也减了许多。搭台、化妆陪功夫，不唱咋好意思收李二能的戏钱？于是，开场锣鼓再度响起，不管有没有人来看戏，戏班子是忍不住要开唱了。

　　李二能坐在台下，耷拉着头抬不起来。大冬天，李二能头上直冒冷汗，浑身瑟瑟发抖。只听见锣鼓在响，不晓得唱得是啥戏。

　　也不知过了多久，李二能抬起头来。他发现爹娘和妻子儿女不知啥时候都走了，戏台下的广场上只有他一个人坐着。愣了愣神，他忽然发现，戏台上正在唱的不是他原先说定的古装戏《穆桂英挂帅》。看演员哭哭啼啼的样子，倒像是那出让人伤心落泪的古装戏《铡美案》。

　　---原载《百花园》2013年12月

    来旺媳妇给俺焗的油

　　来旺一年四季在外面经营着五辆大货车，在村里的时间很少。

　　这天，媳妇丽丽打来电话，说你们沁水湾有个开超市的全福，在咱美容美发厅开业那天来理发了。点名非让老板给他焗油，焗的是最贵的，80元。没办法，我就给他焗了油，理了发。没想到，最后他非留下1000元，说是焗油、理发带祝贺开业。我不要，他放下钱就走。

　　来旺听了，气就不打一处来。说你在家等着，看我回家怎么收拾他。

　　丽丽听得一头雾水，也不敢多问。

　　来旺媳妇丽丽是城里人，在县城开着一家大型美容美发厅，逢年过节才回村里一趟，也不认识村里多少人。这几年，村里人的生活条件改善了，理发、美容都跑进城里了。丽丽看中了沁水湾这个5000多人的大市场，就和来旺商量在村里开了个美容美发厅。

　　全福听说来旺要在村里开美容美发厅，就在心里打起了小算盘。有一天和几个哥们一起吃饭，就放出话来，等来旺的美容美发厅开业了，我非让他媳妇给我焗一次油。哥几个就笑全福，做你的黄粱美梦吧。让来旺媳妇给你焗油，想你头疼。

　　可没多长时间，全福就真的在村里放出话来了。来旺媳妇给俺焗的油。来旺媳妇给俺焗的油。整个沁水湾的人都知道了。

　　全福放出的话，来旺很快就知道了。村里有不少来旺的铁杆弟兄，一个个电话早打到来旺的手机上。

　　来旺和全福本是一起长大的好朋友。自从十年前两人都买了拖拉机、收割机后，矛盾就慢慢产生了。那时，村里就他们两人有拖拉机、收割机。一到农忙季节，两人都没黑没白、汗流浃背地干。一来二去，谁也不让谁。来旺找人劝说全福，把机械转让给他。全福说，想得美，只能你干，不兴我干。有本事，把你的机械转让给我。

　　两人说不到一块，就各干各的。在收费的问题上，又产生了纠纷。你收一亩50元，我收一亩45元。你只干大地块，我小地块也干。你对贫困户要价低，我干脆不收钱。说到底，价钱总是有差别，谁也不服气谁，弄得两人都不开心。村里的人都笑着说他们，一山不容二虎，一槽拴不住俩叫驴。

　　生性倔犟的两人就变得越来越生分。偶然碰了面也不说话，连招呼也不打。时间长了，干脆就不来往了。

　　倔犟归倔犟，不来往归不来往，可两人谁也不愿给谁先低头，谁也不愿给谁先让步。

后来，连村里的人也奇怪了。不知不觉的，两人都把机械卖了。来旺买了几辆大货车，在外面搞起了运输。全福在村里盖起了很大的房子，开起了大型生活超市。

　　这一晃，十多年就过去了。也没吵过嘴，也没打过架，也没说过话，也没共过事。村里人就看热闹，这俩叫驴是咋着了？是让钱烧得不成样子了？

　　可村里人评价，这俩娃，是好娃。给村里，给老百姓办的都是好事，就是太犟，太倔。相互说句话，还能折你阳寿不成？

　　来旺给村里修了路，全福就给村里盖了戏楼。来旺给村里建了新学校，全福就给村里盖起敬老院。俩人还一起当选县里的慈善模范，开大会上台领奖，还是谁也不理谁。

　　如今，听说全福在村里到处说焗油的事，来旺更是气得不行。

　　全福还照样在村里放出话，来旺媳妇给俺焗的油，人家手艺就是好。

　　这一天，来旺回到村里，听媳妇丽丽说了那天的详情，就拨通了全福的手机。来旺说你在哪，我们得见面说事。全福说我在家，说事就来吧。来旺说我半个小时到，全福说你啥时来都行。电话里还是唇枪舌剑。

　　来旺就脱了上衣，光着膀子，用信封装好1000元钱，气呼呼地去了全福家。

　　到全福家一看，全福也光着膀子，气呼呼地坐在院子里。面前的小桌子上，放着六个小菜，一瓶白酒，两个玻璃酒杯。

　　四目相对的一瞬间，两个光着膀子的大汉都愣了。

　　你为啥到处说俺媳妇给你焗油的事。我不说你会回来见我。你为啥就不能先给我说句话。我为啥要先给你说句话。

　　说话间，两双手突然就紧紧地握在了一起。

　　一瓶白酒分成了两杯，咣当一声碰下去，竟然和泪水一起一饮而尽。

　　---原载《幽默讽刺精短小说》2013年12月

　  麻根叔

　　麻根叔躺在床上睡不着，一会开灯，一会关灯。

　　麻根婶就烦了。整夜整夜不睡，哗哗啦啦地不知道在写啥。费多少电。这月电费你去缴，不要向我要钱。话没说完，就将床头的靠枕扔到了地上。

　　女人的话，麻根叔向来不听。只安静了那么一小会儿，又是一会开灯，一会关灯。

　　麻根婶就不说话了。这老头子，心事太重，不熬出个病灾来，你不心松。

　　自从没了地种，麻根叔的体力活是轻松多了，可心事却重了不少。

　　三年前，两个儿子都劝麻根叔把自家的四亩责任田，流转给我们沁水湾的老金种植专业合作社。麻根叔说，为啥？为啥？我自己会种。不愿种你们就流转吧。两个儿子恼了，就和麻根叔分了地。原先的一块地分成了三份，中间的一亩分给了麻根叔。

　　麻根叔知道两个儿子不愿种地。大儿子经营着几辆大货车，生意做得还不错。二儿子开着个超市，种地的事就没问过。这些年，家里这几亩地都是麻根叔在种，只是农忙季节，两个儿子才过来帮个手。

　　可分了地，麻根叔就没了活干。这让麻根叔很生气。该浇地了，麻根叔就去地里。一看，浇过了。就大恼。找到流转儿子土地的老金。老金笑笑，晚上浇地，看不清，水都流到您老的地了，我还上了复合肥哩。算了，就不收老叔您的水钱化肥钱了。把麻根叔也说笑了。收我钱，你还得赔我钱，谁叫你浇我的地了？谁叫你给我的地上化肥了？

　　今年的小麦长势不错，该是个丰收年景。麻根叔早早地就让麻根婶准备好袋子，省得收新麦子时慌张。前几天去地里看了一趟，多少还有点青。麻根叔想再等几天去收，让麦籽再饱满些。过了几天，麻根叔就和麻根婶拿了装麦子的袋子，去地里联系收割机。到了自家地块，傻眼了。黄黄的小麦没了，只看到了麦茬和麦秸。心里就想，老金你敢把我的麦子也收了，算你小子有种。这次不会和你罢休。回到家，门前放着一堆新麻袋。摸摸，全是小麦。算算，自家的一亩地也不应该收这么多啊。找到老金。老金正在合作社办公室里喝茶。麻根叔说明来意，老金说算了，合作社收的麦子多，不在乎您老的那点儿小麦。倒是弄得麻根叔不好意思了。

　　秋季种玉米，麻根叔上了心，三天两头地去自家的地里看。还是浇不上水，施不了肥。老金总是找原因。麻根叔你看啊，我浇水时水乱流，挡不住啊。化肥您老也别上了，我浇水时都按科学施肥方法上够了。您老这一亩地，我让科研人员检测了，土壤里缺的元素都补上了，今年的收成会更好。您就放心吧，少不了您老的粮食。

　　说得麻根叔张嘴没啥说。

　　抽了袋旱烟，麻根叔笑笑说。老金你小子不要给我耍心眼儿，我这一亩地说啥也不会流转给你。老金喝了口茶，递给麻根叔一支中华烟。您老尝尝这中华烟，看看比您的旱烟强不强？说不吸不吸，麻根叔还是接了烟。心想老金这小子真是发了啊，办个合作社就整天喝茶吸中华，还开着小轿车。嘴上不说，心里可是眼气得不行。

　　老金给麻根叔加了茶水，又递给麻根叔一支中华烟。

　　商量个事呗，麻根叔。您老过去当过村里的会计，就来我这里干呗。我这里正缺个会精打细算的能人呵。说得麻根叔心里痒痒的。我想想，我再想想。停了一会儿，麻根叔就笑笑说，那你小子就把我的地弄走了不成？我以后种啥？

　　折腾来折腾去，麻根叔就是睡不着。

　　后半夜，麻根叔就悄悄起了床。轻手轻脚地锁好门，麻根叔就向村外走去。他是要去自家的那块地看看。天明就要和老金正式签订流转土地合同了，他想再去看看自己种了多年的那块地。

　　黑漆漆的田野，静谧得有点瘆人。

　　麻根叔坐在田头，一袋袋地抽着旱烟。深秋的玉米叶子被风吹得沙沙作响，好像是在和麻根叔说话。麻根叔从口袋里掏出一个厚厚的信封，从里面抽出一沓稿纸，用打火机点燃了，一张张的烧起来。麻根叔一边烧一边自言自语，不是我不愿种地啊，实在是我种不成啊。我的心思都写在上面了，都是心里的大实话啊。

　　天快亮时，麻根叔回到了家。就见麻根婶戴着老花镜在看一沓稿纸，边看边笑。

　　老太婆，你偷看我写的信了。那是草稿，写得有点乱。

　　就听麻根婶笑着说，想不到你老了还会写“情书”啊。你看看，亲爱的土地，我想你。……别念，别念。麻根叔一把夺了过去。

　　---原载《焦作日报》2013年8月3日

　　我有音乐，可是我没有爱情

　　娟子一个人坐在那家小酒吧里。

　　娟子是流着泪一杯一杯地喝着啤酒。她的泪水伴着啤酒和酒吧的音乐一起，在她脆弱的心里颤抖。她想大声地哭一次，可是她哭不出来。

　　今天，她终于和他分手了。从拿到离婚证书的那一刻，她忽然就有了一种从未有过的轻松。可这种轻松只存在了那么一小会儿就荡然无存了。在一起生活的十多年里，她痛苦了十多年。而这十多年的生活经历，却在这一瞬间突然就划了个句号。家，散了。

　　认识可韦是在一家酒吧里。娟子喜欢酒吧里那种柔曼低沉而又让人迷恋陶醉的音乐。那时的可韦英俊帅气，是一个让女孩着迷到无法逃避的男孩。当他们为了梦想走进婚姻的殿堂，走进神圣的爱情小窝时，他们都觉得幸福来了，来得如此快捷如此神速。

　　有了爱情滋润的娟子和可韦俨然一对幸福的公主和王子。他们把家布置的温馨和浪漫，极富情调的居室气氛总是让人不舍离去。

　　直到有一天，可韦开始彻夜不归。娟子敏感的神经里开始有着一丝丝意念，但她又一次次地否定自己。难道可韦厌倦了自己而另有新欢？当娟子终于知道可韦迷上了赌钱而无法自拔的时候，她伤心到了极点。用尽了所有的办法，也无法阻止可韦的时候，娟子的心冷了。

每当深夜来临，痛苦和孤寂伴随着娟子，也无情地蚕食着她柔弱的心灵。那个时候，只有忧伤的音乐静静地陪伴着她。这个时候，她常常呆呆地望着窗外，努力去想象着天上的星星和月亮，想象着星星和月亮们的喁喁情话。她是想让这童话般的世界占据自己空荡荡的心灵，好去削弱那痛苦的生存状态，然后就一个人去默默承受那无法遏止的伤痛。

　　娟子也有自己的一份事业。这些年，她凭着自己辛勤的劳动，有了非常可观的收入。由于她的苦心经营，几个小店的生意都十分红火。起初，她想以自己的收入替可韦去偿还赌债，想收回可韦那颗放荡的心。可事实证明，娟子错了。当她一次次地替可韦偿还赌债而没有任何效果的时候，娟子再一次彻底失望了。她终于明白，以钱来收回爱情是绝对不可能了，而她最终换来的只是更深更重的痛。

　　这个时候，娟子再也不能抑制自己内心的伤痛。每当夜幕降临，她就会到这家小酒吧去听那伤感的音乐，去喝那本不想喝的苦酒。也就在这个时候，娟子发现一双深沉的眼睛。那是一个成熟男人充溢着昧力和信任的眼睛。他也在这里听着音乐喝着啤酒。他也和她一样默然不语。娟子能想象得到，他也一定有着一个无法言说的故事等待倾诉。相遇的时候多了，他们只是相互点点头，谁也不知道对方是谁，甚至没有说过一句话，哪怕一个字。终于有一天，那个男人离开酒吧的时候，走到了娟子的小桌旁。他没有说话，只是悄悄地递给娟子一片纸，那上面只有一个手机号码。

　　好多好多的时候，娟子都想拨通那个号码。直到她把那个手机号记得滚瓜烂熟，也没有拨出去。有过一次次的心血来潮，她都毫不犹豫地去拨那个号码，拨到最后一位数字的时候，她总是突然挂断电话。她真的不知道，这个世界上还有没有可以让人信赖的电话，这个世界上还有没有可以托付终生的爱情。

　　难道这个小酒吧里只有音乐，没有爱情？

　　今生今世，她将到哪里去寻找真正的爱？

　　经历了痛苦爱情的女人，是真的不敢去轻易尝试爱情的滋味了。而今天，坐在这个自己坐了无数次的小酒吧里，面对着深沉而婉约的音乐，娟子的内心忽然就有了一份小小的冲动。她也在内心里劝说自己无数次了，不能因为一次的伤痛，就放弃了寻找真爱的勇气。

　　孤寂的娟子今晚是细心地打扮了自己的。她今天新烫了头发，散发着一种特别的清香。娟子的眉宇间透露出一种成熟女人独有的风韵，是那种略施粉黛而不夸张和妖艳的成熟，是那种沉着大气而不事张扬和凸显的妩媚。

　　娟子今天就那么静静地坐着，用心倾听着柔曼的音乐。只是她面前放着的是一杯咖啡，是那种她十分喜欢的专为女人调制的蓝山咖啡。

　　而娟子真的不知道，今晚，就在她鼓足了勇气的今晚，那双值得让人信赖的眼睛会不会倏地出现。

　　---原载《焦作青年周刊 青小说》2013年7月30日　

　　最后的街门

　　国祥推着轮椅，轮椅上坐着父亲张根泰。

　　在我们沁水湾，大家都亲切地唤老支书张根泰叫根泰叔。

　　已经在村里转了三圈了，父亲仍没有回家的意思，国祥就推着父亲继续转。一年多了，国祥无论再忙，每天总会抽空推着父亲在村里转游。国祥不是故意显摆自己的孝心，是因为父亲喜欢这样在村里一圈一圈地转。

　　碰到了好多的人，大家都亲热地唤一声根泰叔，并对根泰叔点点头。所有这些其实都是说给国祥听的，因为根泰叔中风偏瘫了，不太会说话。可根泰叔的眼睛还很亮，尤其看到那些熟悉的街门，和那些街门上用水泥制作的对联时，根泰叔的眼睛就更加亮。因为那上面的毛笔字是根泰叔亲手书写后让人刻上的。

　　根泰叔在我们沁水湾可算是有名上将了。干了几十年的村支部书记，把村子治理的有板有眼，直到国祥当了村支书。

　　前些年，村里的人盖房子，很注重盖街门。因为街门是这家人的门脸儿，儿子、闺女大了相亲，总是偷偷地先去看人家的街门。街门气派了，至少说明这家人讲究，有涵养。而村里当时最流行的街门样式，就是把根泰叔亲手书写的行楷对联用水泥制作在街门两旁。那时根泰叔骑着自行车在村里转游，两眼一扫就能看见自己书写的对联，心里那个美呵。不用说，那时在村里，根泰叔书写的对联就是一道亮丽的风景线。虽然是村支部书记了，根泰叔也有点小小的虚荣心。他喜欢听大家议论他书写的对联，更喜欢那些到村里来的书法界的行家里手谈论。好多年前，根泰叔就被县书法家协会评为“民间榜书高手”，那个大红的证书到现在还珍藏着。

　　后来的村里就发生变化了。轮到国祥这一代人当家了，村里聘请高档次的规划设计院做了详细的新型农村社区规划。然后选了二百亩地，集中建设新社区，村民不能再在村里自己建房了。那些刻着根泰叔书写的对联的街门也陆陆续续快拆完了。眼看着那些街门快要被拆完，根泰叔嘴上不说，心里可是不忍，每天就蹬着老年三轮车满大街转游。

　　国祥明白父亲的意思，就请了县里有名的摄影家将那些街门拍下来存到电脑里，还以父亲的名字在新浪网开了博客，把那些照片放进去，还做成了动画效果的短片，让父亲在闲睱时看看。有一段时间，父亲着实高兴，因为网络上不少书法爱好者都给根泰叔留言，对根泰叔的书法作品给予很高评价，网上点击量可是老高了。可光看博客毕竟不如看实物，父亲还是喜欢到现场去看那些街门。

　　爱好总是伴随人的一生的。根泰叔虽然早已不当村支书了，可书法上的爱好丝毫没减。一来是因为根泰叔扎实的书法功底，二来是因为根泰叔是真正的痴心书法。好多年了，村里人家办红白事，根泰叔都是总理事。总理事就是啥都管，执掌着农村红白事的操持大权。安排好了大大小小的事，根泰叔就稳坐在礼桌，用他那漂亮的小楷书写礼单。那礼单写出来可真叫气派，爱好书法的人都想拿走当字帖。可有一次却出了意外。那天，根泰叔和另外两个人一起坐礼桌，最后对账时却差了三百元钱，这是根泰叔一辈子没遇到过的事。

　　在我们沁水湾，主家选谁坐礼桌，那是一种待遇。一来说明主家信任，二来说明坐礼桌的人的品味。根泰叔三个人想来想去，却始终找不出那三百元的差错在哪里。要说这也是礼桌上常有的事，可根泰叔是个一生严谨的人，最怕别人说三道四。尽管主家再三劝说，就是扭不过劲儿来。不用说，这对根泰叔来说是一生中最丢人现眼的事儿。当天晚上回到家，根泰叔胸闷烦燥，着急上火，突然就中风住院了。

　　从此后，根泰叔再没说过一句完整的话。而根泰叔最喜欢的就是让儿子国祥推着他，满大街去看那些自己亲手书写的对联。

　　可如今，那些刻着自己亲手书写的对联的街门，眼看着就要被拆完了，根泰叔的眼里时常淌着泪花。根泰叔还不糊涂，他知道，世上好多事逝去了就不会再回来，就像人的青春时光，一去不返。

　　看着父亲一日不如一日的身体，国祥心里很清楚。再好的住所也挡不住父亲对故居的思念。再好的药物也不能抚平父亲内心的伤痕。得给父亲最后一点儿希望，不能让父亲带着遗憾离去。他特意留下最后一批街门，为的是每天能推着父亲去看看。

　　推着父亲走在大街上，父亲目不转睛地看着那些街门上的对联。那些有点陈旧的街门记录着一个时代的历史，也记录着根泰叔对书法艺术的热爱之情。人老了，难免会有怀旧的心理。国祥能感觉到，父亲的内心涌动的兴奋和愉悦。

　　恍恍惚惚中，国祥感觉父亲睡着了。他停下轮椅，走到父亲面前，突然就有一种不祥的预感。他推推父亲，父亲没动。他叫叫父亲，父亲没吭声。

　　国祥“咚”地跪在了父亲的轮椅前。“爹，爹。”

　　路两边的乡亲都围了过来。

　　乡亲们的泪水和国祥的泪水一起，淹没了安静地坐在轮椅上的根泰叔。

　　---原载《百花园》2013年5月

　　疯狂的黄牛

　　黄河滩的玉米正处在收获期。硕大的玉米叶陪伴着金黄的玉米棒在风中摇曳。

　　宁欣坐在刚刚修建的牛棚里，听着玉米地里传出的沙沙声。深秋了，偌大的黄河滩有了丝丝寒意。明天县里要来检查养牛工作，这个牛棚是镇里确定的参观点。

　　镇长说：“宁欣，你是办公室主任，带着办公室的同志辛苦一下，今晚就在牛棚守着，防止这些牛跑掉。”

　　宁欣知道，镇里的这个牛场没有养多少头牛。这个牛棚里的大多数牛，都是临时从农户家里借来应付县里检查的。从下午开始，宁欣和办公室的伙计们忙得不亦乐乎。散养的牛有个特点，就是不合群。不在一个食槽长大，性格脾气就有差异。现在这些牛都挤在一个陌生的牛棚里，叫的叫，挤的挤，相互之间来回顶头，整个牛棚就像嘈杂的农贸市场。

　　为了争当养牛模范镇，镇里规定机关干部职工每人至少养一头牛，班子成员至少养两头牛。用了三天时间，终于借来了这一百多头牛。为了区别这些借来的牛，他们在牛的右耳上挂上了牌子，分别写上李书记、张镇长、刘委员、王站长等，这样既能证明领导带头养牛，又便于检查后送还农户。

　　后半夜了，宁欣让累了一天的几位同志稍作休息，自己一个人在牛棚守着。突然，一头黄牛变得焦躁不安，前拱后蹬，疯狂地挣脱僵绳，拱塌料槽，从牛棚跑了出来。等宁欣追出牛棚，那头黄牛早已不见踪影。这头黄牛是借来的牛中个头最大的，估计得万把块钱，要是跑丢了，镇里得赔老百姓。

　　宁欣立即叫来牛场的饲养员和办公室的同志，除留下两人在牛场看管外，其他的人分头到黄河滩里去找。

　　借着皎洁的月光，十多个人拿着手电筒，分别向十多个方向寻找那头黄牛。偌大的黄河滩，到处都是将要成熟的玉米，要想找到一头牛，无疑大海捞针。

　　一个小时过去了，出去找牛的同志都陆陆续续回来了，就是不见那头牛的踪影。没办法，宁欣只好打电话给李书记和张镇长，请求镇机关的同志们前来帮助寻找。半个小时后，李书记和张镇长带领在机关值班的三十多名干部职工火速赶来了。书记、镇长要求全体同志在牛场附近，立即进行拉网式排查，务必在天明之前找到那头跑了的黄牛。

　　深秋的黄河滩之夜，静谧，空旷，到处闪烁着手电的光柱。

　　宁欣深感责任重大。毕竟是自己值班时跑的牛，有不可推卸的责任。他找到了一条干涸的沟渠，顺着沟沿摸索着向前寻找。

　　突然，他看见了一个大大的黑影。用手电一照，正是那头跑掉的黄牛。那头黄牛好像没有看见他，正在悠闲地啃着玉米。可是，当宁欣一步步接近黄牛时，那头黄牛却猛地转身跑了。宁欣立即快步向前追。可这头牛走走停停，宁欣就是追不上。没办法，累得气喘吁吁的宁欣干脆停了下来。那头牛真是奇怪，见宁欣停下了，也卧倒在地，又开始啃起玉米来。

　　见那头牛卧倒在地，宁欣也坐了下来。精疲力尽的宁欣好像明白了什么。

　　宁欣轻声地对黄牛说：“老牛啊，别再折腾我了，你是牛，我也是牛。你是动物里的黄牛，我是革命的老黄牛啊。”

　　“其实我懂你的心。”宁欣说。“你是看不惯镇里的做法吧？可我也没办法啊。”那头黄牛好像听懂了宁欣的话，抬头看了看，继续咀嚼着玉米秸杆。

　　“你虽然不是人类，估计也知道啥是弄虚做假。下午你也看见了，你的那些伙计们也不愿意来这里啊。”

　　“不过你放心，明天检查一结束，就送你回去。”

　　说也奇怪，那头黄牛停止了咀嚼，直直地看着宁欣。好像在问，你说的是真的吗？

　　宁欣慢慢地走近那头黄牛，坐在黄牛的身边，轻轻地抚摸着黄牛的头。“镇里的这种做法，要是县里知道了，肯定受批评。跟我回去吧，牛场里的草料还是很不错的。”

　　忽然，那头黄牛猛地站了起来，转身向远处跑去。

　　宁欣懵了。心想，牛毕竟不是人，还是听不懂啊。

　　就在这时，眼前的情景让宁欣激动万分，那头黄牛又回来了。宁欣猛地拉住那断了半截的僵绳，借着月光，他依稀看见，黄牛右耳的牌子上写着“李书记”三个字。

　　“哦，老牛，我明白了，你是看不惯李书记弄虚做假啊。”说完，宁欣顺手把那个小牌子揪了下来，扔进了那条干涸的小河里。“镇里弄虚做假，黄牛都会发疯，书记、镇长能不挨批？”

　　天麻麻亮时，宁欣牵着那头黄牛，快步向牛场走去。

　　宁欣忽然就想，领导来检查时，黄牛还会发疯吗？

　　---原载《金山》2013年2月                 

　　香菱娘

　　香菱爹断气时，香菱娘没有哭。

　　香菱爹在病床上躺了十年，是香菱娘没日没夜地悉心伺候着，没断过汤水药水。

　　我们沁水湾的人都说，香菱娘是天底下最好的女人。

　　香菱２５岁了还没成家，因为香菱是个病姑娘。她的脊椎有些弯曲，左右肩膀不一样高，是个天生的病秧子。这样的女人娶到手是个负担呵，村里人都清楚。香菱的弟弟拴定是个健壮的小伙子，爹去世时，他才２０岁。

　　香菱娘没哭，是因为香菱有病，拴定还小。庄户人家办丧事，得有个当家主事的人坐阵操持。香菱娘知道，儿子拴定现在还不能撑起这个家。

　　香菱娘人缘好，领着拴定磕了一圈头，本家自己，街坊邻居，一会功夫来了一屋子人。

　　一屋子人坐定，香菱娘拉着香菱、拴定，“咚”地一声给众人跪下了。香菱有病，拴定还小，他爹的丧事麻烦大家了。全屋子的人都掉了泪。

　　乡里乡亲的谁不清楚，自从香菱爹中风偏瘫卧床，香菱娘就没有过一天轻松日子。喂饭喂药，端屎倒尿，洗洗涮涮，缝缝补补，家里地里，黑天白日，把个香菱娘累得比实际年龄老了十多岁。可香菱娘是个心胸宽阔的女人，日子总得过下去，硬挺着，硬撑着，竟也一天天活过来。

　　村里人都说，香菱娘是个特别坚强的女人，穷日子开心过，难日子咬牙过。香菱娘可不是个一般女人。

　　办丧事要花钱。除了给香菱爹看病，香菱娘攒的钱不多，大都装在一个蓝花布包里，有零有整。

　　操持丧事的本家总理事老根叔心里最清楚，香菱娘是想让他把丧事办得风光一点。庄稼人讲究个面子，尤其办丧事不能太寒碜。太寒碜了，街坊邻居会说三道四。这一点，香菱娘比谁都明白。

　　安排好了所有的事，香菱娘整个人就像软了一样没有力气。

　　香菱爹火化那天，香菱娘大哭了一场。

　　天不明，香菱娘就一遍遍地给香菱爹整理衣裳。里里外外，抻抻拽拽，衣服带子解了又系，系了又解。看看香菱爹手里握着的铜钱，流着泪说，他爹啊，你人太老实，干啥事都马虎，出门的钱可不能丢了啊。香菱、拴定孝敬你，给你穿了四身新衣裳，铺的盖的，都是新的。往后你一个人，我不放心啊。孩子们给你置办了全套的纸造货（纸做的丧葬用品），电视机，电冰箱，沙发，大柜啥家具都有了。

　　香菱娘絮絮叨叨，自言自语了个把钟头。终于忍不住就放声大哭起来，哭得满屋子的人都掉了泪。直到把天都哭明了，帮忙的人们才把香菱爹送往殡仪馆火化。

　　香菱爹下葬那天，原本明晃晃的太阳没有了，变得阴沉沉的，一阵阵地刮着大风。

　　办完了丧事，香菱娘对街坊邻居千恩万谢。送走了帮忙的人们，香菱娘才知道累得不行。孩子们扶她躺下，可她怎么也睡不着。

　　阴沉的夜，黑漆得伸手不见五指。

　　香菱娘打着手电筒，静静地来到村外香菱爹的新坟前。

　　香菱爹的坟地是香菱娘早就请人看好的，旁边坟地躺着的是香菱娘的高中同学、本家堂兄铁牛。铁牛一生没有成家，前年得了不治之症，过早地离开了人世。

　　给香菱爹烧了纸钱，香菱娘给铁牛哥也烧了纸钱。

　　香菱娘跪在香菱爹的坟前。表哥啊，今生俺就做了一件对不住你的事，现在你走了，俺才敢告诉你。是咱姥姥硬让咱俩结婚成家，说是亲上加亲，可害了咱和孩子们了。你看看香菱，是咱近亲结婚的恶果啊。我后来狠了心了，就偷偷和铁牛生了咱拴定。这一生，俺和铁牛就好了一次，俺对不住你啊。

　　不知什么时候，阴沉的天开始下起雨来了。一阵比一阵大，把香菱娘浇了个湿透。伴着大雨，香菱娘再也克制不住泪水的奔涌，哇哇大哭起来。他爹啊，这老俗话说，雨洒灵，辈辈穷。雨洒墓，辈辈富。咱不苛求大富大贵，只祈求孩子们平平安安，今生俺就知足了。

　　摇摇晃晃地走在乡村泥泞的土路上，香菱娘哭啊哭。

　　雨下得更大了，几乎要淹没了披头散发的香菱娘。

　　---原载《百花园》2013年10月

　　大哥让我问候你

　　酒至半酣的时候，老吴才说起大哥的事。“原本大哥要来的，临时有事走不开，让我问候大家。改日大哥专门安排宴请各位。”

　　老吴说完，就端起酒杯：“今儿我替大哥喝一杯。”

　　“不能，不能，要喝一起喝，怎么能让大哥一个人喝呢。”张董事长起身发言。“对吧？”一圈人赞成，都站起身喝了满满一杯。

　　张董事长喝完，附在老吴耳边低声说：“其实你不说我也清楚，这种场合大哥怎好意思出面？”老吴就握住张董事长的手说：“到底是大老板，一点就透。上次那件事，难度不小吧，可大哥帮忙办了，够意思吧。”

　　“够，够，太够了。”张董事长说完，悄悄地将一个精致的公文包放在了老吴的脚下。　　　“这次还得麻烦吴哥给大哥再说说，无论如何请大哥给通融通融。”说完，张董事长自己端起酒杯，很潇洒地喝了一杯，又将空杯在嘴里拧了一圈，杯底朝上空了空。“喝酒看工作，亮杯看人品。感情深，一口闷。啥时能有机会见着大哥，我老张喝完酒把杯子吃了。”

　　“大哥太忙了，忙得叫人心疼啊。一天二十四小时，他能左右自己几个小时，连他自己也说不成。”老吴又和张董事长碰了一杯。“那次咱俩在高尔夫球场，大哥说到了到了，还是有事了。唉，大哥也是人在官场，身不由己。官再大，他上头还有大官。再说，大哥那人，太看重工作，干起来不要命。”

　　“那次在大哥家，就我俩喝酒，我说得他直点头。我说这1和0的关系你能不清楚？这1是咱的身体，后面的00000……,代表着家庭、房子、车子、票子、位子……。就那次，我和大哥俩人，分了一瓶。”说完，老吴给张董事长倒上酒：“来，这是我替大哥敬你的，咱弟兄俩托大哥的荫凉，得把大哥的情意喝了。”

　　看看喝得差不多了，老吴就说：“诸位老兄老弟，我还有一桌客人要替大哥陪陪，得先走一步，大家继续，继续。”张董事长提着那个精致的公文包，千恩万谢，将老吴送上了车。

赶到另一家酒店的时候，老吴手里拿着个档案袋。一进雅间，老吴就看见了那个空着的贵宾位。

　　老吴径直走到胖乎乎的李处长身边，附身耳语了几句。

　　“理解，理解。”李处长拍拍老吴。“大哥事多抽不出身，那是身不由己啊。来，各位，为了吴哥带来的大哥的问候，干一杯。”

　　老吴站起身，端着满满一杯酒：“本来和大哥一起上了车，怕啥啥来，电话来了，看样子是急事。大哥让我问候各位，大哥的酒我都替了。”

　　“大哥的福气不能都让你一人沾了，也得让我点吧。”李处长拍拍老吴，笑着说。“咱兄弟俩得分开喝。”

　　喝着喝着，老吴就附在李处长耳边。“你的事我给大哥说了，大哥都点头了。”老吴还未说完，李处长早已满上了酒。“吴哥，说啥咱哥俩也得弄四杯，事事如意吗。”

　　“李处，要叫哥说，咱俩就一杯，一满杯。为啥？一心一意吗。跟着大哥干，咱得一心一意不是？”

　　一圈人顿时鼓起掌来。

　　酒喝得高兴，大家话也多。你来我往，杯筹交错，气氛很热烈。

　　老吴借机把那个档案袋塞给了李处长。“就今天电话里给你说的那件事，大哥特意交待，让你好好把把关，得按程序、按规矩。大哥的脾气你知道，太严谨，不能办坚决不办。”

　　李处长又倒了两杯酒。“吴哥，大哥是在教咱们做人做官做事呀，这才是大哥的风范。大哥做人做官做事的范儿，那是大哥大，咱跟在大哥屁股后面，一路小跑都跟不上。”

　　碰完两杯酒，李处长附在老吴耳边：“你给大哥说，那事我肯定办好，让大哥放心。”老吴也附在李处长耳边：“我忽然想起来，大哥说下个月可能到度假村休息几天，到时我叫上你一起去看他。”

　　老吴酒量虽然大，但井深也怕绳长，还是喝得晕头转向,跌跌撞撞回到家已是深夜。老吴在卫生间冲了个澡，浑身湿碌碌地站在镜子前。他倒了杯红酒，摇摇晃晃地指着镜中的老吴：“大哥，咱俩干一个。”

　  ---原载《天下》2013年3月

    进祠堂

　　平常的日子，老贵叔把好多事都在心里憋着，等的就是过年时进祠堂。

　　老贵叔是我们的族长。

　　我们沁水湾的风俗，过年进了祠堂，族长或者长辈就可以当着众人，毫不留情地教育那些不孝敬爹娘，或者有劣迹的本族成员。

　　今年，老贵叔的教育重点就在二蛋身上。

　　大年初一的祠堂里张灯结彩，里里外外挤满了前来上香磕头的人们。祠堂的正厅里供奉着列祖列宗的牌位，牌位前摆放着各种各样的供品。加上香烟缭绕的气氛，整个正厅就显得异常庄严肃穆。

　　每逢这时，老贵叔就特别兴奋，因为这是一年当中自己最荣光的时候。

　　“二蛋来了没有？”老贵叔其实早已看见二蛋，故意大声问。

　　躲在人群里的二蛋不敢不吭，就低低地应了一声。

　　“来了没有？”老贵叔其实听见了二蛋的应声，嫌声音低，才故意又问。

　　众人就将二蛋从后面推出来，站到了最前面。

　　年头冬天，二蛋在地里干活时，因为和大嫂争地边，动手打了大嫂几巴掌。长年在外打工的大哥听说媳妇让弟弟打了，掂着在工地垒墙用的瓦刀就赶了回来。不是老贵叔拚了老命挡着，大哥的瓦刀早砍进二蛋的脑门了。大哥气不过，要报案。老贵叔不让。老贵叔说，到年下，进祠堂，看我怎么摆治你二蛋。你小子长大了，胆大了，还敢打你大嫂？从此，兄弟俩就成了仇人。

　　族里规矩，过年祠堂里最神圣，在祠堂里族长说了算。为啥族长就说了算？谁家会没个红白事，你不听族长的话，到你家有了红白事，族长不给你出面，你能办成？这规矩，二蛋能不懂？

　　老贵叔清清嗓子：“今个儿，过年进祠堂，咱说说二蛋的事。”

　　“二蛋，你说说，打你大嫂应不应该？”老贵叔神情严肃。“你个二蛋，从小就爱打架，这一回打到你大嫂头上了，还有没有人情味？”

　　“这回不能饶你，饶你就坏了咱家族规矩。今个儿，咱先不说祖宗留下的七七四十九条规矩。就简化一下程序吧。你二蛋得先给祖宗磕头，再给你大哥大嫂道歉，最后当着众人的面表个态，直到大伙说行了才行。”老贵叔一副家长教育孩子的口气。

　　二蛋见这阵势，好汉不吃眼前亏，不给族长面子这事过不去。就照老贵叔说的一一做了。给大哥道歉时，二蛋的头低着。给大嫂道歉时，二蛋的双眼圆圆地瞪着，但还是深深地鞠了一躬。

　　接着，老贵叔又拿出《祖宗家法一百条》，让二蛋选读其中的二十条。亏二蛋聪明，都按规矩做了。二蛋的表现让老贵叔都惊奇了。

　　“二蛋这孩子，今天认错态度还可以，大伙说是不？”老贵叔说。“下面的族规就不一一都用了，重要的是看二蛋以后的表现。”

　　从祠堂出来，二蛋耷拉着个头，也不多说话，拖拖拉拉就走到了众人后面。

　　走着走着，二蛋不时扭头去看，因为大哥大嫂还没从祠堂出来。

　　好一会，大哥大嫂终于从祠堂出来了。二蛋就磨磨蹭蹭地在路边等着，想趁机和大哥说几句话。可大哥大嫂从二蛋身边走过时，连看都没看二蛋一眼。

　　过年在祠堂里丢人现眼，二蛋心里不是滋味，这年过得比挨打都难受。如今见大哥大嫂还不理他，牙齿就咬得嗞嗞响。

　　傍黑的时候，大哥出门买东西。忽然就看见树影里窜出个人来，咚地一声跪在了他的面前。仔细一看，原来是二蛋。毕竟是一奶同胞，大哥也咚地一声跪下，一把就抱住了二蛋。

　　二蛋爬在大哥肩头，低声说：“大哥，我打大嫂不是争地边。是她背着你和别人好上了。”

　　二蛋能感觉到，大哥的浑身都在颤抖。

　　---原载《百花园》2013年9月

　　杏花嫂

　　大雨铺天盖地地下起来，一阵比一阵急。在地里干活的人们都丢下工具往家里赶。

　　杏花嫂上身穿了一件薄薄的浅色碎花短袖，也走在回家的人群里。走着走着，杏花嫂就走不成了。因为雨水把她的衣服粘在丰满的乳房上，一颤一颤的，看起来就像是赤裸着上身。

一群人都和杏花嫂开起玩笑来。

　　大雨中，一件男人的衣服突然就披在了杏花嫂身上。杏花嫂看清了，是三成。

　　杏花嫂的男人去世五年了。那年夏天，我们沁水湾的小商店里，流行着一种叫做“电猫”的东西来电死老鼠。杏花嫂的男人也在屋里放置了“电猫”，准备电死那些夜间出行的老鼠，半夜里起床上厕所，不小心却把自己电死了。从此，杏花嫂成了寡妇，拉扯着两个年幼的孩子，过着艰难的日子。这几年，多亏了三成帮忙，杏花嫂才顾得上家里地里和孩子们。

　　三成照顾杏花嫂和孩子们，是因为三成的承诺。三成和杏花嫂的男人是结拜兄弟。下葬那天成殓时，三成咚地一声跪在棺材前，泪流满面：哥，那年不是你把我从水中救出，我早死了。放心走吧，杏花嫂和孩子们我来照顾。哭得满屋子的人都掉了泪。

　　寡妇门前是非多。就有些脸皮厚的，常三更半夜来敲杏花嫂的门。杏花嫂不敢开灯，也没有开过门。她只想着攒够了钱，要新修一个高高的街门，好把那些三更半夜敲门的人挡在大门外。就有些好事的，常常找借口来帮杏花嫂干地里的农活。杏花嫂都好言拒绝了。她只让三成帮她干活。三成人老实，干活时不爱说话，也不抬头，只是默默地干。三成有自己的拖拉机和收割机，杏花嫂家的农活不多，农忙季节，三成顺便就帮杏花嫂干结束了。

　　每次农忙季节用三成的机械收割、运输，杏花嫂都会付钱给三成。三成就认真地算算账。然后三成就说，杏花嫂你打个欠条吧。你现在日子紧，有钱了再还我。杏花嫂的日子是紧，就按三成说的打了欠条。总是过了很长一段时间，杏花嫂才会攒够钱去还三成。三成就说，杏花嫂，我今年麦季挣了多少，秋季挣了多少，你先欠着。一年四季，杏花嫂的手头常常很紧，就一直欠着三成。

　　欠着欠着，杏花嫂就想着报答三成。可杏花嫂发现，三成从没有让她报答的意思。

　　三成人老实，老实到连媳妇也留不住。前些年他家里穷，爹娘长年有病，连媳妇也是用妹妹换亲换来的。媳妇看不起三成，嫌三成没出息，和他过了半年不到就走了，再也没有回来。三成伤心地哭，哭得街坊邻居都心疼。后来三成变了，贷款买了拖拉机和收割机，农忙季节帮村里人收庄稼，日子也一天天好起来。

　　雨越下越大了。三成光着上身，送杏花嫂回到了家。

　　三成人老实，心里却啥都明白。这几年，街坊邻居的不断有人议论，说他和杏花嫂的闲话儿。杏花嫂心疼三成，就劝三成不要再来帮她，省得别人嚼舌头说闲话儿。三成说，嫂子你怕了？杏花嫂说，我怕啥哩，咱俩又没啥。

　　可永远欠着三成，杏花嫂心里还是不好受。

　　三成站在家门口不进门，杏花嫂就说，进来吧，躲会雨，雨停了再走。

　　孩子上学了，家里没有人。三成就跟着杏花嫂进了屋。

　　就听杏花嫂在里间叫三成。你进来帮我拿个东西。

　　推开里间的门，三成一下子懵了。他分明看见，杏花嫂刚换的上衣还没扣扣子，丰满的乳房颤颤地在动，晃得他两眼眩晕。

　　三成你来吧。三成不动。杏花嫂就哭了。三成你不想我？三成说，想。

　　就见三成拿了自己的湿衣服就走。杏花嫂追到外间拉住三成。

　　让我再想三天。三成飞也似地跑了。

　　杏花嫂笑了。笑着笑着就哭了，哭着哭着就笑了。

　　---原载《百花园》2013年9月

　　地址：河南省武陟县委农村工作办公室

　　邮箱：wzaxs@163.com

　　邮编：454950           QQ：506032488

　　电话：13707685058

               任晓燕与小小说作家远山（左一）、非鱼（左二）、孙萍（右一）在白洋淀

                                    愿小小说之果更加丰硕

                 ----在“金佛山杯”全国小小说征文大赛获奖作品研讨会上的发言 

                             任晓燕（百花园杂志社副总编、党支部书记）  

尊敬的各位领导，各位嘉宾，各位小小说的朋友们：

    大家下午好！

    非常高兴来到历史文化名城重庆，感谢南川区委宣传部、区广新局、区作协成功举办了这次“金佛山杯”全国小小说征文大赛。作为协办单位之一，受百花园杂志社总编杨晓敏先生的委托，我代表他本人和《百花园》、《小小说选刊》、郑州小小说学会对本次大赛的成功举办表示感谢，并向各位获奖作家表示热烈祝贺！

    这次大赛历时五个月，来稿整体质量较高，涌现出了一批近年来不多见的优秀作品，为2013年的全国小小说创作书写了浓墨重彩的一章。

    刚才张主席对此次大赛作了很全面的综述，为节约研讨会的时间，我以徐闯的金奖作品《假如我是杜小四》，孙春平的银奖作品《晒果》，周海亮的铜奖作品《晩霞》为例谈几点简短的看法，供作家和朋友们参考。

    一、徐闯的《假如我是杜小四》：

    在时间上，《假如我是杜小四》有中长篇的跨度。大的跨度提供的空间，无疑增加充实了内容的含量。简而言之，它承接了长篇小说的神髓，也就是意蕴上的厚重感。这个特点，在小小说的经典作品《立正》中也可以明显的感到。也就是说，它不是平常的小小说常写的人生的片断或瞬间，而是几乎状写了一个人的一生，甚至两个时代。是一种可以让小小说大起来的写法。也是一种使人物由扁平走向浑圆的写法。

    二、孙春平的《晒果》：

    庸常的标题，《晒果》会被弄成《聚会》。但孙春平先生不会，因为他是小小说金麻雀奖获得者。

    一个平常的素材---同学聚会，在被以比较的方式聚焦呈现后，深刻展现出的是小说事实胜于雄辩的魅力。而《晒果》的魅力则在于：即使是在商品时代，道德依旧是人们灵魂的制高点。

    在日常生活中的平常中写出不平常来，这是高手与低手的区别，也是曹雪芹的《红楼梦》能居四大名著之首的根本原因。

    三、周海亮的《晩霞》：

    “晩霞”，是种象征。“晩霞”，令人震撼。

    “晩霞”，是老母亲人性光辉的象征。“晩霞”，以母爱博大无私的包容无形中中止了一个人的犯罪。

    海亮就是海亮，写出了母爱海一样的博大，太阳一样的光辉。

    一句话小结：徐闯是前途无量的，孙春平先生是厚重的，海亮是深邃的。

    三篇获奖作品都很精彩，它反映了中国小小说的一种厚度和高度，愿小小说之果更加丰硕，愿小小说的明天更加美好！

    贺“金佛山杯”全国小小说征文大赛圆满成功！

    2013-12-18  重庆南川

    任晓燕小传

    任晓燕，文革之年生于云南，弱冠之年回归中原，毕业于郑州轻工学院。非候鸟，却燕子回家一样与小小说结缘。是个人的偶然，更是时代的必然。

    女儿身，却天生男儿的性格。人言云之南的明快，大中原的胸襟，实为生于斯，长于斯的烙印。生性善良平和，真率倔犟，故好佛而又爱打抱不平。平得了的，皆非个人的恩怨；平不了的，皆交于文字，亦文字报国，文以载道是也。

    出过几本小册子，得过若干国家奖，然皆不可能永载史册，更不可能永垂不朽。生肖马，好干活，怕天马行空一样累着，故父母赐名晓燕，祈我快活。我亦祈我的师友和读者快活。

    现为百花园杂志社副总编，《百花园》文学月刊副主编，郑州小小说创作函授辅导中心校长。

《2013中国年度小小说》目录

（注：标红蓝字者分别为师生）

五分钟和二十年的爱情——乔叶
笑容——吴念真
糖—— 陈毓
白马 ——陈毓
秀鸭婆 ——韩少功
不可知的偶然—— 格非
芒来的儿马子—— 申平
骆驼追—— 申平
壶碎 ——李敬泽
何五娘子 ——陈源斌
入侵者 ——芦芙荭
流泪的水 ——刘建超
老街神算 ——刘建超
山草壮 ——刘心武
动机 ——孙春平
送奶工杨琴 ——明前茶
陪护老董 ——明前茶
带白蘑菇回家 ——毕淑敏
如果有来生 ——符浩勇
风雅人物二题 ——聂鑫森
握手 ——方英文
半堂课 ——王琼华
脚行 ——孙方友
请叫我麦子 ——田洪波
偶然 ——夏阳
她长得像我妈 ——巩高峰
小成长 ——巩高峰
不老 ——非鱼
少年秋 ——宋志军
小小孩的春天（二题）——孙卫卫
榕树下的酒庄 ——海华
淳于琼—— 邓洪卫
稀奇 ——谢大立
1965年的狼—— 陈力娇
两个幸福的女人 ——赵新
代理村主任 ——赵新
找地 ——胡金洲
恋爱 ——刘国芳
行为艺术家 雷杰龙

庆寿 ——司玉笙
有一种惩罚叫表扬 ——凌鼎年
阳光暴 ——谢宗玉
回家路上 ——胡海洋
咸菜汤 ——周波
滔滔不绝 ——周波
麦芽糖 ——江岸
杀人者唐斩 ——秦俑
怯懦 ——安宁
我像只鱼儿在你的荷塘 ——蔡楠
有这么一天 ——李永康
幸福药片 ——秦德龙
年关 ——李立泰
免费午餐 ——安勇
回乡—— 杨小凡
局长念白字 ——韦名
独立思考 ——谢志强

乡间的读书人—— 王往
摆渡—— 叶仲健
回老家过年 ——邢庆杰
造人 ——许锋
身不由己 ——张晓林
十一条街 于心亮
同伙 周海亮
野猪横行的日子 夏一刀
绝鉴 何一飞
鸽子笼 袁省梅
幸福的鸭尾椎 申弓
鳜鱼 魏柏林
女儿锁 万芊
送羊 李德霞
百孝寺的尚德宴 吕啸天
凉意 茨园
肉食人 高军
鸟和鱼的爱情 谷凡
不说爱情 顾文显
包叔 安石榴
男孩清水 陈振林
詹白衣 李培俊
最好的魔术师 蔡中锋
爱莲说 田双伶
碧玺 立夏
年魅 陈柳金
苏先生 马宝山
逻辑 李伶伶
传说中的老爷 梁小萍
突然 凌可新
白露未晞 张玉玲

牛斗 金光
最美的老师 刘立勤

青光眼 杨崇德
老人和马 梅寒
距离 陈敏
1082棵树 范子平
成长的秘密 孙道荣
归隐 吴富明
父子夜话 韦如辉
白虎汤 杨海林
大河的平静生活 王建刚

画师 卢群
山上有棵大树 欧阳明
立夏 伍中正
“蓝带”传真 莫树材
太极神偷 侯发山

死党 袁炳发
橘子树 于德北
琴湖的第十七个凉亭 远山
美女后遗症 王培静
承诺 白旭初
门牙很重要 宁柏
茶嫂 林俊豪
平淡是福 薛培政
一个巴掌拍不响 崔立
倒立行走 陈武
其实很简单 戴希
麻醉师酒吧 许仙
联系 邓耀华
捅下水道 佛刘
讲究 庄学
幸运号航班 方东明
温柔的骗子 非花非雾
母子羊 孙见喜
葛花儿灿烂 张绍广
村妇桐花 赵明宇

歪打正着 冯巧
对岸 甘桂芬
黑面陈 墨中白
大牙 刘靖安
马大鞭子 王庆献
给自己一次机会 孙凯
裸婚 王大举
纠结 刘向阳
朋友啊朋友 乔迁
心崖 蓝月
另类服务 陈树茂
化刀 江泽涵
请问你找谁 段淑芳
艳遇 冷清秋
无敌暗器 余显斌
说戏 安晓斯
网购时代 肖宁嘉
战马 林长兴
养柿子 衣袂

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    目录

    2013年发表情况

    2013年获奖情况

    卧虎：陈玉兰五题

    陈玉兰小小说十八题

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2013年发表情况

你幸福吗             《天津文学》2013年1期

色诱                 《小说界》2013年3期

相思镇               《微型小说选刊》2013年14期转载

村里来了检查团       《玉泉》2013年1期

精神的力量           《演讲与口才》2013年10期

转让丈夫合同         《河北小小说》2013年2期

储钱罐               《河北小小说》2013年2期

猛子女人与赛虎       《河北小小说》2013年 2期

面子                 《当代小小说》2013年夏季卷

转让丈夫合同         《蜀南文学》2013年1期

转让丈夫合同         《小小说出版》2013年1期

一次难忘的演讲       《语文报》 2013年1期

刘教授               《当代闪小说》2013年第4期

秘密                 《小小说月刊》2013年8期

生日蛋糕             《国际日报》(印尼) 2013年7月6日

你幸福吗             《微型小说选刊》2013年8期转载

白马                 《天津文学》2013年7期)

朋友                 《金山》2013年8期

短信十则             《当代闪小说》2013年第5期

寻人启事             《当代闪小说》2013年第5期

相思镇               《大沥文艺》2013年26期

寻人启事             《蒙城文艺》杂志创刊号2013年9 月

秦家班               《荷花淀》2013年5期

刘教授               《中华日报》（泰国）2013年9月18日

寻人启事             《日月》2013年第3期

恩爱夫妻             《当代闪小说》2013年第6期

寻人启事             《中华日报》(泰国) 2013年10月16日

龙虎斗               《小小说出版》2013年3期

歌声路过我家门       《牡丹晚报》2013年11月11日

寻人启事             《丹凤阁》2013年第4期

谢谢你爱过我         《百花园》2013 年11期

龙虎斗               《小小说选刊》2013年第23期

莲叶托桃             《小小说家》2013年11月

(注：一些市报或内部刊物发表的作品不在统计之列)

2013年获奖情况

《我爱你》等收录《当代中国闪小说精华选粹》(原《2012年闪小说精选》)情感篇

《一杯浊酒》收入《善美在这里凝聚》一书

《你幸福吗？》、《色诱》、《储钱罐》、《市长一条街的秘密》被推荐到新浪网首页

《龙虎斗》获黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛优秀奖第一名

《秦家戏班》获“献王杯”第三届（2012年度）河北小小说佳作奖

《正常》获“野三坡杯”全国微型小说(小小说)大赛优秀奖

获2013年中国闪小说新锐作家奖

卧虎：陈玉兰五题

相思镇

    最伟大的爱，莫过于能为爱的人献出自己的生命。即使妻子为了戒毒的丈夫。

    小爱有声，大爱无言。

    秦家班

    情节一波三折，翻三番。先求平正，后求险绝，而后复归平正之法。亦绚烂的是花，朴素的是果。

    平实老到的将万丈波澜浓缩于方寸之间，中短篇的含量。

    储钱罐

利用矛盾修饰反衬被丈夫背叛的痛苦，绵里藏针，力透纸背：
    “春天的夜是柔和的，柔和的风抚摸着我欢快的情绪。我悄悄打开新房的门，那是个停电的时候,黑暗像一只蝴蝶悄无声息地飘然而落，我以为这是天意，给了我大大惊奇,一双大眼睛在黑暗中与我面面对视。我把她一丝不挂堵在我的床上被窝里,僵持片刻，我把愤怒的、握紧的拳头慢慢松开, 用指尖在大眼睛的长发里轻轻游移。”
    用破碎的储存盒喻一颗破碎的心与不可复合的婚姻，凄婉哀绝，酣畅淋漓。 

面子

《面子》故事本身已经说明了一切。去掉末尾“原来是这样，人啊人！”这句议论更意味悠长。 

    陈玉兰说小说

    实战与理论是创作的两翼，虚实相济，站得高，看得远，更可飞得高，走得远。而少走弯路，亦可谓最大的捷径。这是玉兰这两年创作从量变到质变的最主要元素。毛泽东曾言，没有实战，是空头理论家，而没有理论的指导，人就如在山里转圈圈，要苦煞人。

    关于故事与小说的区别，玉兰说得家常而深刻；关于小说放大生活的功能，阐述也深入浅出，言简意丰：

    什么是故事？什么是小说？什么是故事语言？什么是小说语言？我的感觉是，一个流线型，一个形象化，一个直白，一个含蓄，一个用事件吸引人，一个用人物牵动读者，二者有着本质的区别。 

    鲁迅说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。” 
    生活本来就是这样，作品只是集中了、凝练了、放大了、升华了生活中的一个令人震撼的片断。  

    http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102e9oo.html

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陈玉兰小小说十八题目录

1、秦家戏班

2、相思镇

3、色诱

4、谢谢你爱过我

5、你幸福吗？

6、白马

7、村里来了检查团

8、莲叶托桃

9、朋友

10、秘密

11、转让丈夫合同

12、猛子   女人与赛虎

13、储钱罐

14、面子

15、一次难忘的演讲

16、正常

17、市长一条街的秘密

18、短信十则

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秦家戏  (龙虎斗)

民国初期，保定府直隶督军曹锟六十大寿, 传令：全城各戏班比试，得头名者进宅唱堂会。一时间，各路英雄风起云涌，杀得天浑地暗，最后，剩秦、袁两家决一雌雄。

总督府门前有两支大旗杆，直插云霄，一旗飘着国民党青天白日旗，一旗飘着总督府五色督军条旗。据传，旗杆从无人敢攀，

旗杆顶只有侠盗燕子李三常去栖息，

曹锟手下传令：两班主徒手攀大旗杆，谁先到顶，扯起大旗为赢。

秦班主心里掂量着，那五色督军条旗，曹锟视为命根子，昭示自己的权利、气势，如神位般供奉，现正竞选大总统，动其大旗，岂有好果子吃？便犹豫迟迟未动。袁班主一旁讥笑：戏班四五十人的饭口不管？秦班主咬牙跺脚, 心一狠，揣上脑袋拼条活路。

两人各立了生死状，搓两阄，一为青天白日旗，一为五色督军条旗，抓哪阄，攀哪旗。秦班主记不得念了多少遍阿弥陀佛，闭眼一抓，战战兢兢半天才敢打开，竟是青天白日旗，心里一阵窃喜，苍天有眼，佑我不死，平时连树都不敢上的秦班主，竟不知哪来的邪劲，“噌噌噌”如猴子般蹿到旗杆顶。低头一看，袁班主并没有动静，站在旗杆下，杨杨手，高喊一声，后会有期，掉头便走，离了古城门，扬长而去。

秦班主赢了这场比武，得了重金，自然成了曹锟府的常客。自此，眼睛长到脑袋顶,一般人眼里夹都不夹 ,话音自是鼻子里哼出。但他每每想起袁班主，便觉愧对。

一日，一个年轻人来到秦家班,叫板秦班主。秦班主见他人高马大，膀阔腰圆，好一副人才，似曾相识，便有几分喜欢。秦班主不曾理他，任他叫骂。不曾想,年轻人拿秦班主对他的迁就，当软弱可欺，竟放出话来，缩进乌龟壳不出来，徒有其名，怕了不成？秦班主当下血冲脑门,撕旗迎战。

全城人闻此消息，把二人围得里三层外三层。据说，保定军校傅作义将军也在人群中。

但见秦班主一身夜行装束，裹了腿脚；乌黑平头,透着干净利索；头顶十八只青花瓷碗，最上面一只盛满了水，把二胡立于腰间，拉满弓弦，开弓有声，如万马奔腾，似瀑布飞溅，气势滂沱，头顶碗中的水一滴未溢，功夫了得！

年轻人嘴角泛起一抹笑。轻轻拉动手中二胡，如诉如泣，竟是瞎子阿炳的《二泉映月》。但见年轻人席地而坐，挽起裤腿，脱掉鞋子，一只脚夹起胡弦，一只脚夹紧弓子，双脚拉起二胡，弓弦和一，上下翻动，或高或低，或张或驰。秦班主见他技艺十分娴熟，心说这人倒有些本事，又见年轻人双手撑地，双脚离地，头朝下拿起大顶，却仍用双脚把二胡拉得山响。秦班主似觉一股杀气逼来,连打几个冷战。忽见年轻人仍用双手撑地，双脚拉着二胡，稳稳绕场一周，二胡声越发悠扬嘹亮。

这就是惊天地泣鬼神的江湖神仙脚！

寂静中一声惊呼，雷鸣般掌声刺破青天，铜板如冰雹飞向年轻人。

秦班主猛见年轻人脚心一朵紫梅花，分外刺眼，忽地想起，袁班主脚心与此一模一样，那句“后会有期”，霎时如雷贯耳，只觉内心如翻江倒海一般。

年轻人走到秦班主跟前说，得饶人处且饶人，当年我爹是有名的“猴爬杆”，而且，曹锟已私下应允我爹唱堂会，所抓两阄都为青天白日旗,曹锟意在激起各戏班互斗，为他大寿烘托气氛。我爹不忍，解散戏班，后奔延安抗日剧团，在战斗中牺牲。今儿，我特来为父明志。说着把整整一口袋铜子递给了秦班主。

秦班主羞愧泪流：年轻人，请留步，我有话请教。

那年，一九四九年，阳光分外灿烂，两戏班合二为一，就是古城剧团前身。

（获《黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛》优秀奖第一名、“献王杯”第三届（2012年度）河北小小说佳作奖、《荷花淀》2013年5期、《小小说选刊》2013年23期）

相思镇

这是北方一个小镇，建筑古典优雅，大大小小的鹅卵石铺路。听老人们讲，许多年前，这里曾是一片荒地，一个大户人家，妻早亡，葬于此地，他悲伤不已，思念欲绝，来此地建此镇，为守护妻子，取名相思镇。这里人们一直生活在和谐温馨中，如世外桃源一般。

清明时节，细雨沙沙，如丝珠般连绵不断，在灰蒙蒙的天空中向人们撒来，带来了初春的寒噤。一个影子飘呼呼来到街口池塘边，蹲下，用双手在池塘边，挖出一坨湿泥，不停地拍打，不停地泥捏，嘴里不停地唠叨：捏一个你，捏一个我，咱俩捏在一起，永不分离。

镇上来了一位外乡人。

他四十来岁，蓬头垢面，胡子啦叉，一缕一缕粘在一起，衣冠不整，嘴里喋喋不休，唠唠叨叨，不知说些什么，有时哭，有时笑，哭得很凄惨，笑得很悲凉，一个人疯疯癫癫在镇上流浪，他打破了镇上的宁静。

他在镇上出现很有规律性，每天只三次，早饭、午饭、晚饭，其它时间便没了影子。

早饭，他必到全镇最好的馄饨摊，要两碗馄饨，放虾皮、放韭菜花，打上两个荷包蛋，又顺手抄起几根油条，说声谢了。拿了便走。

午饭，必到全镇最豪华的亚华大酒店，要一个鱼香肉丝、一个小鸡炖蘑菇，两碗大米饭、两碗鸡蛋汤，热乎乎的，说声谢了。端了便走。

晚饭，必到全镇最好的琼华粥馆，要两碗紫米芝麻莲子粥，两个肉饼，一荤一素，用毛巾裹了，怕凉了，说声谢了。匆匆便走。

他前脚走，后脚必有一人为他偷偷买单，那人中等年纪，中等个头，西服革履。付完款，必会再付两万元，作为预付饭费，要馆家好吃好喝好好待他。

有些顽皮的男孩子围住他，叫到：疯子疯，白吃翁，要好菜，不给钱。

他并不气恼，眼里射出柔柔的光，伸手抚摸男孩的头，嘻嘻笑道：孩子，爸爸太忙，没有时间管你，我得照顾你妈去。男孩们并不畏惧他，任他摸着，与他嬉戏：叫你声爸，给多少钱？他便低头浑身东找西摸，把口袋全翻出来说：钱没了，被人抢跑了。把两手向外摊着，嘻嘻地傻笑。有些好奇人，便跟踪他。只见他来到镇外一片荒地，这里不知啥时添了一棵梨树，高大疏长，枝干暇白，树叶莹绿，梨树下有一小草棚，不遮风不避雨，松松垮垮、东倒西歪勉强支撑着，棚里只一床脏兮兮的破被褥。草棚边有一座新坟莹，坟茔前立一石碑，上写着：爱妻吴秀洁之墓。坟茔齐整洁净，周围摆满或大或小，或圆或方小石块，碑前几丝淡淡杏花盎然盛放，水气汪汪，他坐下来，把饭菜摆在碑前，淌下泪来，对着墓碑轻声自语：秀洁吃饭了，都是你平时爱吃的，秀洁不要哭，我一直都在呢，一天也不会离开你。

晚上，星星在天幕上闪烁，他一人孤单寂寞，坐在碑前细语喃喃：秀洁，天凉了，你有没有给自己多穿衣服呀，不要担心老公，你看，我穿的厚厚的，不用担心我，不早了，妻，咱们都睡觉吧！老公给你讲故事听，哄你睡觉，我的妻……

但镇里人谁也不能靠近那坟茔，稍靠近一些，他抄起棍子便打，骂骂咧咧，歇斯底里狂叫：不许吵醒我老婆。

镇里人纷纷猜测他的来头，想方设法赶走他。一日，便拦住经常替他买单的那个男人，问其究竟。男人叹口气，泪眼盈盈说，我是北京来的，这是我的弟弟，几年前，他是踌躇满志的房地产商家，资产几个亿，不知啥时染了毒品，很快把家底败光，人也一跌不振。弟媳极力劝他，他也有心戒毒，进戒毒所20多次，几进几出，戒毒艰难，人也奄奄一息。去年冬天，弟媳下班回来，见他又在吸毒，夺了毒品。弟弟难受的寻死觅活，拿刀子自残。弟媳夺刀，两人拼命厮打一起，弟弟抢夺毒品，弟媳情急下，把毒品含在嘴里，弟弟拼命抠弟媳嘴，夺毒品，弟媳一咬牙把毒品咽进肚里，毒性发作，弟媳只说了一句，把我送回家乡相思镇。便昏了过去，再也没有醒来。

弟弟把弟媳的骨灰带回相思镇，掩埋好，守在坟茔旁，昼夜思念，痛哭流涕：我对你并不好，你为什么对我这么好，为什么以命警示我，为什么我要染毒瘾，你不帮我戒了，不陪我了，我的良心在折磨着我，你知道吗？他不吃不喝不睡，痛心疾首，成了现在这个样子，谁也不认了，整天守在坟茔旁叫着妻子的名字。

全镇人被感动了，再没有说什么，替他经常添土修坟，筹钱给他盖了结实的小屋，换了新被褥、新衣服，脏了那些妇女们抢着给他洗干净，破了买了新的再换上。

孩子们远远见了他叫到：北京爸爸，你好。他大声答应着，兴高采烈，手舞足蹈，孩子，有人管你了，我放心了，我照顾你妈去。说着癫癫跑走了。

全镇所有饭馆，24小时门给他大开着，他啥时到，要啥做啥送啥，不收分文。

相思镇又恢复了往日的宁静与温馨。

（《微型小说选刊》2013年14期转载、《大沥文艺》2013年26期）

色诱

这是一个城中村。村民们看见村长点头哈腰，把大腹便便的建筑商老李请进来，那一座座摩天大楼就拔地而起。耕地没有了，生存栖息地缩小了，空气混浊了，心里即失望又无奈。一堆堆建筑材料堵塞了交通，像垃圾一样叫村民们厌恶。村民们不知谁率先打起了它们的主意，随后一窝蜂倾巢出动：村民们每天夜里把建筑材料偷出去，卖到远一些的工地，做起了无本生意。

老李很恼火，招来了大批保安，昼夜巡逻。可没安生几天，保安与村民们沆瀣一气，家贼引外鬼偷的更厉害，更疯狂。老李气坏了，解雇了保安，不知从哪里弄来一只金毛大狼狗，气势凶凶，眉毛上有两个黑圈，人称四眼狗，外号赛虎。它暴躁凶猛，呲牙咧嘴，吐着长长的红舌头，流着哈喇子，见谁咬谁。听说为原主家看家护院十分精忠，因咬死过贼派出所要枪毙它。主家念其忠心耿耿，舍不得，好说歹说，掏了罚款，才保住了这厮性命，给了老李。

村民们谁也不敢靠近它，老远狂吠着，窜起一人多高，向你扑来，不是有铁链子死死拴住，大有生吞活剥撕掉人之势。村民们安静了，谁也不敢冒然行动，对它伤透了脑筋，又恨的牙根生疼。村民二嘎子偷偷拿掺了毒药的羊肉给那厮，它闻都不闻，只一阵狂咬，冲他猛扑过来。吓的二嘎子撒丫子狂跑，恨爹娘少生了两条腿。又先后有人拿了烧鸡、熏鱼、火腿给那厮，它不但不吃，反而更加凶猛地狂咬。

从那时，建筑工地再也没有丢过东西。老李大大松了一口气，保住了一时的安宁。

忽一日,赛虎一晚上没有叫唤。老李早晨看见，工地上建筑材料丢了精光，赛虎也不知去向，只剩下半截铁链子扔在地上，地上滴滴血迹在阳光下泛着悲伤，赛虎被人害死了。老李泪流满面，他一面心疼丢了那么多的建筑材料，一面担心建筑材料再也没人看护了，手拿着铁链子一声声呼唤着赛虎的名字：你为“国”捐躯了。老李决心，一定要找到赛虎的尸体，把它掩埋起来，立个碑写上它的凶猛善战。老李顺着那厮的血爪印一步步找下去。他看见，在工地不远处的空地上，拴着一只与赛虎样子差不多的狗，但老李远远看出那是只母狗，它被拴在一根绳子上，绳子被铁钉牢牢钉在地上。母狗翘着尾巴,哼哼唧唧焦急地在原地打转。老李走过去，简直不敢相信，母狗周围挖了深深的一圈坑，坑里灌满了水，用衰草在表面遮住。赛虎在水坑里，浑身是泥，向上探着头，精疲力尽地挣扎着，有气无力嗷嗷哀鸣着，全没有先前的威猛，像一只丧家之犬。

老李明白了，可恨的村里人，用一只发情的母狗做诱饵,引诱赛虎。那厮怎知这般算计,为求“爱”，自然掉进了他们的陷阱里，太狡猾，想绝了。

老李把赛虎捞上来，替它擦拭着身上的毛，拍拍它的头,十分同情：唉，色诱，有理智的人类都抵挡不住，何况你是一只畜生。

（《小说界》2013年3期、被推荐到新浪网首页、《小小说收藏档案库》特别收藏）

谢谢你爱过我

夜，闪烁着点点星星。风，脉脉含情抚摸着月儿。黑夜里的新娘穿着一身洁白的婚纱，端坐在梳妆镜前细心地打扮，她叫玫。新娘的眼睛始终不离开梳妆镜前那张照片。那是一位帅气年轻的军人微笑地瞅着她，军人像一根隐形的丝线把她的眸子紧紧拽住。军人的嘴角微微向上翘起似要对她说些什么。

新娘知道他要说，喜欢白白净净，脸红扑扑的女孩儿。新娘对着镜子里自己的倩影仔细看去，发现已打了粉底的脸上还露着一丝惨白，赶紧用胭脂轻轻扑着浓浓的腮红。新娘对着照片中的他问到：这样好看吗？她轻启朱唇，像是与他商量又像是自言自语。

门外响起脚步声。他来了吗？新娘朝思暮想苦苦等待的他来了吗？新娘眼里透着浓浓的期盼，抿紧嘴唇低头羞答答侍弄洁白的胸花。

夜不早了,快睡吧。娘在外屋说。

早哩，一会儿再睡。新娘回答。

当兵好。玫第一次听军人说这话是在大四的时候。她坐在图书馆默默的角落，悄悄翻看《罗密欧与朱丽叶》。对桌响亮的大动作翻书声惊动她，抬头看，一本英文版的《罗密欧与朱丽叶》挡住了她的视线。她心砰然一动。书后探出一个帅气的小平头：你好，我叫永生，永远活着的永，生儿不死的生，未有恋爱史，特长英语，爱好当兵。她听他自报家门莞尔一笑。他说，我早就注意你了，你英语考试这次不理想，我可以做你的英文辅导老师。

新娘用洁白的丝帕擦拭照片怕有一丝灰尘，新娘对他说：你是醉翁之意不在酒。

新娘仿佛看见他的嘴在动。新娘知道他要说：喜欢你双眼皮大眼睛。镜子里的新娘，把睫毛膏轻轻涂在睫毛上，用睫毛夹柔柔地挑得向上弯曲，忽闪忽闪一双大眼睛有了几分灵气。

新娘对他说：你经常开我玩笑，说你是小眼迷人，我是大眼无神。现在我的眼睛有神了吗？

睡吧，身子骨儿要紧。娘又在催促。

您睡吧，我睡不着哩。新娘回答。

当兵好。玫第二次听军人说这话是在他穿上军装的时候。我已报名参军，好男儿志在四方。你在家乡教书，我在边疆保卫家乡。你我天各一方鸿雁传书吧。

新娘甜甜地念着照片后面那几行正楷小字：想一个人的感觉真好，你是我前世在佛前许下的缘；你是我梦境的那片云；你是我思念的那颗星；你是我擦肩的那片树叶；你是我相知心灵的契约。这是他寄给她的第一封情书。新娘天天搂着这首诗进入梦乡与他相会。

新娘仔细挑选着口红的颜色。用中意的大红颜色在少些红韵的嘴唇细细涂抹，使劲抿抿嘴唇，极力把唇膏涂的均匀，慢慢用唇线笔勾勒出美丽的唇形。

新娘对他说：我知道你最喜欢大红的。因红色代表着热烈与奔放，代表着你的一片痴心。你不能食言你对我的许诺。我们不是说好了吗？你要来娶我，我等待的早已焦急。

睡吧，娘不能没有你。娘声音有些哽咽。

娘，我也是哩。 新娘泪水充盈努力不使掉下来。

我喜欢你弯弯的浓浓的眉。新娘清晰记得他用眉笔细细给自己描眉画眼。上眼帘要画得细而长，末端轻轻向上挑起形成一条弧线，下眼帘只画三分之一处。那次，他一边说着一边发现新娘眉角少了几根眉毛，用眉笔细细的勾画，弥补好那一丝点的空白。

新娘对着照片中的他说，今夜你为啥不来给我画眉？难道你是昙花一现吗？给我一生的思念与牵挂，留下永远挥不去的万缕情思与海誓山盟。你怎么还不来呀!

门外响起汽车笛声。

车来了，娘去开门。娘说着传来“悉悉嗦嗦”蹒跚的脚步声。

今天是玫的结婚日。玫就要当新娘了。玫站起身来，用手扯起裙摆，抖动着长裙，转动着身躯，扭头对他问到：婚纱是你最喜欢的，是你在十几件婚纱中挑选的，胸前有镂空白梅花的那种。我穿上好看吗？

清晨的鸣鸟惊碎了人的梦幻，一切显得那么空灵绰约。天已经亮了。该是见他的时候了。新娘细心地在憔悴的脸上又补了补妆，默默穿上黑色透明长筒丝袜，蹬上黑色高跟皮鞋；套上黑色长臂网眼丝织手套，戴上黑色羽毛宽沿帽。

新娘把军人的照片紧紧抱在怀里，那是戴黑纱的镜框。新娘平静而凝重地推开闺门，新娘要为他送行，参加他的葬礼。

军人在与洪水搏击中,为救落水群众牺牲了!

（《百花园》2013年第11期）

你幸福吗

一不小心，我被幸福了。贾幸福一双不大的小眼睛，笑咪成一条缝，看着大伙，吧嗒着手里的烟袋锅子，嘴里不停地吐着烟雾，幸福地说。他粗糙的黑脸扑扑透着健壮，眼中闪着兴奋的光，他把铁锹敲得咚咚山响，两个臂膀绷起的腱子肉透着威猛，他努力把坑坑洼洼的自家土院，修得平整，干起活来格外有劲。不大的院子里挤满了村里有头有脸的人，忙活着帮他收拾，嘻嘻哈哈逗他打趣。

当县里“你幸福吗？”采访组来到村口的时候，村长把村头那句醒目的“消灭光棍村”标语刷掉，乐呵呵说，今天，最后一个光棍也消灭了。这村虽说不上穷山恶水，可听老辈子人讲，这里曾是沙僧的那条流沙河，不能说寸草不生，也丝毫没有沙里淘金，只盛产红薯，长得茂盛，个大顺溜，一准红沙瓤，咬一口“嘎嘣”脆甜，可是黄金值钱，红薯不值钱，加之离公路较远，交通不便，红薯运不出去，只好烂在地里，成了四邻五乡的贫困村，这村姑娘麻溜外嫁，外村姑娘涩涩不来，自然，除生产红薯外，还有一大特产，光棍多。新村长上任，叫得最响的就是那句话，消灭光棍村，村头路口墙角旮旯全写满这几个字。这几年，经过村长带着乡亲们铆劲折腾，倒腾出去的红薯真换来一路的新媳妇，显得村里生机勃勃，红红火火。贾幸福因爹娘早亡，自己守着一间破土坯房，38岁还光棍一根。采访组听到贾幸福的情况，偏偏要采访他，你幸福吗？这下愁煞了村长，连夜召开村干部会议，商量如何妆饰贾幸福。

这不，村长找人给贾幸福的房里房外刷了一层大白，把村办室的办公桌弄来，放在床边,床上添了一茬新被褥，乡亲们都忙里忙外张罗着，好像贾幸福娶媳妇了。乐得贾幸福一整天，嘴都没有合上，咧得都僵硬了。他刮了胡子，理了板寸，用香皂把脸褪了一层皮，把村长特意给他买的深蓝西服穿上，憨态可掬，人模人样的换了一个人似的。万事俱备，村西头二婶也把新媳妇领来,说这是我娘家村的媳妇，前几年，男人出去打工，有了小三，不要她了，刚离了，带一四岁男孩儿，我好说歹说把人家哄来，先应景一下，回头别忘了给人家租赁费。

贾幸福瞅那媳妇有三十一、二岁,长得颇有几分姿色，盘头挽髻，穿一件大红碎花褂，黑黑的裤子，一双黑色平面绒圆口鞋，羞答答躲在二婶身后，瞅着自己，掩嘴嗤嗤地笑。她身后还牵着一个男孩儿，倒没啥拘谨，口里嘬着棒棒糖，把娘衣角扯得紧。贾幸福乐的，只知道呆痴痴地咧着大嘴，瞅着娘俩，双手揪紧自己前衣襟“嘿嘿”傻笑。村长说，傻呀，赶紧着，我教你俩背台词。

一阵喜庆锣鼓迎进了采访组，新刷的房子里,那个穿着马甲的中年男人把三条腿的镜头对着贾幸福，年轻漂亮的女主播嘴对着麦克风，问贾幸福：你幸福吗？

贾幸福早喜得晕菜了,刚背过的台词一句没想起，咧着大嘴从实招来：我现在十分的幸福。他指指崭新的大彩电，这是我幸福来的。指指半自动双缸洗衣机，这也是我幸福来的。扯扯那女人的手，老婆也是幸福来的。搂搂那男孩儿的头，儿子更是幸福来的。他转身满屋子一划拉，这一切一切都是幸福来的，我这会儿幸福的都找不到北了。

女主持说，给你们来个全家福吧。“咯嚓”，一张贾幸福张着大嘴傻笑的全家福定格了！

折腾完了，村长请一行人去吃幸福饭，扭头偷偷对贾幸福说，屋里东西一样别动，回头我全搬走。贾幸福有些傻眼，不高兴。当村长也要把那女人带走时，贾幸福急眼了:你们幸福完了走人，扔下我还是光棍一根呀。他一把拽住女人说，我们幸福一场，让她给我做顿幸福饭，说说幸福话，全家幸福一下不成吗？村长不愿意。贾幸福开始耍赖说，你不答应，我就把你们造假幸福的事捅出去。村长见那女人扭捏着，脸红红的迟迟不动，站在贾幸福身后，似有几分意思，低着头呢喃到：那租赁费我不要了。村长一听知她几分心思，就顺水推舟说，你们幸福一家人，在一起幸福吧。

傍黑儿，村长喝好幸福酒回来，贾幸福门已上锁，彩电洗衣机扔院里。留张纸条歪歪扭扭写着：我啥也没有，她啥也不要，她说要我真心，我就给她真心，一辈子，足够了，西服钱先欠着，回头再还你，请你们吃喜糖。邻居说，贾幸福推着小拉车，车后装着红薯，车前坐着女人, 女人怀里搂着娃，娃子喜气洋洋叫着爹,他们到县里领结婚证，说不回来了，留在县里卖烤红薯了。

（《天津文学》2013年1期、《微型小说选刊》2013年8月转载、推荐到新浪网首页）

白马

七七卢沟桥事变第二年，小鬼子在京畿要地保府派来一支秘密特工队——特高课，专门刺探军情，暗杀抗日志士。

特高课“一把手”野二，长得酷似希特勒，尤其鼻子底下那撮小黑胡贼像，是小日本天皇的什么亲戚，心狠手辣，野兽般凶残，以杀中国人取乐。

野二有一嗜好，骑马。野二在保府城东灭绝一个村四百多口，把村夷为平地，建一飞机场，为小日本运送军备武器。野二经常在那里遛马，那时，全部飞机停飞，为他戒严。那年，野二得一匹战马，牵回时浑身血红，两眼喷火，泪流成血，血色汗渍。疗伤洗净后全身雪白，没一丝杂毛，高头雄健，嘶鸣如虎啸，奔驰如风疾。但谁人近它不能，野二稍一靠近，被白马一蹶子撂倒，屁股梗险些摔碎。有人劝他，此马眼露凶光，必伤骑主,杀了它。野二不舍，说就是有野性我才要驯服。

此马是国民党一位师长的坐骑。在一次与小日本殊死决战中，杀得天昏地暗，横尸遍野，终因寡不敌众，全师覆没。师长身中三七二十一刀，刀刀见血，竟自岿然不动，举刀昂立于杀场。白马在他身边嘶鸣如泣，啼啼见血，天地一片血红。

野二见此马甚爱，如获珍宝，爱不释手。因白马前右蹄有些跛，野二找兽医反复查看，没啥毛病，又找人换了马掌也无济于事,野二十分焦恼。不几日，在野二办公地点不远临街处，来了两个壮年汉子，腿蹬藏青色灯笼裤，上穿本白对襟褡裢坎肩，臂膀腱子肉隆起透着健壮。哥俩用两张苇席支撑搭起一个铺子，斑斑驳驳洒进些阳光，棚内垒一炉灶专门打造铁马掌，风箱呼哧呼哧拉得山响，丁丁当当地敲打，手上疤痕累累，定是飞溅火花烫伤。这一日，野二见其铁匠铺，不觉把马牵来。那白马见其哥俩，似有悲喜交集之态，一声长嘶，泪流两行，如汩汩红泉涌出。哥俩脸上倒没啥表情，只把嘴巴紧紧抿住，脸偷偷扭过去。哥俩二话不说，抄起马腿使其弯曲，把马蹄放于自己膝盖上,用皮尺量好寸码，如人做鞋有多大脚做多大码，铁匠“量蹄做掌”，手艺娴熟。之后，风箱拉得紧，火燃得旺，炉温达一千多度铁烧得通红取出，置于铁墩上，甩开膀子，抡圆大锤，丁丁当当敲了整整五十响，一副亮铮铮铁掌打就，水中粘凉，阴凉处放上一阵。哥俩把马蹄重新置于膝盖上，削其厚茧，用铁锉打磨平滑，那马掌没有几下便钉好。只见那白马，换了铁蹄，如疾西风，箭离弦，虎添翼，前蹄腾空，一声嘶叫，足疾全无。把野二喜的“吆西、吆西”直脖叫唤，那张蛤蟆嘴乐得河马大。哥俩轻轻拍拍白马的头,抚摸它的背,在耳边亲昵几句，事蹊跷，白马竟让野二上了身。

自此，哥俩名声大震，生意甚旺。

一日夜深，哥俩正要封火入眠。一黑衣人潜入铁匠铺，对哥俩劝道：何不在马掌上做些手脚，让马失前蹄，摔死野二与马下。哥俩互瞅一眼高声叫喊：有八路，抓八路！鬼子闻声，包抄过来。那土八路撒丫子玩命逃窜，顾不及回头慌忙朝屁股后面胡乱放几枪，一个鬼子没撂倒，反让鬼子打伤一条腿，一溜歪斜窜向城外。

自这事，哥俩名声大跌，背了汉奸骂名，哥俩并不理会，只埋头打铁。

野二怕八路加害哥俩，误了白马钉掌，把哥俩弄到特高课院内，专门伺候白马，但仍在暗中监视。

一日，野二急急忙忙命令哥俩，打一副漂亮铁掌，给白马换上。哥俩特别卖力气，不知从哪儿弄来一副金掌，钉与白马蹄上。那白马立刻足底栩栩生辉，分外神气，气宇轩昂，大有重赴杀场跃跃欲试之神态。

哥俩把嘴伏在白马耳边不知说些什么。白马立刻血泪横流，打个喷嚏，仰头长嘶。哥俩头一次也落下泪来，默默无语擦拭白马的泪，抚摸白马的头，细细梳理白马的鬃毛，净净擦洗白马的身。人与马像生死离别的难友，泣不成声。“风萧萧兮水易寒，壮士一去兮不复返”，好一幅荆柯刺秦王诀别图。

第二日，野二骑着高头白马，去了飞机场。时间不长，飞机场轰轰爆炸声传来，随后浓烟滚滚直插云霄，映红了整个天。

据传，白马驮着野二冲向飞机，引燃炸弹，十几架飞机，整列北平来的押运军火的鬼子、野二与白马同归于尽，生命无一存息。

早已埋伏在特高课老窝附近的八路军，趁机攻进院内，把鬼子全部歼灭，还缴了几十条枪。

传言,那白马发现从飞机上下来的小鬼子头儿正是杀害师长的凶手，愤怒冲了过去决一死战，白马金掌为金色火石，马疾驰，与石灰路面摩擦起火，点燃了炸药；那哥俩是师长属下专为白马钉掌的马夫，替师长报仇而来；八路军攻打特高课路线图是哥俩事先画好。事后，哥俩没了踪影，真真假假越传越神。

(《天津文学》2013年7期)

村里来了检查团

村长柱子昨晚没有回家，住在了大队部，早起，那泡晨尿还没有撒完，手还在裤裆里抖落着，就在大喇叭里咋呼开了：村民们注意了，今天省里要来检查，各户赶紧准备，全村齐动员,迎接检查团。

李老蛋，你家临街墙大白刷得太低，没有离地三尺，再补高一拳头,立马行动,慢了罚款；白妮，你家羊赶紧入圈，“咩咩”瞎叫唤啥，立马行动,慢了罚款；老六，你家大黑狗满大街疯跑，到处屙狗屎，赶紧给我清除, 立马行动,慢了罚款……

柱子四十多岁，方头大脸，憨中透着精明，他急赤白咧把村干部们召集过来，布置任务：我已找人暗中打探，检查团长爱吃新鲜草鸡蛋。二毛，你挨家挨户盯着鸡屁股,抠也要给我抠来；治保主任，检查团每人送十斤山核桃，赶紧给我踅摸，要野生的；妇女主任，你带几个老娘们，把那花椒树的顶尖嫩叶子摘来……，大伙儿赶紧着动起来，不要像进站的火车，大声瞎鸣鸣不动弹。听到没有？

柱子对付检查，那是轻车熟路老有才了！他把人们都打发走了才出口气，赶紧把连夜赶写的汇报材料，从兜里掏出来铺平在桌上，模仿一会儿汇报时的声调，抑扬顿挫大声朗读起来：我们这次检查，一是领导重视；二是广泛发动群众参与；三是当作一项政治任务来抓……

他明白这是一次绝好的机会,邻村的老黑村长就是把检查搞得漂漂亮亮,给县里领导露了脸，升了乡长。

他要弄出自己的花样来，弄出自己的典型经验，在三邻五乡叫响，弄成典型经验。他心说，你老黑升个破乡长算啥，见了我牛气轰轰，眼睛跟蛤蟆一样，长到脑袋顶上去了，与我说话一贯鼻子里哼哼。我这回要弄个轰轰烈烈，一鸣惊人，让你把头给我低下说好话。

他把大队会计统计的年村民收入，每项数字后面都加了一个零，增加到每人年收入二万五千元；把村里租给外地的面粉加工厂，固定资产算是村里的副业，使村民幸福指数一下子翻了两番。

他给村里几个五保户，每人发了五十元，到各自外村女儿家躲起来，怕露馅丢丑，影响村容村貌。

他给检查团的走访画好了线路，到谁家，不能到谁家，一切安排就绪；检查团可能问什么，他就教好人家说什么。为防万一，如发现现场回答不上来的，就看他眼色行事。

一会儿，各路人马回来了。二毛端着一篮子鸡蛋：村长，保证刚从鸡屁股扣的，还带着屎腥味，热乎着呢。

治保主任：山核桃用筛子筛的，小的不要，大的剔出，匀溜个儿，个个直径寸半，皮薄肉实。

柱子急忙吩咐妇女主任：把摘来顶尖的花椒叶子，洗净，用鸡蛋清裹了，油炸得金黄。

他火烧猴屁股似地唠唠叨叨：一会儿检查团来了，全体人员在院子两行站立，夹道欢迎，看见电视里首长检验仪仗队了吗？你们一个个眼球，跟着检查团转，这叫行注目礼。先给我试试！

大家的眼睛随着柱子的口令转开了。一会儿，都累成了斗鸡眼！

村口挂好了彩旗、气球。秧歌队敲锣打鼓，披红挂绿，准备完毕。

小学校长已让学生全体停课，手拿着鲜花、小旗在村口等候。

全村净水泼街，闲杂人员轰到屋里，保证没有鸡飞狗嚣。

柱子哈哈大笑：如果成功，今晚在翠花楼我请客！吃完唱卡拉OK！

可到了中午，检查团还没见影子。柱子有些着急，给上级领导打电话追问，说早出发了。柱子只好慢慢等着。

到了下午，检查团还不见影子，柱子汗冒了满头，顺着脊背往下流,湿透了裤衩。他跑到村口张望，只见李奶奶一人站在那里，脖子伸得鸭长，高兴抿着没有牙的嘴在那乐和。

李老太，干吗哪？

上午来了一帮人，问了咱们村的许多情况，我实话实说了，中午在我家一起喝的山药粥。人家倒是文化人,说话句句贴咱老百姓的心。

啊！人呢?

这不，刚从这开车走了！

柱子心里“咯噔”一下，倒吸一口凉气，一屁股坐在地上！

(《玉泉》2013年1期)

莲叶托桃

那是夏季的一个夜晚，保定府沉寂一片，天上一轮残月，给大地蒙上一层蒙蒙笼笼的神秘。天气闷热，成群蚊蛾，欢快地吟唱着血腥的“嗡嗡”曲，向冒着汗液的血肉之驱肆意围拢过来。白师傅难以成眠，用蒲扇用力驱赶着周身的吸血虫。

月光泄进来，把凄厉的呐喊声带进来，呐喊声裹挟着急促的敲锣声，如刀子般刺进人们心里：八国联军攻破京城，圆明园火光冲天，燃烧了七天七夜。慈禧携光绪帝离京，洋鬼子来了！

接着纷杂的脚步声，杂乱的惊叫声，伴随着敲锣打更人沙哑的令人胆战心惊地惊呼，人们奔跑相告。

白师傅一个鱼挺跃蹿起，一面穿衣服，一面蹬鞋，想跑出去看个究竟。当他打开柴门，与一群人正撞满怀。这群人正是奔他而来。他如此巧合得给他们开了门。这群人不由分说，蒙上他的眼睛，架起他走出门去推搡上车。他来不及分辨，来不及跟家里人打招呼，只听得身后粗野地狂叫：把他家里人全部监控起来，不许走动，做人质。

黑暗中，白师傅弄不明白自己犯了何罪？一个饭馆的厨子，招谁？惹谁了？他想破了脑袋也没有弄清咋回事？他索性不去想，像案板上的鱼任人摆布。

他不知道自己被押到什么地方，只闻得空气中弥漫着一股闷热的潮气，才被人揭了蒙眼布。昏昏浊浊微弱的灯光下，他依稀辨出，这是一个澡堂子，已有十几个人同他一样被绑了进来。有的他认识，都是有些名气的厨子。人们一个个惊慌失措瞪直了眼，你看我，我看你，分明在说，无缘无故我们犯了哪条律法？

押解他们的人，确切地说是一群清兵军卒，他们让这些厨子脱的精光，训斥到：到里面池堂子把身子洗干净。

他们揣着惴惴不安与极度恐惧，机械照办，像退猪毛似的把身子刮得精白。军卒给他们每人发了一身皂白抿腰裤，让他们替换下各自油腻腻脏兮兮的裤褂，把辫子牢牢盘于头顶。随后，他们再次被蒙上眼睛，推搡上车，当耳边“吱扭、吱扭”车轱辘声停止的时候，他们再次被摘掉眼罩。眼前，他们一个个惊呆了，这是一个整体厨房，一茬儿崭新的灶具，灶台闪着光，架上的刀具闪着光，锅碗瓢勺全闪着光，案板上摆满了市面上根本没有的新鲜蔬菜与精粮。

一个捏鼻捏嗓的声音传过来：瞧见没有，这一切都是给你们准备的，听说保定的厨子名扬天下，把你们各自拿手绝活使出来，做出招牌特色菜，朝廷来人要品尝。声腔没有了先前的生硬训斥，带有几分平和与安抚，且京味十足。

白师傅扭身细瞧，是个穿官服的老年男人，声音十分陌生，可模样似曾相熟。他在记忆库里极力思索，最后定格在师傅给他看的一张照片：这是咱们的老鼻祖，现在朝廷里给慈禧当御厨。

白师傅瞬间似乎明白了，心中涌出一丝得意，慈禧的御厨来了，也就是说，品尝人是慈禧！他顿时像注入了一针兴奋剂，摩拳擦掌格外精神，他要把看家本事使出来，做一道绝活菜，让老佛爷尝了说一声“好”。以后在保定府就扬名了，有了这“金”字招牌，生意定能如日中天，红火异常。

当他抹衣撸袖跃跃欲试的时候，饭菜香味钻入鼻孔，顺着食道进入胃里，立刻如那麦地的喇喇蛄“咕咕”地叫唤起来，方觉从早晨到现在滴水未进，早已饥肠辘辘，加之又涮了澡，肚子里咕噜咕噜的像猫抓打架。不觉念起家中妻儿老小还不知死活。便对慈禧生出万般怨恨：国难当头，你逃得真快，扔下全城百姓死活不顾，跑到我们这里来摆谱吃盛宴。心里骤然升起一团盛火，那“恶”便从胆边升起来。他把满腹抱怨注入刀尖，挑选了一个大个白萝卜，洗净削皮，用糖水喂了去其腥味，细细雕刻起来。一会儿，一名素衣仙女白衣白裙钗栩栩如生，含羞垂目，呼之欲出，玉手托起一扁莲叶，莲叶上有一寿桃，寿桃顶尖一滴红胭脂垫于一颗红樱桃之下，樱桃与胭脂和二为一与萝卜汁洁白欲滴，由上而下，由浓至浅，浑然一体。白师傅把造型置于精致瓷盘之中，四周摆了石榴子、栗子黄、银杏、松子肉等果实成莲花形状，旁边插一七彩小旗，写着“莲叶托桃”四字。

慈禧见这盘甜点中之仙女，亭亭玉立，妩媚动人，手托寿桃，知是属下为己祝寿之意，竟不忍心下筷，喊光绪帝一起欣赏，众人称赞不已，拍案叫绝。

不几日，被大太监李莲英看出破绽，“莲叶托桃”系“连夜脱逃”之谐音，意在揭露慈禧丧权辱国丑行，是对慈禧等绝妙的讽刺与嘲弄。

慈禧闻之恼羞成怒，可怜白师傅等十几名厨师全部成为刀下鬼。

后人为纪念这段历史，把“莲叶托桃”仙女造型用汉白玉石雕刻成大型塑像，置于保定另一名胜景点，古莲花池园内。

现在，凡来保定观光旅游者知其原委，必在此塑像前顿足喟然长叹。

（发表在《小小说家》2013年11月）

朋友

王处长与赵处长是出了名的铁哥们。王处说，我俩除了老婆分，啥都不分。赵处说，我俩除了老婆不能共同享有，啥都能共享。两人今天我请你,明天你请我，关系非同一般。终于,局长在大会不点名批评他俩：好朋友也要讲原则，不能啥都不分。人们开玩笑：你俩只差“共产共妻”了。

这不，一年一度的评选优秀公务员活动开始了，市里今年只给了一个名额。局长说，全局无记名投票选举。

有些事情就是无巧不成书。投票结果，王处、赵处得票最多，并列第一名。大伙儿说，局长说了算。局长有些为难，两位是他的左右手，一个党办室主任，一个办公室主任，背着扛着一般沉，工作成绩都很好。有人说，你俩划拳，谁赢了谁当。大伙儿轰的笑了。局长说，政治大事，岂能儿戏。局长就征求他俩意见。王处说，优秀公务员只是一个红本本的事，给赵处吧。他把评先看得很淡。赵处说，是呀，一个荣誉证书，我都连拿两年了，给王处吧。他高风亮节。

局长说，两人谁都一样，老王今年你主抓这项工作，你看着办吧，这点小事你做主了,记住之后给我汇报一下就行了。

王处立刻大声说，让我做主，那就给赵处。

人们立刻给他鼓掌，连喊：仗义。赵处也很感动，事后，请王处撮了一顿。

事情就这样过去了，人们也没有当回事。

可麻烦就出在春节前，市里批文下来，优秀公务员却是王处，并且由于王处连续三年被评为优秀公务员，涨了一级工资。这个消息王处也不知道，是到市里办事的其他工作人员听说的。

人们议论纷纷，说全局只有王处和赵处符合涨工资条件，非王即赵。王处这事办的太不妥当，表面信誓旦旦给赵处，暗地里偷偷报自己，一定是他知道了今年新规定，连续三年优秀公务员可涨一级工资。为了自己给自己涨一级工资，把朋友都出卖了，把全局都骗了。

消息传到王处耳朵里，他气得脸红脖子粗说，我明明报的是赵处，谁改成的我。再说我也不知道今年有连续三年优秀公务员可涨一级工资的新规定。市里怎么能这样办事？这不挑拨我于赵处的关系吗，以后让我在局里怎么做人。他气势汹汹的要到市里理论。

赵处很理解他，就劝他，算了，事情都过去了，已经批下来了，找半天也没啥用了。

王处这才罢休，不好意思回请了赵处一顿，还特意请其他同事作陪，事情就算平息下去。

有些事情就是滑稽。春节，赵处同学聚会，他的一个同学在市直工委组织部工作，酒喝多了，提起这事。同学说，你局王处怎么这么娘儿们唧唧，出尔反尔，年底优秀公务员开始报的是你，我正要通知你请客，后来，他却又死皮赖脸非要改成他，说是局党委重新研究决定的。不就是为了涨那一级工资了吗？

赵处说，不会吧，他自己根本不知道。

同学说，什么，不知道，为这事他连请了三顿，人人请到了。

同学为了证实他没有说谎，又把局里上报的优秀公务员名字及关于申请给王处调资的报告给赵处看。

赵处一看笔体是王处的，红印张只有王处一人掌握着。当时没有说啥，回家越想越憋气，越想越窝囊，感觉被王处耍了。这口气实在咽不下去，第二天如实向局长汇报了。

局长听说后就劝赵处，事情过去了，就算了，我给市里打个报告，争取再给你申请一个指标。

不久，王处被调到山里的采石场当场长去了。赵处的指标也没有申请下来。人们都替他惋惜，赵处连续两年优秀公务员资格作废，如再涨一级，必须从头再来,还得连续三年是优秀公务员，机会太渺茫了。

后来，人们揣摩，王处这样做也许真是局长意思呢。

两人见面，再没有先前的亲热。

（发表在《金山》2013年第8期）

秘密

我十八岁那年，心智很嫩，做了许多傻事。

那是读高二的时候，是男女生不敢独处的年代。我的好友文澜，我俩同姓，总在我耳边念叨副班长赵一明，喜欢他侃侃而谈的样子，喜欢他知识面广泛，喜欢他多愁善感的性格，喜欢他踢足球的酷劲儿。有一天，临放学她对我说，班长，我向你汇报“活思想”，要狠斗私字“一闪念”。她脸红红地低着头，扭扭捏捏双手摆弄着衣角，一改平时泼辣爱说的刁蛮欲言又止。我问她，有什么话尽管说，咱俩好朋友，什么事我替你顶着，你不好意思我去办。她低低声音说，你们班干部学习又工作，还有课外活动，挺累的。尤其赵一明课外还踢足球，天天跑得满头大汗，我给他买了一把扇子，托你帮我给他，千万不要说是我的。

我不加思索说，这有什么呀，关心同学吗。她从书包里掏出一把折合纸扇。我接过来冒冒失失打开，是一把普通的折扇，满大街有的是卖，一面画得祖国山河一片红，一面为空白。

从那时，我天天早六点来到校足球场，陪着文澜一起看赵一明踢足球。我故意当着众人的面把扇子给了赵一明，大声说，踢出成绩来给咱班争光，不然，对不起这把扇子。赵一明十分激动，谢谢班长，我的成绩就是班的成绩，我会努力加油的。

不几天，赵一明把扇子还给我说，买了新扇子用不着了。我想都没有想就给了文澜说，人家嫌你的不值钱退货了。文澜急忙打开看，笑眯眯扭身连声谢谢都没说就跑脱了。

以后，我经常发现文澜上课出神，一脸阳光欣赏扇子。我很好奇，趁她课间去厕所，偷偷打开扇子，只见空白扇面多了几行字：一阵清凉一扇风，阵阵清风入心中，若问风源何时起，喜闻足场陈鸟声。

我一看是赵一明的字体。班委会上，我悄悄问赵一明，你拽什么拽，破毛笔字写得啥意思，晨写成陈。赵一明十分郑重说，你不是姓陈吗？我的心里话呀。

我扭身回头告诉了文澜说，赵一明给你的扇子写着他的心里话。

文澜立刻像一只欢快的小鸟，歌唱着飞向足球场。

班诗歌朗诵会上，文澜感情充沛念了一首诗：眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却向谁？……

结束时竟说帮我念的。说实话，我根本不懂啥意思，只觉得好听。

没成想，赵一明立刻回了她：枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑……

我知道他们父母都是省文联的，都著了书，都是写诗的，自然有写诗的遗传基因。事后，我夸她，你写的诗真棒。她羞红了脸说，你知道《红楼梦》吗？我摇摇头。她笑笑说，赵一明就知道。

班委会上，我提议文澜的诗第一名，赵一明高兴地附和，我赞成。没想到班主任严肃地说，以后不许念这种诗，再发现我决不轻饶。

临近期末考试，同学们免不了有依依惜别之情。几天来，文澜哭得泪人似的，我知她舍不得赵一明。就故意给老师提建议，周末爬狼牙山接受红色教育。老师欣然同意。文澜高兴地跳起来说，一定抓住这次机会，告诉赵一明毕业后联系我。可万万没有料到赵一明请假不去狼牙山，要去北京看父母。她泪眼盈盈向我求救，一定说服他去，千万不要让别人知道。

情感纯真的我犯了一个致命的、一生无法弥补的错误。很快，老师在赵一明书包里发现一张纸条，上写着：务必爬山，我有话对你讲。署名文澜。他大声在全班念了，并严肃地说，男女生偷偷传递纸条，这是什么行为，小资产阶级思想的泛滥，对同学们身心健康严重侵蚀，一种阶级斗争新动向。他汇报到校军宣队那里。军宣队十分重视，立刻在年级召开对文澜的批评教育大会。

文澜孱弱的身子站在校大礼堂台上，在寒风中瑟瑟发抖，她昂着头始终不承认纸条是她写的，拒绝做检讨。而只能招来更大的“杀身”之祸。她像一朵含苞欲放的花骨朵，被狂风暴雨劈头盖脸砸下来。

我吓懵了，一句话不敢说，只有沉默与恶梦连连。

赵一明替她辩护：我知道纸条是谁写的，但决不是文澜，我就是喜欢给我纸条的人，怎样！军宣队一纸告发到他父母那里，他被勒令退学了。

文澜走了，她悲痛欲绝去省城找她的父亲，她连毕业证书都没有来得及拿到。

我只能到农村接受贫下中农再教育。

如今，这么多年过去了。年年同学聚会盼文澜，年年未见文澜与赵一明的面。我对任何事情没有了怦然心动，文澜像一块石头压得我心好痛、好痛。

一日,我接到省电视台《真情吐露》节目组的邀请，看到了赵一明，他仍风姿依旧。年轻漂亮女主持单刀直入谈起文澜。

主持人问赵一明：喜欢文澜吗？

赵一明思忖片刻的回答令我震惊：他始终认为那把折扇是我给他的；那首诗是我托文澜念给他听的；那张纸条是我写给他的；他请假看父母是准备带我去的。他只把文澜当做发小妹妹。

人们为文澜遭遇深深震撼，纸条毁了文澜，给文澜带来一生难以愈合的伤痛。

面对人们声声谴责议论，如子弹般向我射杀过来。我不能再沉默，不能再欺骗自己，我大声疾呼：文澜，我一直想告诉你，那张纸条是我写的。

这时，主持人大声说：今天，我们把文澜也请到了现场！我惊愕了！只见，从幕后走出一位满头白发的老人，她被人搀扶着，长满老人斑的双手颤抖着，已泣不成声。她就是文澜，已变得使我认不出来。

文澜一直未嫁。

（《小小说月刊》2013年8月）

转让丈夫合同

我的手机接二连三，收到一张图片，我的老公与一名年轻女子赤身裸体拥抱在一起。

当我把我超市门口那张海报撕得粉碎，摔在地上，用脚狠狠碾烂的时候，才发现问题的严重性。海报只有四个大大的墨字：此店易主。它像一坨臭狗屎,叫我膈应。我不知道这是谁的恶作剧，但我十分清楚，是冲我来的。

今早，超市进来的第一个顾客，是个女人，很妖艳，二十岁挂零，穿得捯饬，挺胸撅屁股。那件黑色仿狼毛皮大衣，尽管是山寨货，与她一样，张扬着一股狼性。

她手指着我的店员的鼻尖问道，这里谁是老板。

我从二楼走下来，把她堵在楼梯口，说，我是这的山寨王。

她把手里那张写着字的A4 纸，一扬手，差点贴到我的鼻尖上：这个店，从今往后，归俺了。

你是谁？

别问俺是谁，俺的经纪人与你的老公，同居三个月，现在肚里已有了他的孩子。她单刀直入，看来是有备而来。你必须把你老公让给俺的经纪人，她不能让儿子一生下来，就没有爹。

离婚？我与老公已有了12岁的儿子，难道你想让我的儿子没有爸爸吗？

你老公活在无爱的婚姻中，只爱俺经纪人一个。

怎见得？

你老公把这个店作为生日礼物，送给俺的经纪人了。

我不寒而栗，老公从未给我过过生日。

你到底是谁？

别管俺是谁，俺要得是，靠打工得不到东西，住高楼，抱洋狗，穿金戴银，吃山珍海味，活得有滋有味，像城里女人一样，做个阔太太。

我的手机响了，是老公打来的,让我立刻陪他参加一个午餐招待会。我极不情愿，但还是命令身边的保安：把这个满嘴土得掉渣的“俺”，给我撵出去。

当着众人的面，我的老公对我关怀备至，给上级领导彬彬有礼介绍我：这是我的原配。原配，两个字说的是那样有力响亮。他为我披衣，为我让座，为我夹菜，他有着美好待妻名声。

十五年前，我的老公，只是每月挣不了三瓜两枣的无名小卒，我不顾父母的极力反对，毅然决然嫁给了他。父母疼爱我，怕我跟着他受穷，给了我15 万现金做嫁妆。婚后，我用5 万资助他读了法律，用10万开了这个超市。

近些日子，在家里，我与他从不说一句话，与他始终分床。那是我听说他与别的女人有染后，采取地对他表示厌恶的报复行为。我曾经与他大吵大闹，他矢口否认；我想偷偷查看他的手机短信，可我俩有约在先，为了表示对各自的尊重，互不猜疑；我曾悄悄跟踪他，被他识破。在儿子面前，他极力装出是个好父亲，与儿子亲热如哥们，他们一起在床上打闹嬉戏，一起猜谜划拳，弹脑门。昨晚，我的儿子在自己床头贴了一幅画，那是儿子亲手画的：一个漂亮女人放风筝，风筝是老公的头像。儿子告诉我，这个女人是你，风筝是爸爸，我是风筝线，要把你俩牢牢牵住。在儿子眼里，父亲是他的炫耀，是他崇拜的偶像。

儿子因为这样的父亲，在学校享受高等待遇，被高看一眼，让人羡慕。儿子曾多次骄傲地说，长大了，我也要做爸爸一样的人。

我的手机又出现了那张图片,我气愤难忍。我回信，你有胆量敢于我见面吗？

她来了，尽管乔装戴了长发披肩假头套，架副墨镜，撇着京腔，但我一眼看出，她就是那个“俺”。咖啡馆里,她大腿压二腿，煞有介事地吹着嘴边咖啡杯里的热气，说，我的经纪人与你老公有个协议，如不答应，我会把他的艳照弄到网上去。你不会不相信吧，昨晚新闻联播看了吗？那个副省长怎么被铐走的。别忘了让他继续高升的是我们，让他身败名裂进班房的还是我们。网络上，我们是一只强有力的生力军，多少高官被我们拿下。

你不觉得这样做，太无耻了吗？我声调不高，但气势足以压倒她。

无耻？只要我把艳照弄到网上，人家不会认得我们是谁？你老公可就惨了，不到几分钟，艳照满天飞，真正无耻的是你老公。她一脸得意。

你们想要我的超市？

不，我的经纪人要你的老公。

你们想要我与老公离婚？

不，我的经纪人不会与他结婚。

为啥？

结婚，我的经纪人会立刻变成你。

你到底要咋样？我要你在这份合同书上签字。

我接过合同书仔细审视，正是那张差点贴到我鼻尖的A4纸，这是一份《转让丈夫合同书》。大意是因我的老公对妻子不贞，包养小三，被妻子转让给小三，转让期限十年，正好是我老公退休的日期。

你签了字,我会保他一生平安。

我的心在滴血，我想抽她嘴巴，可我觉得她不配。不签，连表面上完整的家都保不住，还会毁了儿子。我从手提包里掏出签字笔，这支笔给我签定了无数合同,给我带来数不清的收益与进项。今天，我准备在《转让丈夫合同书》签上自己的名字。

但我把我俩的谈话悄悄录音。

我的老公进来，身后跟着两名警察，把“俺”拷走了。

老公让我看他的手机，天啊，他的手机里，接二连三也收到一张图片，是我与一名男子赤身裸体拥抱在一起，谁在糟改我！

他轻松笑笑：她已构成敲诈。

为什么敲诈我们？

我主抓的一件反腐案，她是同谋。

（《河北小小说》2013年2期、《蜀南文学》2013年1期、《小小说出版》2013年1期）

猛子  女人与赛虎

日头毒毒地射下来,插进猛子黝黑的脊背。那泛着青光的肉案,一上一下翻腾着杀气。他手中那把钢刀,在磨刀石上“咔嚓、咔嚓”愤怒地咆哮。汗水顺着额头滴在磨刀石上，立刻变成黑水，冒出一股血气。猛子家的狗赛虎，被五花大绑在猛子眼前的老槐树下，它昂着头，一动不动，垂着眼皮，眼角一洼泪流不止，它预感要发生什么，鸣叫的声音十分悲哀。

猛子的女人坐在树荫里，看着猛子，悠闲地晃动着逍遥椅，漫不经心地磕着瓜子，灵活的舌头“噗”地一卷，黑瓜子皮吐出老远，翻几个滚儿落在地上。她左腿裹着纱布，丝丝血迹浸出。

猛子用力磨着刀，把满腔怒火发泄在磨刀石上，速度越来越快,声音越来越大。自己刚刚出去打工半年，赛虎这畜生竟敢对自己女人无礼。临走时，他把刚过满月的赛虎抱来，为给自己女人作伴、壮胆，当然，猛子心里还有不说的原因，防“野狗”入侵。猛子的女人长得三邻五乡出了名的俊俏。猛子临走嘱咐她，看好门户，看好赛虎，赛虎有个好歹，等我回来收拾。他万万没有想到，半年的赛虎，长得像条壮汉，牛犊似的。它成熟了，有情了，它千不该，万不该，竟对自己女人钟情，它寸步不离跟着她，任何人不得靠近，同桌吃饭，同榻而眠，形影不离。猛子隐约听到，女主人与狗的许多风流韵事，而竟然发生在自己家里。赛虎要把自己取而代之，要篡位，要日自己女人，当女人不从时，竟下嘴把她咬伤。猛子今儿要宰了这畜牲。

“霍、霍、霍”地磨刀声，声声带着狠毒。猛子用粗壮的大手，试试刀刃的锋利，寒光闪烁，猛子一步步向赛虎逼去。赛虎停止鸣叫,两眼死死盯住猛子手中的刀,泪水已变成红色,嘴巴紧紧抿住,一滴一滴血从嘴角浸出。猛子两眼喷火，用尽全身力气，高高举起钢刀，寒光一闪劈了下去。只听“噗”地一声，猛子一个趔趄，“咔嚓”刀落在地折成两截。猛子恨恨骂道：娘的，一刀劈在磨刀石上，刀崩了！

我到镇上买把快刀去，非宰了这畜牲不可！今晚回不来了。猛子用眼角瞥了一眼自己的女人。

猛子的女人嘴角泛着轻轻的微笑，微笑里带有几分神秘。

猛子没有去买刀,而是藏在后院的地窖里。他看见女人幸灾乐祸的脸藏着诡秘,他想搞清楚，女人所说的赛虎恋她，要强奸她，是否是真事？

月亮皎洁的把一切映得那么清晰。猛子看见女人嘴唇涂得血红,换件大红碎花短袖衫，低胸露着两个白奶子，颤颠颠出去。猛子把赛虎绳索解开，抚摸着它的头说，你俩谁忠谁奸，今夜一试便知。赛虎两只前爪趴在他的肩头，哼唧唧撒欢，尾巴使劲左右摇摆，欢快地舔着他的脸。

入夜的麦田静悄悄，微风抚摸着麦垛。猛子被赛虎带到这里悄悄趴下埋伏下来。白天懒得割麦的男人，铆足了劲钻进麦垛，用粗而有刺的手，去解女人的上衣扣子。女人半推半就似在反抗。他把嘴向女人胸口舔去。女人惊慌地说，有声音！男人停了嘴支耳听去啥也没有，只有风。女人说，悉悉索索的，像是赛虎。男人把嘴从女人胸口移开不屑地说，怕啥，那畜牲，死到临头，不会来了。女人说，这个幽灵，整天跟着我，太碍眼碍手碍脚。男人说，咱们正合计怎么除掉它猛子回来了，正好借他的手杀掉它。女人说，你设计说它恋我,诓猛子杀它想绝了。男人说，还是你的苦肉计,故意把腿弄伤，说它咬的。高！女人使劲往男人怀里钻钻说，腿到现在还疼呢。男人说，这次让猛子把它彻底解决了，一块心病彻底去了。这畜牲跟我死不对眼，像个精灵一样护着你,我稍微靠近你它就咬我,上次差点把我“命根子”咬掉。女人说，我就是喜欢你“命根子”的野劲，你才是真正的男人, 这辈子我都忘不了！

簌簌的响声传来！黑暗里两只绿幽幽的灯惨亮，赛虎像只警犬，不！像只狼骤然闪出，月光下像一尊雕塑。它身后站着猛子，猛子像头愤怒的狮子，大吼一声：奸夫淫妇，看刀！举起那把断刃的刀，与赛虎一起扑上来。

但赛虎扭身扑向猛子，把他实实按在地上，拖住猛子动弹不得，并大声呼叫着。寂静的苍野凄苦的狼嚎，惊动了偷情的一对男女，立刻贼般逃得无影无踪。猛子挣扎着用力站起身来。赛虎匍匐在地，用嘴紧紧叼住猛子的裤腿，阻止猛子前去追赶。猛子的刀刃再次砍向赛虎，你为什么帮她？我要砍死这对狗男女。赛虎动也不动，迎着刀刃，圆睁着一对悲苍而流泪的眼。

生与死的对峙。片刻，猛子猛地把刀扔向黑暗，寒光一闪即逝。猛子一把搂住赛虎的头泪流满面：你是在救我,你通人性，我懂你。

（发表在《河北小小说》2013年2期）

储钱罐

今晚，我没有去医院妇科上夜班，径直奔新房，还有几天我就要举办婚礼了。我的新郎在新房忙活着，我要去告诉他，我有喜了，我们要有孩子了。

春天的夜是柔和的，柔和的风抚摸着我欢快的情绪。我悄悄打开新房的门，那是停电的时刻，黑暗像一只蝴蝶悄无声息地飘然而落。我以为这是天意，给了我大大惊奇,一双大眼睛在黑暗中与我面面相觑。她一丝不挂躺在我的新床被窝里，僵持片刻，我把愤怒的、握紧的拳头慢慢松开, 用指尖在大眼睛的长发里轻轻游移。

窗外是一条繁华的小巷，喧嚣的市声与光怪陆离的色彩，离我很远很远。黑暗把我与大眼睛紧紧围拢，旁边还有一对不知所措小眼睛。四周静悄悄，只听见三颗扑扑心跳的声音。我点燃了烛火，两个裸体赤身浮现在我的眼前。大眼睛冷冰冰、惊恐而透着倔强；小眼睛拥被而坐，裸露着脊背，掩盖着下身，为了掩饰尴尬与窘境，他从床头烟盒里摸出一支烟，“嚓”地点燃，火苗由弱到强，一明一暗隐闪着那对深含不露的眼眸。

蜡烛的泪淌下来。我突然明白，我的新房已被“鸠占鹊巢”。

我很矜持地把大眼睛那身散发着劣质香水味的连衣裙，从窗口扔出去，从墙角的衣橱最底下，翻出一件半透明的绯红色真丝睡衣，给大眼睛披上说，穿上吧，小心着凉。我轻轻拍拍大眼睛的肩头，为大眼睛整理一下衣领，口气很温和：这是他特意为我买的，我舍不得穿，一直保存着。

大眼睛是颜儿，是我的妹妹，是90后。说真心话，我并不喜欢她，她与我没有一点血缘关系。她的妈妈是我爸爸十年前的舞伴，是我现在的继母。继母逼着我的母亲带着我的同胞妹妹，抹着泪走了。颜儿跟着她的妈妈来到我的家里，颜儿继承了她妈妈的血统。我很少与她们犯话。好在我要结婚了，我要离开她们了。我的新郎是市财政局办公室副主任，颜儿就在他的科里当科员，这是我的一块心病，我讨厌她与我的新郎在一起，可她的妈妈硬逼着我的爸爸把她调到那里。

现在，我的新郎在床上, 颜儿依偎在他怀里。这幅丑陋的龌龊图叫我恶心欲吐，像一把利剑直戳我的心肝。

你为什么这样做？我质问颜儿。

我比你更需要他。她强词夺理。

你们搞同室恋?

我想爱谁就爱谁，这是我的自由。

难道你不考虑我的感受？

傻姐，男人是猎奇的动物，他对你有了审美疲劳，自然会转移目标。

你脚踩两只船，恋着一个远在海南的军人，又恋我的新郎,你怎么对你的军人解释？

一个穿了军装的农民，复员时让爸给他安排好的工作，就足以打发他。

你有道德吗？

道德？呵呵，连信仰都没有的国家，讲什么道德。

小姨子想嫁姐夫？

和男人睡觉是一种渴望，是两厢愉悦的事，与嫁不嫁人无关。

你还有羞耻吗？

姐，为什么你啥都比我强，凡是你的都是好的，凡是你的我都想要。

我心刀剜样疼，我与她无话可说。我扭头问新郎，你为什么背叛我。

我也不想这样，可我的定力不足抵制她的诱惑。他狡辩。

你要与她结婚？

她已有了我的孩子，她坚持不再打掉。他有些无奈。

你想对孩子负责？

我也想对你负责。

你想让我守着家，又和颜儿玩激情？

他缄口不语。

我恨我自己傻，怎么就没有丝毫查觉。我不会与他们大吵大闹，弄得满城风雨，我觉得丢人现眼。我从床头柜翻出那本大红烫金结婚证书，撕得粉碎，丢进马桶放水冲走。

我没有告诉他孩子的事。我对颜儿说，那件粉红色睡衣我用不着了，送给你吧。我扭头摔门而去。

我不知道他们举行婚礼没有。

一年后，我生下了儿子克克，意为不要像我一样软弱，要做颜儿的克星。我不知道他怎样打听到我的住处，对我痛哭流涕忏悔：颜儿欺骗了他，他偷偷对颜儿生下的女儿做了亲子鉴定，根本不是他的。他说，你这份眼前的、已有的感情我不懂得珍惜，你能让我看看孩子吗？咱俩能否拾起昨天的记忆。

我只是笑笑说，你只要办好一件事，就可以考虑。

他欣喜若狂，举起右手连连发誓。

我从衣厨最里面找出一个储钱罐，不大，陶瓷的，红色，心型。我说，你还记得吗？这是咱俩在领结婚证的那天，你兴高采烈拿着它对我说，这是咱俩爱的见证，每年咱俩结婚日，把一枚金币放进去，把咱俩的感情储存起来，存的满满的，无法开启。开启之日，就是打碎之时。我一直宝贝似的珍藏着。而今，一枚金币还没有来得及储存。

我把储钱罐使劲扔到地上，“啪”地碎成两半。我说，你把它锔上，用腻子抹平，没有一丝缝隙，与先前一模一样。

他呆若木鸡，唯有那对愧疚的小眼睛在不停地眨巴。

（《河北小小说》2013年2期、被推荐到新浪网首页）

面子

同事老赵是局里有名的“老好人”，长得有些唯唯诺诺，不甚高大，没啥大本事，经常给人们沏茶倒水跑跑腿，人们始终认为是天经地义的事，所以，年终评先进选劳模，始终没有沾过边。他马上就退休了，这几天总与我唠唠叨叨，感觉心里不踏实，默默丢丢的，总想给同事们留点什么念想，退休后，来局时人们能热情与他打招呼。

那天，是个星期五的下午，临下班，他对大伙儿说，今晚，我请客。

酒店里，对漂亮的服务小姐、可口的饭菜、幽雅的包间，大伙儿并没有多大理会，只对那香气喷鼻的红葡萄酒赞不绝口，什么“口感舒适”、“愉悦”、“味香怡人”，夸的老赵心里痒痒的那个熨贴。老赵笑咧着嘴告诉大家，酒是自家酿造的。人们一个个惊叹得目瞪口呆，一下把老赵紧紧围住：老赵，赵大师，赵酿酒师，教我们酿红葡萄吧！老赵答应得脆生，随之，一纸秘方，人手一份，大伙儿仔细读来：十斤重的食用油瓶，洗净晾干备用；1.5斤白砂糖备用；取上等好葡萄九斤，洗干净，拿到日光下稍晒一二十分钟，见其皮干里润，拿到屋里，一个个摘下，捏一裂口，轻轻摆在备用瓶里，放一层葡萄，撒一层白砂糖，最后葡萄粒、白砂糖用完，瓶子装满。用瓶盖合缝拧严，放在日光下暴晒。每天十点钟拿出，5点取回。如此七七四十九天，便可成酒饮用。

于是，一股酿造红葡萄酒的比赛热潮在全科室掀起。老赵热心的传经送宝，威信如那“绩优股”一路飙升，满楼道老赵，老赵的叫声，把他喊得飘飘然，走路挺胸抬头撅屁股，走路经常手与脚顺撇。

人们每天上班后的第一件事，就是向老赵汇报葡萄酒的进展状况。一个星期后，有人沮丧报忧：葡萄发霉，有酸碱味，已变质，退出比赛。老赵嘿嘿一笑：没有关系，明年葡萄熟了，再酿造。又一个星期过去，又有人蔫蔫说：葡萄长白毛了，酸味刺鼻，已腐烂，退出比赛。老赵嘿嘿一笑：别泄气，明年我还来，我教你。又过了一个星期，全科室人人脸蜡黄，皆因技艺不佳，葡萄不是发霉就是长白毛扔掉了，全军覆没。老赵还是嘿嘿一笑：我的葡萄酒已渗出鲜红的颜色，满屋飘香，邻居都闻着味找上门来了。大伙儿急不可待，让老赵把那葡萄酒拿来让人们解馋。一开盖，那股香气，满屋缭绕；酒澄亮透明，光泽新鲜，艳丽悦目，品一口口感柔和，香气幽雅，余味绵长，把人们馋得口水流了三尺长。人人对老赵佩服得五体投地，顶膜礼拜，一传十，十传百，老赵全局名声大振，人人纷纷把他请位座上宾，拜他为师。老赵的嘴乐得不是隔着耳朵，就耍了圈了。

一日，局长把老赵叫到办公室，说你酿的葡萄酒，确实不错，我送给市委组织部长尝尝，他十分欣赏，说有股法国红葡萄酒味道。明日准备聘请你到市委机关事务处，组织一个培训中心，专门指导他们酿造葡萄酒，做为专供酒。

老赵一听，头摇得像拨浪鼓说，不行，不行，我这狗肉上不了筵席，癞狗扶不到墙上。局长有些不高兴，你这不是让我在领导面前丢糗吗？以后我的脸往哪搁呀！老赵傻眼了，张嘴结舌半天说不出话来。最后，才实打实招：局长，您是知道的，茅台酒只有在那地儿那水儿那窖儿才酿出那酒来，离了那一亩三分地儿就变味了。我这葡萄酒也一样，只有在自家小院，深更半夜，对着月光才能勾兑出来。局长无奈说，那每年葡萄熟了，你来局里酿酒，公费报销。

于是，老赵退休了，年年兴冲冲来局里酿酒，每年只酿30 来斤，多了不酿，说要保质保量。把人们想的，老赵长老赵短的天天念叨。什么逢年过节、大事小情，大会小会，凡是与退休职工沾边不沾边的，老赵总是坐在主席台最边上，作为退休职工代表，发个言，表个态什么的，比上班时还显眼，乐得老赵一辈子的笑声这会儿全发出来了，人也显得滋润多了。

一日，去城郊偶尔碰到老赵媳妇，问起酿酒之事，她满肚狐疑说，我没见他酿过什么葡萄酒，倒是他经常向法国经商的姑爷要葡萄酒，我也没见他喝过一口，悄没声息的不知都鼓捣到哪里去了。

（ 《当代小小说》2013年夏季卷）

一次难忘的演讲

在我三十岁时,经历了一次难忘的演讲。

那年，我在红星中学当年级组长。这天，初二（1）班的班主任王莉老师又怒气冲冲来到我的办公桌前。

“ 你再不把肖剑从我班里弄走，我罢课！”王老师再次把讲课本摔在我的办公桌上，两只充血的小眼睛快要瞪出眼眶。说真心话，我对她这种摔打很是反感。肖剑是个下岗职工的孩子，父母为了生计早出晚归、披星戴月摆地摊，十分艰难。像上次那样把他家长叫来“告状”？可他除了再次挨顿揍，又能起到什么效果？

“这次考试，又是全班第一名，倒数。”王莉话匣子又唠叨开了“偷偷弄个癞蛤蟆放到粉笔盒里，我一打开，“呱”的一声蹦出来，吓死我了，到现在心还怦怦乱跳，全班同学倒开心地大笑。”王莉此时倒真像个蛤蟆，肚子一鼓一鼓上下起伏着：“你怎么发火，你火他不火，给你后脑勺！这样的学生，我教不了了，不然，我得少活十年，今天是最后通牒，他不走我走！”

“下节语文课，你不要去，我上。”我对王莉老师安慰到,“我倒要看看这个顽皮的孩子，捣蛋到什么程度。”

随着上课铃声，我走进了初二（1）班教室，同学们都很规规矩矩、安安静静坐在自己位置上，只有那个肖剑在教室门口贴墙站着。

“你怎么不坐到椅子上？”我问。

“她说了，以后这就是我上课的位置。”他连王老师都不叫，直呼“她”。

“坐回你的座位!”他动也不动，我提高声音,“坐回你的位置，我命令你！”

“ 她说了，只要我坐回自己的位置，就再加罚我站立一个月。”

“ 我现在让你坐回去，一会我与她交涉。”我把王老师也改成了“她”。

肖剑坐回去了，其实这个孩子长得还不错，白净净的脸，很文气，根本不像顽劣的孩子。

“上星期布置的背诵课文《卖炭翁》，谁背过了？请举手。”我向同学们问道。我万万没有预料，肖剑竟也举起手来，我叫起他来，他很熟练地背过。

我问他：“为什么上节课老师叫你，你说不会？”

他反问我：“为什么我要背给她听呢？”

“ 你知道这次期中考试，你得了第几名吗？”

“ 最后一名。”

“ 为什么平时不努力？”

“她说我是天生的笨蛋，我是笨，但不是天生的，我的父母口算账比她计算器算的还快。”

“为什么把癞蛤蟆放到老师粉笔盒里？”

“不是我。”

“是谁？”

“不知道，知道我也不说,谁让她上课骂学生，活该！”

底下有几个学生嘻嘻地笑。见我狠狠地盯住他（她）们，几个女生脸红红地低下了头。下课铃响了，我布置作业：“下个周五下午，全年级演讲比赛，题目：幸福。”

从周一到周四，王莉老师在我耳边喋喋不休：肖剑上课迟到了；肖剑不交作业了；肖剑上课不说话就睡觉了；肖剑嘲笑老师了……肖剑、肖剑，这个名字塞得我耳朵都起茧子了。如何处理他，调别的班，哪个老师要他？一次次给他做思想工作，他如耳旁风，一副破罐子破摔的样子；再找他父母谈谈，只有一顿拳脚伺候；劝其退学，推向社会，一个十三四岁的男孩子，随时会废了。我一筹莫展，但我始终不明白，肖剑为什么对王莉老师有这么大成见。

周五下午，在学校大礼堂，我坐在主席台上，听着同学们演讲着各自不同的幸福。轮到肖剑上场，他很平静，没有一丝胆怯，他先向大家深深鞠了一躬，转身走到麦克风前，不拿讲稿，大声说道：“我演讲的题目是：报复。”

主席台上一脸惊诧，台下一片唏嘘。

“有一次上语文课，王老师有一个字读错了。我就站起来，向她提出，可她当时狠狠地训斥我，说我不知道天高地厚！还说，本来那个字就有两个读音！下课后，我查了字典。是老师读错了！

但到下节课，老师还没纠正，而且开始整治我！出班报，不让我参加；下课玩游戏，不让同学带我玩；周日到敬老院慰问，专门不通知我……我心里重复着一句话，我要报复你。一年来，我时时恨你，总想报复你。现在，我不想报复了，只想对老师说一句心里话：我们年纪虽小，也有自尊的！当然，我也有错误，不该任着性子，和老师对着干，老师，我真诚地向您说一声：你能原谅我吗？”

全场寂静，死一般的寂静。突然，暴风骤雨般的掌声响起来。我看见王莉老师面红耳赤……

（《语文报》2013年4月）

正常

秦丽是一位性格内向，不善多言多语的女人，啥事都愿自己扛着慢慢消化。

老婆，啥时回来，想死我了。回来告我一声，我要给你一个惊喜。秦丽怀揣着老公对自己的这份美好与感动，在一个月的培训刚刚结束，推辞了去张家界的采风，退了火车票改乘飞机，一路夜航飞回来。她没有给老公大民打手机，想给他一个惊喜。早六点赶到家，她想给大民做碗热面汤，因他胃不好，喜欢吃热乎乎的汤面。

她轻轻打开房门，门未关，鞋未换，蹑手蹑脚直奔卧室。她要捂住大民的眼睛：亲爱的，想我想疯了吧？

可“今夜黎明静悄悄”，牙根没有大民的影子。她心提起来，卫生间、整个屋子找遍，全没有。也就是说，大民一夜未归。大民头一次夜不归宿。

顿时，那份欣喜变成一份担心与疑惑。

于是，她开始打量这个房间。收拾得干干净净，电视机旁花瓶里的富贵竹换成一大束新鲜百合，在晨曦呵护下傲然绽放，淡淡的清香刚刚败落下来，流连在每一寸空间，那样耀武扬威、理直气壮。她拔掉鞋子，放进鞋柜，在她平时放鞋的地方，已被一双崭新的男式皮鞋占领。他拿起鞋仔细端详，正是她临出门前同大民去商场为大民看上的那个款式。大民嫌贵没让自己买。而今，谁给他买的？怎么摆发在这里？

她头有些发晕，摇摇晃晃来到厨房想倒一杯水喝，发现厨房竟十分的亮堂。抽油烟机被擦得锃光瓦亮，她摁了一下启动器，先前的吱吱声也没有了。谁擦洗的？谁修好的？

大民从不收拾家务，出名的乱差邋遢，决不会是他！

你回来啦。门口传来对门王老太太的声音，她探进头来脸上汗津津的，看来刚刚晨练回来。

秦丽挤出一脸笑容，但很勉强，算是对她问候的回答。

前天晚上，你家来的那位姑娘真好看，明星儿似的。

这句话像一族牟箭直插秦丽的心窝，心便剧烈疼痛起来。她不知道用啥表情送走了王老太太。

她本想给大民打手机，可放弃了。

她默默等待大民下班归来，面对大民的惊喜、亲吻与关怀，应付的十分得体。

大民说，昨晚加夜班了。要急不可待告诉她一个惊喜。

她说，在你给我惊喜之前，我也想给你一个“惊喜”，但我们等段时间再说。

大民恭恭敬敬地回答：遵命，老婆。

秦丽看出他憨头憨脑中带有几分小狡猾。

秦丽决心对大民进行“立案侦察”。她对大民说要去单位上班。其实，她牙根没有告诉单位学习已结束。

她不动声色，乔装打扮跟踪大民。

大民上下班时间很准时，两点一线，没有发现异常。

她悄悄查看大民的手机。短信里除了一些垃圾广告，啥也没有。来往电话谈话不超过五分钟。

她盼望大民夜里睡觉说梦话，只要提出一个陌生的名字。她就要刨根问底一查到底。可大民一觉“呼噜”到天亮，啥也没说。

她派了一个与大民熟知的铁姐妹，打扮成“梦露”模样，性感、骚美，到大民的办公室假装“办事”，进行试探。回来后，姐妹说她神经病，人家大民一脸鄙视打发她走了。

大民隐藏得太诡秘，太狡猾，没让秦丽发现任何蛛丝马迹和逮住丝毫证据。

秦丽想对大民摊牌，质问他把这一切反常现象给自己一个合理的解释。晚饭，她准备了一桌好菜，对大民说：今晚，咱俩要把给对方的惊喜说出来，不可有丝毫隐瞒。否则，后果不堪设想。

大民高兴得不管不顾自己先夹了一口菜放进嘴里，囫囵不清地说：我先说，说出来你准高兴。

大民说：我给你妹妹介绍了一个她特别满意的男朋友。前两天来咱家谢我。见乱得下不去脚，帮咱把屋子收拾得干干净净，花瓶换了新鲜的百合，送我这媒人一双新皮鞋。还找人把抽油烟机擦洗得干干净净。这些天，你没有看出来吗？

秦丽顿觉心头豁亮起来，给大民与自己斟了满满一杯红葡萄酒高高举起说：我的惊喜就是没有“惊喜”，一切正常。干杯！

（获“野三坡杯” 首届全国微型小说大赛优秀奖）

市长一条街

林市长发现自己毛笔字写的不错的时候，是他刚刚到s市任职。

林市长是一个很体桖民情，体查民意的市长，他到s市没有几天，就乔装一番，只身到市最繁华的中华路大街走访一下，想听听群众说什么，做什么，在任一方，想给人们留点什么。

他是在华灯初上的时候去的。霓虹闪烁，引人眼眸，在灯火最炫丽巷子处，他竟然发现一个大秘密，横街挂着一张五彩招牌，“市长一条街”。他很奇怪，难道市长也被拍卖不成？他急忙走过去，原来整条街是卖字画的，对于画他不大懂，只看出来，大都是赝品，所以不大注意。只注意字，却让他大吃一惊，全部字都出于他的手笔。他一下子醒悟过来，这是一座很有名的文化古城，这里出现过很多政治家、军事家。而最有名的是文化氛围特别浓厚，先后出现了许多文学家，林市长也算一位雅儒，临到任之前已对这座城市了解一二，所以，他刚到这里任职，求他字的人趋之若鹜，他也没有多大惊奇，就一律有求必应，他把对这座城市的爱，沾满在笔墨里。他认真写好每一个字，希望有一天，他离开这里，他的名与字，与这座城市一样长存。

他万万没有想到，他提的词，写的字，全部都在这里，而且还被贴上标签，名码标价。

他走进一家书画店。里面端坐一老人，六十多岁，白发长髯，似颇有文化。

先生买字画吗？

林市长点点头。

我向你推荐林市长的字。为迎接他的到来，这几天正在打折。

为什么？

过几年市长调走，你永远找不到，过了这村没有这店，绝品。

市长的字写的很一般吗。林市长指指墙上那副“执政为民，造福一方”字帖，故意说。

这你就不懂了，我们林市长,三岁习字，五岁获全国少儿组书法一等奖。十五岁成为中国书法家协会会员。他的书法特点是汇百家之长，有柳体的风骨，欧体的神韵，颜体的灵秀。告诉你个秘密,他是现代中国书法大师林散之的侄子。

林市长吃了一惊,我何时有这样一位叔叔,他们怎么把我的过去，了解的如此清楚？笑笑：你了解他吗？

老人从柜橱里面，拿出一张大红绸布横幅，上写着：庸官退去清官来。说：这是我送给林市长的。

把自己比作清官。林市长顿觉老人十分可爱，爱民如子，自己作为父母官，就情不自禁掏钱买下那幅字。

但有一点,他原来并没有感觉自己字有多好，经老人家一点播，也觉自己的字里柔中有钢，钢中有柔，很有个性,气度不凡。

从此，林市长总爱去市长一条街走走看看，浏览一番，就象柔柔的风吹醉心田，诗意的情愫朦胧缠绵。

林市长对求字者，从不怠慢，只要工作条件允许，挥笔而书，从不收费，笔墨纸砚全是自己掏腰包。谁夸他字好，只是笑笑：献丑了，爱好而已。

光阴任苒，林市长不知啥原因，卷进一场经济纠纷中，被双规了,在这期间，他没有惦记别的，只想着那条街，自己的字如何。半年后，问题弄清楚，与他无关，官复原职，又要到异地为官，要离开这座城市，他有些恋恋不舍，想看看那条街自己的字。他乔装一番，来到那条街，走进了那家字画店，还是老人看店，可他的字一张没有，满屋子摆得全是保龄球。

原来林市长的字呢？他问老人。

早下架了，没人要了。

他的字不是很好吗？

好啥呀，跟狗刨似的，写的字跟他本人一样，站没站像，立没立像，横不平，竖不直，字字像蝌蚪，翘着小尾巴。

你原来可是夸他清官的！

呵呵，这你就不知道了。老人从柜橱里又拿出那幅写着“庸官退去清官来”的横幅，这是市长一条街的惯例，谁当市长我们就献给谁，昨天新市长来视察，我们刚刚献给他。

这么说，林市长已成庸官了，你见过他吗？

我怎会见过林市长,我也根本不懂字画，是帮我儿子照看店，是儿子教我这么说的。

保龄球是怎么回事？

市长一条街，当然就是市长物品专卖街，那个林市长走了，自然他的东西不值钱了，我们新市长不喜欢字画，喜欢打保龄球，我们自然就卖保龄球,谁给我们带来好处,我们就买谁的帐。

林市长对这曾经熟悉的空气,丝丝缕缕,重新缠绕,似相知,又似陌生,沉默无言,他把一条街自己的字，全部买下来，带回家焚烧一炬。

几天后,“市长一条街”改成文化交流中心。市长任何东西不能在这里出现,而且,市长必须每星期抽出半天时间,来这里与民交谈,倾听呼声,这是省领导的指示。据说新省长姓林。

(被推荐到新浪网首页 )

短信十则

某高研班以短信互动形式进行教学。今天辅导老师（以下简称师）与学生（以下简称生）讨论的题目是《关于文学创作的对话》。

生：老师，您领过文学奖吗？

师：领奖的台上没有我，有我的台上没有奖。

生：怎样使小说写出新意？

师：小三是个外星人。

生：什么叫情节曲折？

师：范儿爷(女)恋爱100次，认干爹80个，试婚60次，同性恋40个，闪婚20次，坠胎10次，现在还光棍一人，没有走入婚姻的殿堂。

生：什么叫百折不饶，终成正果？

师：写了1001 篇投稿不中。别气馁，坚持《一千零一夜》，第1002篇准发表。

生；发表作品有什么捷径可走？

师：这个问题男女有别。男：关系最重要，水平作参考；女：要想“会”，跟着“师傅”睡。

生：什么叫小说的意外结局？

师：昨天，有一女大学生在公交车上挤流了产，司机无奈替她付了手术费。第二天，公交车被女大学生挤爆了。

生：什么叫小说的蓄意谋篇？

师：先于她娘搞婚外恋，领进家去搞定她女儿。

生：作者如何快速出名？

师：先用一个假名猛批自己的作品，再用一个名字进行反驳。出名的妙招：双簧戏！

生：什么是小说的共性与个性？

师：比如情妇。共性：放在酒桌上都叫浑段子，黄笑话；个性：国家作协的笔下叫保健医生；省作协的笔下叫私人秘书；市作协的笔下叫情妇；县作协的笔下叫相好；一般写手的笔下叫姘头；老百姓口中叫搞破鞋。

生：什么叫抖转式结尾？

师：您正在参加漫游通短信活动，业务费用全免，还可以中大奖。感谢您的支持——10658000

（《当代闪小说》2013年第5期）

陈玉兰写小小说的时间不长但进步很快。2年左右的时间，她就写出了上百篇有质量、有修改基础的作品（并在各种媒体发表了80篇），有的发表在《百花园》《小说界》《天津文学》，并入选《小小说选刊》《微型小说选刊》，获“第二届世界华文微型小说大赛”优秀奖和第三届河北小小说佳作奖；目前还有4篇作品被推荐到新浪网首页。这份学习的答卷十分出色。阅读她的10篇作品，我发现能条理清晰地将它们分类、归纳，并感觉出它们的写作特点和值得分析的带规律性的小小说写作方法。

她的《秦家戏班》《莲叶托桃》《白马》是一种“历史传奇小小说”。支撑起“历史传奇小小说”的艺术支点是它们均有一个完整的、能震撼人心的“小小说故事”。像秦班主在军阀曹锟设毒计要他祝寿凑热闹时，能极为侥幸地赢了袁班主，保住了自己的名声、家庭和戏班；而到最后与袁班主儿子的比艺后才知晓自己几十年来一直想确认的秘密——袁班主的故意谦让和故意谦让的心理动机。结局是感动至极的秦班主将2个戏班合二为一组成了一个新剧团来迎接解放。这个历史故事的传奇色彩来自于剧团比艺的特色描写，“爬旗杆”和“赛二胡”透出了浓郁的梨园文化色彩。作品作品获得了“献王杯”第三届（2012年度）河北小小说佳作奖。以这篇作品为代表的“历史传奇小小说”构成的阅读兴趣来自于“过去时代”的题材，来自于类似民间艺人做点心、钉马掌（《莲叶托桃》与《白马》）的等充满文化传奇意味的叙述。小小说能构成完整的、开头结尾有突变、有悬念有谜底的故事叙事，这就是此类题材小小说的立身根基。此类题材和写法要想有突破、能体现较高的艺术水平、能使读者在阅读震撼之后能留下深刻的印象，最好让这个有阅读情趣的故事连接上人物个性的描写和人性内涵的描写，这样的故事就会产生好立意。

我把《色诱》《相思镇》《两只山羊》等列为“现代哲理小小说”。它们在故事发生的时代上并不一定刻意清晰，它只让读者隐约觉得这个故事离我们生活的时代并不太遥远。《色诱》到了结尾，在叙述完“赛虎”失职导致工地材料被盗的故事后追踪原因，原来“赛虎”是被人用发情的母狗来引诱它掉入陷阱。作品中的人物老李说：“唉，色诱，有理智的人类都抵挡不住，何况你是一只畜生。”这种精当的点题概括和影射了我们今天“欲望横流”社会的各类陷阱。这一类“现代哲理小小说”在立意上比较讲究，它们基本上是靠一个能激活心理的振聋发聩般的点题，让读者在顿悟中获得启迪。这种小小说的题材和写法也是小小说能够成功的一种有效的构思方法。不过，这种小小说的写法和前面讲的“历史传奇”的写法刚好互为补充、互为映照。它倒是要特别注意要有一个真实感很强、叙述要十分精致的小小说故事。我读《两只山羊》的结尾，尽管改了多次，但还是感觉到亚雅在制止司机撞山羊、亚雅又突然发现那两只山羊是农民故意设计的“碰瓷”——这些情节的叙述还是有些不够自然，有些生硬和勉强。因此，“现代哲理小小说”倒是要把写一种真实的、完整的、能启迪人、震撼人的好故事摆在首要的位置上，没有一个好故事，小小说的立意无从附着其上。

我把《母亲》《你幸福吗》《市长一条街的秘密》《谢谢你爱过我》归为“当代写实小小说”。这一类作品我感觉：陈玉兰写出了质量较高、立意较好的小小说佳作。《母亲》写了母亲与父亲的一生，母亲起初不愿嫁给父亲，几十年来一直重复讲着“我要和你离婚”，但最后母亲临终时对父亲说：“来生我们还做夫妻。”这个细节概括了很多中国人的家庭、婚姻的生活真相和情感真相，触及了人性的深层内涵和爱情的真谛。《你幸福吗》通过贾幸福从假幸福到真幸福的过程的突变描写，挖掘出了爱情与物质生活无直接关联的生活底蕴。啼笑皆非的悲喜剧让读者在笑过村长的形式主义后，却对贾幸福的偶然获得的幸福结局——38岁的老光棍终于有了爱情和家庭，而深思“偶然”的百姓生活中“必然”的爱情规律。这一类作品，陈玉兰写的比较圆熟、得体，故事、人物、立意等几个小小说要素结合得好、处理得好，叙述上充盈了小小说韵味。不过，这一类作品的创作的关键的“命门”在于一定要注意提炼一个好的细节，一个能蓄满立意信息的核心细节，一个带上“传奇性+动作性+情感性”等各种审美元素的小小说核心细节。“当代写实”类小小说只有提炼了并叙述出来了这个审美要素齐全的小小说核心细节，那小小说的精品佳作就会显身。

我特别注意到了陈玉兰的学习方式、创作方式、发表方式。她建设了一个叫“秋韵”的新浪博客。在这个博客上，她关注了国内很多同行博客，收藏、转载了很多与小小说创作有关的博文。她在“秋韵”上主要发表她自己创作的小小说，这些小小说被很多同行网友反馈、评点；有4篇小小说作品被推荐到新浪首页上；她那几篇上了选刊、获了不同奖的小小说在新浪网上得到了更大范围的同行朋友的评头论足。这一方面让她有了更大的学习、创作的动力；另一方面，我认为这种学习、创作、发表的新方式代表了今天网络时代文学创作者新现象，她为小小说文体进入类似新浪等新媒体的传播做出了自己特殊的贡献。从这个角度说，她是小小说高研班学员中一个学习有方法、创作有成效、发表有途径的典型，值得小小说创作界、研究界关注。

我将陈玉兰开始收获了的小小说创作果实做了一个简单的归类，每一类都想找出并表达出我最初的小小说阅读感觉，并争取在这种宝贵的阅读感觉中寻找、发觉陈玉兰小小说的写作特点，并进一步用高标准、高境界提出此类小小说应追求的理想境界，以此与陈玉兰等一大批高研班学员们共同分享、共同探索。

附：

                     我踏上小小说写作的第一个台阶

                                                                陈玉兰

去年年初，蔡楠老师告诉我郑州小小说创作函授研修班招生的消息，并给了我联系地址和方式，我有幸报名参加了高研班的学习。时至今日，已参加了四期，两年来的学习与写作，使我初步尝到了小小说写作的甜头，给了我一种无以言表的愉悦。

我的辅导老师是刘海涛教授，当我把第一篇作业《目光》发给刘教授的时候，心里一直忐忑：我写的是小小说吗？小小说怎样写？如不是怎样办？刘海涛教授很快批复，并对我给予了极大鼓励和肯定，把我的第一篇作业（即处女作），推荐给杨晓敏校长发《百花园》。刘教授对我第一篇作业的批改与肯定，使我信心大增，鼓舞了我的写作热情。我庆幸遇到了良师，庆幸参加了小小说高研班的学习，庆幸遇到了杨晓敏校长、卧虎老师等，使我走向小小说写作之路。

写好小小说的先决条件必须泛读、熟读小小说，我先后学习了小小说基本知识与相关的知识，通读了《中国微型小说精选》、《世界微型小说精选》、《世界最佳微型小说赏析》等等，尤其我喜爱日本星新一的作品，把他的1000多篇微型小说通读、有的甚至读了多遍，把鲁迅、郁达夫、萧红、村上春树、都德、歌德、果戈理、海明威、卡夫卡、马克.吐温、契诃夫、泰戈尔、莫泊桑、欧.亨利等名家名著全部通读了，使我在写作上产生了一个质的飞跃。

如果说我刚刚参加学习还像一个懵懵懂懂的孩子，现在，我对小小说的认知逐步提高起来，从小小说的文笔简洁、情节曲折、字字珠玑、懂得留白、结尾的转折及语言艺术等有了初步的了解。如：在结尾上，我的《两只山羊》结尾总不能达到预想效果，在老师的指点下，经过反复修改、想了四五个结尾，最后，才满意了，被五六家杂志刊发或转载。

我懂得了小小说的人物描写，如何运用好肖像描写、语言描写、行动描写和心理描写等。要想写好一篇小说必须在紧密结合实际的基础上，大胆地展开丰富的想象。我的《市长一条街》（刊《青春》）、《你幸福吗》（刊《天津文学》）、《猛子、女人与狗》（刊《河北小小说》）、《莲叶托桃》（刊《小小说家》），就是充分运用地方韵味，个性语言，较好地把人物性格、命运成功地塑造出来，使人物栩栩如生鲜活起来。

我系统学习了小说创作的实用技巧，如倒叙、切入、意外、聚焦、放射、双线、钳入、穿珠、落差、反照的如何使用。《敲门声》(刊《荷花淀》)、《村里来了检查团》（刊《天津文学》），就是运用了几种技巧相结合写成的，收到了较好地效果。

两年来我的小小说作品发表情况如下：

小小说发表62篇；闪小说发表19篇。《我爱你》等收录《当代中国闪小说精华选粹》(原《2012年闪小说精选》)情感篇。《一杯浊酒》收入《善美在这里凝聚》一书。《龙虎斗》获黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛优秀奖第一名。《秦家戏班》获“献王杯”第三届（2012年度）河北小小说佳作奖。《正常》获“野三坡杯”全国微型小说(小小说)大赛优秀奖。还获得了2012年中国闪小说新锐作家奖。

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    岭南数日暴雨，猛烈有加。
　　心中清凉。
　　凌晨三点，一觉醒来，抽了两根烟，看着窗台上的香案，愣怔了好一会儿。然后起身，沐浴，更衣，净手，焚香，捧读先生的作品。算算时间，和去年这时候一样，也刚好是三天整。
　　这几天，一直在想《二重奏》这篇作品的现世意义。每个人都有自己的天涯。快乐或者悲伤，似乎从未停止；爱恋或者叛离，也一直在继续。
　　亲戚或余悲，他人亦已歌。你笑了，不一定代表你快乐；你哭了，不一定说明你慈悲。世界的混沌，都是在无奈和无爱中交错进行。就像我们床笫之欢时，脑海里一闪而过的往往是些俗事，比如鸡关了没有，比如白菜又涨价了，比如导演会不会把女一号给我。
　　别说是在导演的床上辗转，就是庙堂之上，很多人在佛祖面前烧香磕头，心中并非六根清净，并非四大皆空，而是功利性地祷告，菩萨啊，我可是花了不少钱，您要保佑我多子多福。保佑好了，我会来还愿的。
　　靠！买卖都做到老子头上来了。菩萨也是一肚子的苦水。
　　去年此时，很多人在网上跟帖，心情湿湿的：奎山老师，走好。转眼，依然干嘛还干嘛。小情人这个月的生活费要给了，今夜打麻将的手气但愿不差，别忘了明天请赵主编洗个脚，隔壁的张寡妇最近对修自行车的刘老头好像有那么点意思。或者，再琢磨一下自己大小也算是小小说界一名人，翻翻名单，看看博客，查找一下有没有新冒出来的女作者，模样俊否？上次给文联主席敬酒，没见他有个好脸色，是不是自己得罪他了？翠翠换手机号码了，也不知会一声，啥意思，翅膀硬了？
　　世界就是这样，无聊，但真实。真实，却无聊。
　　那个坚守清贫一辈子的小老头，那个别人一恭敬就脸红的小老头，那个写了一辈子家产抵不过一个汽车轮子的小老头，就这样说没了就没了，杳无声息地没了。
　　还好，无论你多么癫狂，最起码作品摆在那里，谁也不敢藐视他。我想，这就是王奎山先生活着的意义。
　　世界依然如此喧闹，窗外依然车水马龙，从不会因为谁没了而停下来瞄上一眼。在上帝眼里，我们都是苍生。可有多少时候，我们是否有过芸芸苍生抑或沧海一粟的渺小感。那个小老头，因深知自己的渺小，而让人肃然起敬。
　　先生生前备感寂寞，少有人真正抵触他的内心世界。他一没了，反而呼啦啦地冒出一大堆亲戚来，有交情的，或者只是熟悉他几篇作品的，个个都是伤心欲绝，泪湿衣襟。假若世上真有在天之灵，老头会不会又脸红一次？
　　当时，有人在喜阳阳群里问我，为什么不写点文字纪念一下？我说我的文字值钱呢，心中真正哀默一下，比什么喧闹都好。按照我的理解，老人会喜爱这种方式。
　　去年的5月24日晚上，我对夏花花说，这三天，我们家吃素。
　　夏花花问为什么？
　　我说爸爸的一个老师走了。
　　她说，是死了吗？
　　我说是没了。
　　想想也是，没了比死了更可怕。没了就是这个世界的一切从此和你无关，苹果五代了，芦山大地震了，金胖三派特使来华求大米，朴槿惠的随从摸女人屁股，这个世界美好的，丑陋的，悲伤的，喜剧的，都随着那一下没了，而彻底被开除了，被抛弃了，类似茫茫无际的宇宙间一个鬼魂，黑乎乎的，四处游荡，无家可归。
　　我的笔记本里，打开搜狗输入法，输入“ky”，首选的不是“可以”，而是“奎爷”。我敬重别人，历来有自己的方式。比如杨晓敏先生，无论他是总编辑，还是董事长，那只是他个人职务的更替，和我无关。我始终尊他为“老师”。比如非鱼，则是大姐，而陈毓，反而会直呼其名。比如宗利华，我喜欢叫他为老宗，而雪弟，公开场合叫雪弟老师，私下则是名字。比如申平先生，我一般叫“申平老师”，刘建超先生，则是刘老师。同样，刘国芳先生，也被我叫为刘老师，但因为彼此相隔颇近，地域相同，加上年少时有对其拜师学艺的念想，故此他在我眼里，有父亲式的伟岸。只有王奎山先生，我称为“奎爷”，且一直保留着他的手机号码。因为他是我心目中的“爷”字辈，也是小小说界唯一的半个大师。所谓江湖，说有则有，说无即无，在你的心里。我喜欢以自己的方式浪迹行走。
　　如果某天我没了，可以自由调整时间的话，我会选择温暖和煦的上午，最好是八点钟后离开。这时间多好，刚刚吃完早餐，迎着早晨的太阳，一家人高高兴兴的，没有被开除的悲慠，没有被抛弃的痛苦，而是出一趟远门一样，依依惜别。临走，还像灰太狼一样死不服气：我还会回来的！
　　多好。
　　路遥就是这样玩的。王奎山先生似乎更是棋高一着，加以一篇《二重奏》谢幕，充满着你我难以企及的深沉与达观。
　　祭奠和告慰一个写作者最好的方式，我想应该是品读其作品。
　　王奎山先生作为我长期关注的三位小小说作家之一（另外两位是陈毓和宗利华），其作品质量非常齐整，厚重质朴，值得每一位小小说作者认真学习和悉心品读。
　　小小说，说到底是讲一个故事，或者把一个故事讲出点意思来。其趣味性，是小小说作品的生命力。综观小小说作者队伍，大部分成熟的作者都可以解决故事的趣味性。而语言的趣味性，作为故事趣味性的上一层，能够达到水准的不多，王奎山先生算是一个。再往上走，语言趣味性的上一层——思想趣味性，能够达到者，几乎没有。我个人认为，三个台阶式的趣味性，是作者水平的分水岭。
　　读王奎山先生的作品，总能感觉到一种拙朴和自然，一种真水无香和大象无形。小小说作者的成长，个见，分为三个阶段：一是好好把一个故事编圆。二是把一个故事讲得有点水平（叙述技巧）。三是随便讲故事。所谓随便讲故事，就是信手拈来，对于各种技巧已经非常娴熟，能够将各种技巧了无痕迹地藏于其中，看似随意性很大，平平常常，实则步步惊心，步步为营。最大的技巧就是没有技巧。武功最高的境界就是无招胜有招。一切华丽的炫弄过后，最终是曲终人散的抱朴归真。王奎山先生后期的众多作品，充分体现了这个特征。
　　我研究王奎山先生多年，包括作品风格和为人处世。尤其是近年来，我喜欢从他每年为数不多的作品里，去琢磨作品背后的内容——他的关注点，他的思考方向，还有阅读源。按理说他这个年龄写出来的作品，早已老气横秋，永远活在如火如荼的八九十年代。然而，从《布袋子》、《公鸡进城》到《骑车去拉萨》，你会发现他永远是那么的年轻，同时又文笔老辣思想新锐，一双眯缝的细长的眼睛背后，藏着与时俱进的思考，闪烁着狡黠的人生智慧。
　　王奎山先生类似于相声界的马三立。没有一口动听悦耳的标准普通话，也没有说学逗唱的十八般武艺，更没有俊朗阳光的脸蛋和好看可秀的身条儿，靠的就是一张嘴，非常木讷地往台上一站，嘚不嘚，嘚不嘚，将一个简单平常的故事讲得津津有味，全场爆笑如雷，他貌似还没有反应过来，一个人傻愣在那里，纳闷大家笑啥呀。这就是智慧。
　　王奎山先生的作品，是北派小小说作者的范本——寥寥数字的勾勒，尽量避免乏味的交代，两三个故事的穿插，同一场景下或事件里不同人物的众生相，生动形象的现场画面感，精准耐嚼的语言，土得有味的对白，自然平和的故事情节，了无痕迹的叙述技巧，丰厚凝重的意象，深邃多义的思想立意。我非常赞同杨晓敏老师对他的评价——浑然天成，大巧若拙。前者指作品风格，后者指文字智慧。
　　《乡村传奇》全书，加上单篇的《二重奏》，共计76篇，可以说是先生最高的艺术成就之结晶。每次读，能发现不少新意。这些作品，我最近又系统读了两遍。客观说，有些作品是名不副实（比如《画家和他的孙女》、《打工的憨宝》、《扶贫经历》、《刨树》），有些作品实至名归（比如《在亲爱的人和一头猪之间》、《在田野上四处游荡》、《别情》、《打野猪》），还有些则是被埋没了（比如《相亲》、《初恋》、《看电影》、《捉鱼》、《狗皮褥子》）。
　　我读这些作品，能够读出一些时代的烙印和局限（比如《红绣鞋》、《瑞香》、《偷鱼的贼》《三门闸》等），能够读出一些早期的摸索和模仿（比如《野樱桃》、《秀》、《马车》《凤桃》等）。先生的作品也存在不少瑕疵。我赞成秦俑老师的说法。秦俑说：我们不能因为人逝世了而去美化他。但是，这些瑕疵，丝毫不影响我对他的尊敬，尤其是这种精英化的写作。
　　我常在深夜粗暴地思考一些问题，比如写作的终极意义。为何写？写什么？怎么写？时值夜深人静，没有白天面具的伪装，没有套话假话的欺瞒，不用对组织交待，不用对读者负责，赤裸，真实，自己对自己，左手握右手，我的内心陷入了空空荡荡的惶恐。
　　人生天地之间，若白驹之过卻，忽然而已。人生苦短，世事无常，一眨眼，我的白马也将在细小的缝隙前飞驰而过，齐刷刷地，就那么一下，白马啊天地啊年龄啊都不见了，只有那一小点缝隙立在那里。至于那些我曾经歌之泣之血之汗之的狗屁文字，更是纤细如发，禁不起任何的触碰，试问我如此勤奋，还有必要吗？每每想到这些，我孱弱如泥，无法回答自己。
　　我一回头，看见《乡村传奇》这本书，先生的照片成了一面镜子，里面是我的遗容。
　　天黑了，灯火熄灭了，我们轻飘飘地站起身来，一一告别，却说不出一句话来，有的只是忧伤又慈悲的泪水。哀歌响起，四周的帷幕，乌压压的黑，一大片，一大片，雪花般缓缓降落下来，转瞬，覆盖了整个世界。
　　在先生一周年的忌日，我躲在角落里，舔舐着自己不太光滑的羽毛，埋首啜泣，像一尾悲伤的狐狸。

    —— 2013年05月24日凌晨于东莞草竹寓

    http://www.xiaoxiaoshuo.com/thread-335554-1-1.html

   

　　“所有的日子，所有的日子都来吧/让我们编织你们，用青春的金线/和幸福的璎珞，编织你们……”

　　12月3日的下午，伴随着轻快的音乐，北京市东直门中学的20名高一学生用他们青春激昂的嗓音朗诵着王蒙写于60年前的《青春万岁》序诗，在人民文学出版社和东直门中学联合举办的“不同的时代，同样的青春——王蒙与青少年学生面对面暨《青春万岁》创作六十周年纪念活动”的现场，王蒙直言，这仿佛让他回到了60年前，回到了那个青春飞扬、充满激情和理想的年代。

　　《青春万岁》是王蒙19岁时创作的长篇小说，也是其进入文坛的处女作。这部小说集理想主义、英雄主义、浪漫主义于一身，描写了20世纪50年代的北京中学生生活，生动地展现了新中国成立之初中学生们如诗似歌的青春岁月，具有浓郁的青春气息和时代烙印。王蒙在写作《青春万岁》时，是北京市东城区一名年轻的共青团干部，这部小说的写作素材、写作背景也与他的工作对象、生活经历密切相关，小说中的“北京市第二女子中学”正是如今的东直门中学。

　　据王蒙回忆，当时的“北京市第二女子中学”参与革命运动的学生特别多，而当年参与革命运动的中学生与现在的中学生完全不一样，那都是“燃烧的青年” 。王蒙说，他们那一代人见证了旧中国的灭亡，也见证了新中国的建立，当时的每一天都充满了激情，他们的青春就像歌曲唱的那样：“我们的青春像烈火一样的鲜红，燃烧在充满荆棘的原野；我们的青春像海燕一般的英勇，飞翔在暴风雨的天空。 ”回忆起青春，王蒙不禁唱起了当年的那首歌曲。“就是觉得每天都不一样，每一个日子都金光闪闪，每一天都快乐无比，因为新中国的建立给我们带来太多的希望，现在的人可能体会不到那种感觉。 ”王蒙回忆起那段日子依然激情澎湃。

　　20世纪50年代初，东直门中学的前身——当时的“北京市第二女子中学”有一个高中班的学生都喜欢看《钢铁是怎样炼成的》 ，于是就把主人公的名字——保尔·柯察金用到了自己班级头上，命名为“保尔班” 。“保尔班”要求同学之间互相帮助，功课好的帮助功课差的，体育好的帮助体育差的，如果发现缺点还要进行批评与自我批评，求得全班的共同进步。“保尔班”还有自己的班级日记，记录着每天发生的事情，例如同学们读了一本新书、看了一幅新画或者学了一首新歌；如果哪个同学违反了学校纪律也会在日记里对自己进行深刻的批评和反思；甚至同学之间的相互关怀也被记录其中。

　　王蒙说，当时看到“保尔班”的日记非常感动，觉得“保尔班”培养出来的学生，全都是保尔·柯察金和达雅·柯察金娜那样的革命精英。于是，这个令王蒙感动的“保尔班”就被他写进了小说，成为了《青春万岁》的创作原型。但《青春万岁》并不局限于“保尔班” ，实际上吸收了多方面的元素。王蒙表示，例如当时的共青团非常活跃，组织了很多像参军、甚至学校招生这样的社会活动，在当时发挥了很大的作用。因此， 《青春万岁》除了对青春、中学的怀念以外，也寄托了他个人作为当时的共青团干部，对团组织的高度评价和怀念。

　　和新中国建立后的历史动荡有关， 《青春万岁》的创作和出版也充满了波折。小说于1953年开始创作， 1956年修改定稿，1957年部分章节在一些报纸发表、连载。而此后的20余年，王蒙的人生发生巨变，这部小说也随之冷藏。直到“文革”后的1979年，当时的人民文学出版社社长韦君宜力主出版《青春万岁》 ，王蒙这部充满活力的小说才重新登上舞台，感动了一代又一代的青年读者，成为当代文学的经典之作。

　　提到这些坎坷和曲折，王蒙表示，坎坷和曲折并不可怕，也不可能没有，不过他永远不会忘记那个最初的年代，他们有过的激情、理想和高唱过的歌。至于原因，王蒙说因为他们亲眼见证了旧中国的衰亡、混乱，然后看到了新中国的光明与希望，所以每个人都有过那种使不完的干劲和热情。 《青春万岁》从1979年全书出版至今已有44年，仍持续出版，受读者追捧。王蒙认为这说明人间的相信美好不会灭绝，向往美好不会灭绝，“保尔班”的美好记忆也不会灭绝。“我们那一代人最大的特点，就是相信美好，相信未来。现在的年轻人也应该燃烧起来，我们总要有一种相信。 ”王蒙说。

　　无论生在什么时代，青春都是人生的宝贵财富。“我虽然已经年岁很高了，但仍然愿意和大家一样，只要活一天就愿意保持一颗相信美好的心，保持一颗期待美好的心。 ”当活动进入尾声，“老青年”王蒙这样对现场的几百名新青年寄语。

　　现场问答

　　问：王蒙老师，您是如何走上文学创作这条道路的？

　　答：这个很有意思，从初中起我就特别喜爱语文和数学。后来作为团干部，第一个“五年计划”开始的时候，我非常激动，当时看了一部苏联小说里写的建筑师在建筑工地上的故事，看得如醉如痴，当时就想我要学建筑当建筑师，在建筑工地的脚手架上度过我的青春。于是给组织上写报告，说我要考大学学建筑系，结果受到领导的批评，说不安心工作。最后没辙了，想来想去，干脆自学文学，写小说，而且要写长篇小说。所以就这样，初生之犊不怕虎，就开始写了起来。

　　问：在《青春万岁》这部小说里，有没有您个人的影子，或者比较认同的那个人？

　　答：每个人写小说的情况不一样，我的小说里虚构性大于纪实性。 《青春万岁》主要写了对那个时代的感受，对生活的感受，对青春的感受。哪个是我自己的影子？因为当时男女分校，小说主要写了一些女生，男性角色也不多，我实在没有办法说哪个人是我自己，因为它就是小说。

　　问：您那时的青春和现代的青春有什么区别，又有哪些相同之处？

　　答：两个时代的青春有它的相同之处，比如热情、感情丰富、善良纯真、期待美好的未来等。但是随着环境的不同，“青春万岁”也是各式各样的，我们这一代人有一种特殊的幸福，就是经历了重大的历史转折，比如中华人民共和国的成立、第一次政治协商会议通过共同纲领、抗美援朝、中苏结盟、第一个“五年计划”的开始等。现在没有那么多重大社会活动，生活方式也不一样了，但我相信每个年轻人心里面都有一颗火热的心，有一种期待，也有一份激情。

　　问：您曾经历过“文革” ，如何在那样的时光里保持自己的激情？

　　答：“文革”中保持激情，我并没有做到，也有得过且过的一面。我觉得人得有耐心，有时候耐心比智慧更重要，因为有时候一下子看不清楚是怎么回事，不知道下一步会发生什么。但我有两条，第一条，我从没丧失对生活的兴趣；第二条，在最艰难的时候还能学习。困境人人都会碰到，但是我没有权力悲观，没有权力不善待自己的生命，没有权力停止学习。

　　问：最近有一个提法引起了大家的关注：“明年我将衰老” ，也是您一部小说的题目。您一方面说“青春万岁” ，要保持着对生活、对文学创作的热情，但又突然提到了这样的概念，两者是怎样的关系？

　　答：事情是这样的，大约五年之前，一家媒体访问我，找了个“70后”的年轻女作家向我提问：您现在有没有力不从心、记忆力减退等衰老的感觉和痛苦？我听了以后就觉得难以回答，毕竟当时我已经75岁左右了。如果我回答没有，身体还棒着呢，不太合适。因为在一个30多岁的女作家面前卖萌，我觉得不应该那么做。那我回答是，老糊涂了，又感觉有点泄气。所以我就说，暂时还没有这种感觉，估计明年就有了。这个说法就这样产生了。第一，我承认人都是会衰老的，衰老是人生中的应有之意，但我觉得不是今年，而是明年，如果明年还侥幸没有特别衰老，还有明年。大家放心，王蒙一定会衰老。但在没有衰老以前，我们还照样“青春万岁” 。

　　问： 《青春万岁》的创作选取了很多学生时代的生活片段，现在的创作主要选取了哪些生活片断呢？

　　答：选取哪些生活片断写进小说？等我明年出的小说好不好？到时候就知道我选了哪些片断了。我现在写的长篇小说，题目叫《烦闷与激情》 ，预计明年夏天会和各位见面。

第一，30年来，中国有优秀的作品出现。

30年来的改革开放使中国人的思想观念发生了变化，使城市的现代化汹涌发展，使物质极大丰富，这是一次成功的转型。但是由于积贫积弱的时间太长，很多人追求发达国家的管理，却对发达国家的文化强调的诚实等漠不关心，使我们的信仰逐步丧失，对于中国文化传统基本上给予轻蔑和抛弃。当今社会呈现的，一方面是现代的、先进的、繁华的、时尚的；一方面又表现出变态的、荒唐的、甚至暴力的。这样的社会既可以称之为盛世而欢欣鼓舞，也可以称之为有危机而忧心忡忡，但它又为文学提供了丰富的素材和想象的空间。所以在30年里面，中国出现了一批又一批的作家和他们的作品，这些作家和作品同中国的改革社会是一起的。关注中国社会发展同时，必然关注到中国的作家和作品。这些作品被翻译着、被阅读着，并获得了各种奖，尤其是莫言获得诺贝尔文学奖，这是中国当代作家的一份光荣。30年来中国作家是这样走过来的，以后更是如此。我们生活在当下的中国，中国当下的社会现实就是这一代作家的命运。我们是为这个时代、这个社会而生的，只能以手中的笔来记录、来表达这个时代、这个社会。它是我们的宿命，也可以说成了我们的责任。

第二，中国的文学从整体上讲，完成了向西方的学习。

在开始改革的初期，甚至中期，中国作家狂热地阅读外国文学作品。我们熟知外国很多作家的名字和他们的作品，但外国人并不了解中国的作家和作品。在这30年里，中国作家受到外国文学的影响，学习了人家，甚至模仿了人家。一步一步挣扎着、摆脱着我们作品中的弱点，逐渐回归到文学规律上来。首先是文学观念的变化，我们明白了文学的意义，文学是干什么的，文学的功能是什么。我们应该怎么写？所有的作家都在思考，都在探索。当你从一片沼泽地往前走，你的方向在哪里？如何前进？哪一块地方可以走？哪一块地方塌下去就会陷落，你需要极大的勇气和极大的智慧和耐心，你得不停地与你的怯弱作斗争，你常常怀疑自己。就在这种徘徊犹豫之中迈进了脚步。几经折磨，我们终于走出了沼泽地，我们的作品形成了长期以来形成的中国社会对政治、道德的审美和批判，终于引起了世界的注意。30年来，我们文学，从某个角度来讲，完成了向西方学习的阶段，已经开始了自己的写作，建立中国的不同于别国的文学。当代中国在人类进步的道路上，她所实行的改革，是不断地发展又不断地曝露矛盾，再不断地突破瓶颈和障碍。同样，与之同步的中国文学就是中国文学的经验。特有的基因和特有的文化决定了中国特有的国情、市情和民情，在这样的国情、市情、民情下产生的中国文学必然是独特的。

第三，从中国文学中不仅探究中国的政治，更应该在政治中发现中国的文学。

对待中国文学不仅要从中国文学来探究中国的政治，更要从政治的中国去发现中国的文学。中国是一个政治性很强的国家，中国文化在长期以来受社会、政治影响很大，我们努力挣扎才摆脱了一些束缚，走出了今天的道路。在中国当下的文学上，仍然会有太注重政治价值的成分，这方面需要深化改革，完善体制和法制，从解决存在的各种矛盾冲突入手，使社会逐步走向成熟。经济大发展的同时，使这个民族更智慧、更有担当、更有尊严。国情市情民情都是中国文化下的国情市情民情，只有写出中国国情，才能使文学作品有别于其他的价值。中国的文化几千年中没有断裂和消亡，这种文化背景下发生的故事才是我们文学要写的东西，写出来才可能是不模糊的，效仿别人的文学是不可持续的。

中国当下的文学在创造着什么，为中国社会提供了什么，创造的大与小、多与少是实际问题。中国并不缺乏优秀的作家，相信随着时间的推移和我们民族的创造力逐渐增大，外部世界看中国的文学，不仅会在中国文学里看到中国的社会、中国的政治，而且可以在中国文学里看到文学的新的价值。这是最美好的事，也是我最期待的事情。

——王军在西安作协第四次会员代表大会上的讲话

祝贺西安市作家协会第四次代表大会胜利召开！

我今天讲话的题目是《学习贾平凹》。平凹是西安作家的旗帜，是陕西作家的旗帜，当然还有陈忠实、路遥，他们三位同时也是中国作家的旗帜。

在文学创作上平凹是最乡土的，也是最潮流的，既是一个最纯粹的作家，也是一个最复杂的文化人。平凹是当代中国文坛一个奇特的文化现象，也是西安标志性的文化景观之一，在我看来仅次于兵马俑、大雁塔、钟楼和古城墙，略略领先于华清池。

学习贾平凹，首先要学习平凹热爱生活、植根生活、反映生活。平凹的文学作品来源于生活，植根于土地。平凹应该是中国乡土文化的代表，他从民间文学、乡土文学，乃至我们口耳相传的段子中汲取素材。他在西安生活三十多年了，对城市生活的感受始终没有脱离商洛的母体，在城乡两种文化、两个角度相互交融、相互观察，成就了贾平凹。

第二，学习贾平凹，要学他执着于传统，又不拘泥于传统。平凹在对于传统问题上是我们中国作家独树一帜的，也可能是做得最彻底的。他的语言可以品出明清笔记的味道，同时又不拘泥于传统小说的结构，形成了自己独特的风格，在变与不变之间不断创新。看平凹的作品，大到长篇小说，小到百字短文，每每会有文字的享受、阅读的喜悦。

第三，他既是一个纯粹的作家，又是一个复杂的文化人。我觉得一个作家的成长，真正成为大家，语言、结构、叙事、抒情固然重要，但仅仅把文学作为一门技巧是远远不够的。文学大家，最后都变成文化人了，从作家到文化人，从文化人的角度写作，这是一个新境界。这是不是有规律性的东西我不知道，但是我觉得平凹似乎是这么走过来的。研究贾平凹，光从艺术上研究他的作品是不够的。平凹怎么走过这30年，起点是从《满月儿》开始，经过《浮躁》《废都》，到现在的《秦腔》，研究他作品变化的过程，一定要研究平凹这个人的变化过程。怎样从一个80年代初期清水出芙蓉的《满月儿》这样的“清纯少女”，到90年代混沌晦涩的《废都》这样的“颓废青年”，再到醇厚浓重的《秦腔》这样的“成熟男人”。这个过程反映了平凹艺术的成长过程，也基本反映了平凹个人的成长过程。平凹对中国文化的认识和理解是独到的，这当然离不开学习，但有些东西是靠感觉和悟性。

最后一点，学习贾平凹与时代共进，为变革的时代作传，为这一代人抒心路。平凹可能是中国当代仅有的30年来一直在高峰行走的作家，他的作品始终代表着这个时代的文学水平，某一部作品不一定是最高水平，但整体看是最高水平。可以这么讲，陈忠实代表这30年中国文学创作的绝对高度，而贾平凹代表了平均高度。再一个就是平凹作品一直是与时代同步。整体看他的作品是这个大变革时代的真实写照，反映时代的脉动，同时也是这一代人的心路历程。把这30年回顾一下，如果我们用一个词来概括80年代中后期的社会情绪，就是“浮躁”两个字。我问过平凹，这个作品看了以后，一千个人可以一千个命名，你为什么要的用“浮躁”这两个字？平凹说凭感觉。我说你是用老鼠般超自然的敏锐，准确把握时代情绪，概括了这个时代。大家再想一想，90年代，对这个时代社会情绪把握比较接近的是“废都”这两个字，反映出这个时代由狂飙突进的浮躁之后进入迷茫和反思。在新的世纪，现在还没有一个作家能把过去的这十年再概括一下。我们期待着，包括期待平凹。90年代初《怀念狼》，也体现了时代的呼唤，我觉得是艺术形象和时代精神完美地结合起来，所以我觉得平凹确实是一个文化奇观，我们要研究贾平凹，学习贾平凹。

我讲这番话是希望我们年轻作家尽快成长，从平凹身上得到启示，文学艺术是不可复制的，平凹现象也是不可复制的。但是也有一些东西不是没有规律可循。希望我们青年作家能够总结一些规律性的东西尽快成长起来，为我们西安文学金字招牌增添新的光彩。

今天我没有按稿子念，也是受平凹的启发，平凹在两会上的发言，我认为是所有代表委员发言最精彩、最精炼的，“报告很好，没有排比句”。所以我也想讲点自己的看法，没有排比句。

文学是西安的品牌，我们要保持这个品牌并把它发扬光大。我们寄希望于平凹、广芩、克敬这一代艺术之树常青，同时也寄希望于穆涛、吴文莉等新一代作家茁壮成长，为生活立传，为西安立传，为时代立传。

（王军，西安市委常委，宣传部部长）

——贾平凹在“文学陕军再出发“研讨会上的讲话

　　我的发言主要分为两个部分，一个部分简略地讲讲我所认识的当下中国文学；另一个部分我想谈谈陕西当下文学。

　　我先说第一个主题：中国当下文学。

　　这个部分我谈三点。

　　第一、中国的改革还在深入，中国已有很多变化，中国还有优秀的作品出现。30年的改革使中国的经济有了翻天覆地的变化，同时使中国的社会矛盾错综复杂，在这样的转型期，在这样一个大时代，中国的文学也得到了大繁荣。可以说中国的改革是从经济方面开始，而最早改革的却是中国的文学，当外国的各种思潮涌进来后，我们狂热地解读和吸纳，有了新的观念和思维，通过我们的作品又影响到了国人的观念和思维，扩大他们的眼界和胸襟，反过来再推动中国的改革发展。中国的作家与这个时代、与这个社会已经血肉相连，像皮肤一样，你无法揭下来，揭下来就血肉模糊。正是这样，才出现了一大批优秀的作家和优秀的作品，才引起了世界对中国文学的关注。

　　30年之后，中国的改革进入深水区，社会问题将更加复杂，它将为文学又一次提供更大的想象空间和丰富的素材，这就期待着，也必然会出现优秀的文学作品。总结30年来优秀的作家和优秀作品的经验，我们有信心大有作为。我们生活在当下的中国，中国当下的社会现实就是我们的命运，这种命运也决定了我们就是这样的文学品种。也就是说，我们是为这个时代、社会而生的，只能以手中的笔来记录、表达这个时代、这个社会，它是我们的使命，也是一种责任。

　　第二、从某种意义上讲，中国文学在传承上完成了它向西方的学习。30年来，中国作家受到世界文学的影响，对外国文学狂热地阅读，疯狂地借鉴，甚至模仿着，明白了文学应该写些什么，应该怎么写，一步步挣扎摆脱我们作品中的政治化和宣传化，逐渐回归到文学应有的规律上来，进入真正的文学河道。这个过程极其艰辛，几乎是三代人的前仆后继，终于改变了我们国家长期以来形成的整个社会对文学政治的、道德的评判体系和审美要求，才引起了世界的注意。但以整体来讲，可以说我们学习毕业了，有的学生是优秀的，有的学生及格了，有的学生还在及格线以下。

　　整体的学习如果说是毕业了，那就应该开始自己的写作了。这就需要我们思考，如何建立不同于别的国家的中国文学，是中国特色的文学。特有的地域和特有的文化形成了中国特有的国情、世情、民情。在这样特有的国情、世情、民情下产生的中国文学，必然是独特的故事和另有情致的文字。到了那个时候，中国文学不但成为世界文学的一部分，而且将会是精彩的一部分。

　　第三、外部世界看中国文学往往挖掘文学中的中国政治，我们更需要他们在政治的中国发现中国的文学。外边的世界在对待中国文学时太注重作品中的政治成分，而不注重或忽略了作品中的文学价值。这种现象可能还要经过一段时间才能消失和更正。一方面需要中国深化改革后，完善我们的体制和法制，解决存在的各种矛盾冲突，使社会逐步走向成熟和有序。在经济大发展的同时使国民的生命存在于更高层次，使这个民族更智慧更诚实更能担当，活得更有尊严。另一方面，是我们作家进一步提高我们作品的文学品质。天之所以高，在于它有日月星辰，地之所以厚，在于它能藏污纳垢，这天是人类的天，这地是中国的地。仰望天上的星空，写出地的污垢和污垢得以化作肥料长出各色的草木，这样的文学才有可能让世界上更多的人读出启示，读出兴趣。

　　中国当下的文学创造了什么，为整个世界提供了什么，这是最重要的事。中国并不缺少优秀的作家，要强调这种意识，企图有所作为。争取外边世界看中国文学，不仅在中国文学里看中国的社会、中国的政治，同样，在政治的中国里看到中国文学的审美价值，这是最美好的事情，也是最期待的事情。

　　我谈的第二部分，是关于陕西文学。

　　第一，土地越耕种越长庄稼。陕西在历史上是辉煌的，而近代以前它衰弱败落，文学更是荒地。在上世纪30年代，作家只有个郑伯奇，他跟着鲁迅，还常年在上海。真正的作家产生，是柳青、杜鹏程、王汶石、李若冰他们，然后是新时期文学的路遥、陈忠实、高建群、莫伸、王蓬、叶广芩、红柯、冯积岐、冷梦、吴克敬等人。这两拨群体，如果说是丰收了两茬的庄稼，现在就是收获之后又在耕耘播种期待新的丰收。现在的情况是，在第二批作家大部分逐渐年老，接下来年轻的一拨，作家数量很大，其中也有几位特别出色的作家，创作十分积极，但是和其他省市比较起来，在全国产生重大影响的作家和作品还不够多，这是陕西省委宣传部的焦虑，陕西省作协的焦虑，陕西省人民都在焦虑。在上世纪50年代，就有过一句话：大树底下不长草。其实这是没有道理的，后来不是就有了第二批作家长成大树了吗？现在又有一句话：陕西的土地乏了。这话更没道理。任何土地都是越耕种越长庄稼。人没有吃饭吃厌烦的，地没有长庄稼长厌烦的。耕种耕种，关键是耕，还是我们深耕不够，陕西的土地厚实，而且肥沃，现在需要我们的深耕。

　　第二，有这样的品种，也要有那样的品种。上两代的作家，大多数都是写乡土题材的，其文学成就也是他们的乡土写作。但是，30年改革以来，中国发展工业城市化，虽然农村还占着广大的地域，但农村、农业、农民已经不是以前的概念。上两代作家要么出身于农村，要么长期生活在农村，这种出身和经历就决定了他们文学的品种。而现在年轻的作家大多出身于城市，生活在城市，再让他们去写乡土，他们没有那种天性和兴趣，他们也写不好。他们的特点是一从事写作，先是在文学营养上汲取了现代主义文学，他们的生活经历是同转型社会同步的，一方面是社会的物质丰实，一方面矛盾冲突激烈，他们接受的既是现代的、繁荣的、先进的、时尚的东西，又是罪恶的、暴力的、变态的、荒唐的东西。他们应该写他们熟悉的想要写的东西。他们的品种和上两代品种不同，这需要我们一方面要支持老作家和中年作家继续写他们的乡土，另一方面对年轻作家要宽容，要开放，要保护，要促进他们写别的体裁。但目前陕西，因地处偏远，比不上北京、上海、广州的现代化程度，年轻作家写作的基地和环境还不怎么好，陕西省政府和陕西省作协应在这方面下些大力气，来帮助他们。

　　第三，关于生活与气息。我在这里谈生活，不仅仅是谈怎样深入生活。当然深入生活是个不朽的课题，没有生活你怎么写东西呢？陕西上两代作家，他们作品之所以优秀，就是深入现实熟悉生活，他们的作品充满了生活气息，这种气息虽然无法定义，但你能感受到它的气味、它的温度，它无时不在一呼一吸中，而你习以为常以为它不存在，它却正是你生命的全部，所以有了这种气息，作品才可能鲜活、丰沛、深刻，有神经有血。我在这里谈生活还有一种意思，就是我们现在有些作品太受电影、电视、话剧的影响，具体讲，电影、电视、话剧的流行影响我们的小说。但电影、电视、话剧毕竟不是小说。以我的见解，流行的电影、电视、话剧，它们的结构往往是以情节、人物来完成一个故事，小说应该是以故事、情节、人物来表现一段生活。

　　第四，要有自己的家园，自己的庙宇，自己的对手。作家比的是什么，比的是创作的能量，这种能量当然也有天生的，但更多的是后天修养所致。常说养浩然之气，有了浩然之气，方能风云大观。这种养，来自对现代性的学习，来自传统性的继承，来自民间性的吸纳。谁做好了，谁的能量就大。有了大的能量，你不用挑选题材，而题材会选择你，你可以前瞻社会，引领社会，而不会被社会迷惑和左右。陕西新一代作家在能量的修养和储备上要有自觉意识，先下手者为强。长期在陕西，想办法多经见，摆脱地方习气，见多识广，才知道什么是美，才知道世上还有大小美，而不是在地方上得意，在小圈子里互相按摩。

　　要有自己的文学家园，知道我来自哪里，知道我该要什么，而不该要什么，知道哪里能使自己立足扎根，知道哪里是我的创作根据地。要有自己的对手，这对手或许是你认可的作家同行，或许是你崇拜的对象，或许是评论家，无论他认可你或否定你，你要成长，你要搞文学，可以说你成就的高低、大小、轻重，决定于你的对手的高低、大小、轻重。

　　以上是这些话可能说的不正确，但我说的是真话，也是我当下的一些个人认识，望大家指正。我再一次以陕西省作协主席的身份代表陕西作家向各位致谢，并以我个人名义向各位表示感谢。你们在几十年里为陕西文学出力鼓劲，作了大贡献，陕西第二代作家没有谁没有受到各位帮助指正的恩惠，陕西新一代作家要出发，请你们再为我们这个阵营培训和助力。

美日多艘两栖巨舰联手夺岛

    日本《外交学者》2013年12月20日文章，原题：中俄轴心能拖垮美国吗？近年来老生常谈的话题是，伊阿战争及经济低迷如何令美国元气大伤，并为中国创造空间。美苦苦挣扎之际，北京正收获“和平崛起”的好处，发展经济，解决领土纠纷，巩固地区关系……

　　因此，当北京开始在海上伸展肌肉时，并没被美国的亚洲“转向”吓住。显然，虽然华盛顿对东亚兴趣重燃，却并无意愿(向那里)分配足够资源，以令“转向”战略成为可信的对华抗衡。正如北京和许多美国防务专家所见，“再平衡”更多是愿望和理论，而非实际战略，遑论落实。

    如今通过联手，中俄可确保美国的转向即便落实，仍会效果寥寥。两国可迫使美国扩大安全责任范围，从而令美军本已减少的军事资源进一步吃紧。数年前，专家提出“权宜轴心”来描述中俄关系。至少眼下，北京和莫斯科搁置领土争端，在战略层面上合作，希望借此将美国逐出亚洲。

　　中国的拒止战略及防空识别区受到很大关注。鲜被提及的是，俄罗斯如今正试图将美国赶出自家后院。耐人寻味的是，就在中国宣布防空识别区两周后，普京表示俄将增加在北极地区的存在。那个月早前，俄海军宣布北极将是2014年重心。有报道称，俄正向该地区部署防空和电子战部队。同时，俄军方已向波罗的海及与北约成员国波兰、立陶宛等的边界部署战术导弹。俄军队在北极活动日频，肯定会促使美国采取抗衡措施。但这样做(不妨称之为“转向北极”)会进一步拉紧美国的军事预算，从而吸走本来用于“转向”亚洲的资源。

    华盛顿能否大幅增加军费而不令国家破产，是个问题。美国将无力同时抗衡在亚洲复兴的中国和在北极及近波罗的海日益强势的俄罗斯。要么全力对付一个，要么全线出击，华盛顿别无选择，只能采取后一种做法，这种情况下，中俄将双双受益于对抗一个资源分散、战线拉长的对手，或迫使美国过度花费从而将其拖垮——除非日本和北约成员国同意大幅增加军费，而这似乎不太可能。

　　美国是否有“权”涉足中俄所认定的自家后院，这点我们最好从别处寻求答案。但显然，一个变弱的美国——其应对中国“崛起”挑战的能力已被打上问号——如今似乎面临来自中俄轴心的多方位挑战。中俄都仔细研究了冷战的终结，以及美国最终是如何拖垮苏联的。20年后的今天，看起来莫斯科和北京试图“还报”美国。

关于毛泽东同志领导党和人民建立的历史功绩，以及他特殊的历史地位和深远的历史影响，改革开放以来我们党逐步形成了一些固定的重要评价。体会这些评价，有助于我们深入认识毛泽东同志作为历史伟人的具体特点和丰功伟绩。

“如果没有毛泽东同志的领导，中国人民至少还要在黑暗中摸索很多年才能取得胜利”

1978年召开的党的十一届三中全会实现了历史转折，开辟了正确道路。与此同时，在评价毛泽东同志的问题上如果处理不好，不仅关系我们能不能在正确道路上迈开步子，而且关系怎样看待党和国家过去几十年奋斗的成就，关系党的团结和国家的安定。正是在这样的背景下，邓小平同志多次谈到，“如果没有毛泽东同志的领导，中国人民至少还要在黑暗中摸索很多年才能取得胜利”。党的十一届六中全会通过的《关于建国以来党的若干历史问题的决议》（以下简称《历史决议》），正式表达了这个论断。

这个论断是符合历史事实的。有人或许会说，如果没有毛泽东同志，也会有其他人出来实施正确的领导。抽象地看，这句话没有错。但历史最终选择了毛泽东同志绝非偶然，而是经历了一个复杂的比较过程。在确立毛泽东同志领导地位以前，中国革命几经曲折，这与党处于幼年时期、还不成熟有关，但也与几任党的主要领导人认识水平、政治智慧、担当意识、创造精神以及个人能力不够有关。特别是在大革命失败以后，毛泽东同志在井冈山探索中国革命道路，虽然实践证明他的探索是正确的，但在当时并没有被党的领导层认可，他在党内依然遭受排挤和打击。直到遵义会议，党和红军到了生死存亡的境地，毛泽东同志的领导地位才开始确立。后来的历史一再证明，因为有了毛泽东同志的领导，中国革命才能够渡过一道道难关，顺利向前发展。这样的选择过程和历史进程，给人们留下了深刻印象，自然会引出如果没有毛泽东同志多次从危机中挽救中国革命，党和人民事业的进程将会怎样这个话题。答案也很清楚，就是将会在黑暗中摸索更长的时间。邓小平同志多次讲，“没有毛主席就没有新中国”，“没有毛泽东思想，就没有今天的中国共产党”，也是这个意思。

当然，这并不是要回避毛泽东同志晚年的错误。我们党在改正他晚年的错误、开辟新的正确道路的同时，确认他的功绩是第一位的，确认他的错误是一位伟大的革命家和马克思主义者所犯的错误。这非常必要。只有这样，才是科学地对待历史和历史人物的态度。作为马克思主义政党，我们不能要求伟大人物没有任何缺点错误，那样不符合马克思主义。

正确评价毛泽东同志，是要永远坚持的一件大事。邓小平同志特别强调，毛泽东思想这个旗帜丢不得，丢了，“我们要犯历史性的大错误”；“我们要有这个觉悟，要有这个认识”，“任何时候都不能损害毛泽东同志在整个中国革命史上的光辉形象”。30多年过去了，今天回过头来看邓小平同志的这个要求，无疑更加感受到他作为伟大的马克思主义政治家的远见卓识。

“毛泽东同志是伟大的马克思主义者，是伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家”

《历史决议》指出，“毛泽东同志是伟大的马克思主义者，是伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家”。此后，我们党的主要领导同志的有关讲话以及相关文献，都一以贯之地使用了这个评价。

我们党是用马克思主义武装起来的政党，学习掌握马克思主义的基本原理，保持对马克思主义始终不渝的坚定信念，是不言而喻的要求。但作为伟大的马克思主义者，还必须善于把马克思主义的立场、观点和方法运用于改造中国的伟大实践，进而在理论和实践上对马克思主义作出创造性的发展。我们党是经历了不短时间的探索和一些失败之后，才认识和做到这一点的。在这个问题上，毛泽东同志无疑是最突出的先行者、最杰出的创新者、最集中的代表者。正如邓小平同志所说，毛泽东同志最伟大的功绩是把马列主义的原理同中国革命的实际结合起来，“提出的一些根本的原理是非常正确的。他创造性地把马列主义运用到中国革命的各个方面”。

作为伟大的无产阶级革命家，毛泽东同志的独到之处显而易见。在艰苦漫长的革命岁月中，他表现出一个革命领袖着眼未来、高瞻远瞩的政治远见，坚定不移、忠于理想的革命信念，不怕鬼、不信邪的斗争精神，杰出高超、驾驭全局的领导才能，以及自力更生、艰苦奋斗的作风，尊重人民、尊重实践的品格，善于学习、勇于创新的能力。这些都使他的精神具有巨大的凝聚力，使他的品格具有强烈的感召力。

在我们党对老一辈领导人的评价中，唯有对毛泽东同志使用了“战略家”这个称谓。毛泽东同志的过人之处在于，有一种站在历史高处反思实践、总结经验、谋划未来的思想自觉和行动自觉。在时局关键之际，他常常能及时作出战略预见和决策。比如，大革命时期关于农民是国民革命的中心问题，大革命失败后拿起枪杆子到何处去的问题，中国农村的红色政权为什么能够存在的问题，从“反蒋抗日”到“拥蒋抗日”的政治路线转变问题，抗日战争的战略和阶段划分问题，解放战争时期如何同国民党军队进行战略决战的问题，革命胜利后工作中心从农村到城市的问题，社会主义过渡时期的总路线设计问题，如何处理社会主义社会的矛盾问题，三个世界划分以及打开中美关系大门的问题，等等，这些重大判断和决策都体现出毛泽东同志作为一个伟大战略家善于从全局着眼、从发展着眼、从解决现实问题着眼的高超政治智慧和战略思维能力。

作为理论家，毛泽东同志更是当之无愧。这不仅是因为他写出了不少思想深刻、见解独到的理论著作，更是因为我们党以他的理论著作为基础形成了马克思主义中国化第一次历史性飞跃的理论成果——毛泽东思想。《历史决议》明确提出，“毛泽东思想是我们党的宝贵的精神财富，它将长期指导我们的行动。”党的十七大报告把马克思主义中国化第二次历史性飞跃的理论成果概括为中国特色社会主义理论体系，而毛泽东思想“是中国特色社会主义理论体系的重要思想来源”。

“中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者”

老一辈党和国家及军队的主要领导人，是一个不可分割的领导集体。关于毛泽东同志在这个领导集体中的地位和作用，我们党先后使用了三个逐步递进的评价。

第一个评价是首要地位。这是《历史决议》的表述，即“不应该低估领袖们的重要作用。在党的许多杰出领袖中，毛泽东同志居于首要地位”。

第二个评价是党的第一代中央领导集体的核心。这是邓小平同志1989年提出来的，即“任何一个领导集体都要有一个核心，没有核心的领导是靠不住的。第一代领导集体的核心是毛主席”。这个评价从此固定下来，沿用至今。其具体内涵有这样几层：我们党是从遵义会议开始才逐步形成一个稳定的成熟的领导集体；以毛泽东同志为核心的领导集体的形成，是我们党成熟的标志；在困难的时候，特别是面临风浪的时候，我们党只要有一个成熟的领导集体和领导核心，就会经受住任何挑战和考验。

第三个评价是中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者。这也是邓小平同志1980年首先提出来的。他说，毛泽东同志“是中国共产党、中华人民共和国的主要缔造者”。江泽民同志1993年进一步完善了这个提法，说毛泽东同志是“中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者，中国各族人民的伟大领袖”。毛泽东同志是党的主要缔造者，不仅因为他是党的创始人之一，更主要的是他花费大量心血，把一个幼年的党建设成为一个成熟的马克思主义政党；毛泽东同志是人民军队的主要缔造者，不仅因为他创建了井冈山红军，更主要的是他把弱小的、主要成分是农民并且带有旧式军队影响的红军改造并建设成为强大的、用马克思主义武装起来的人民军队；毛泽东同志是中华人民共和国的主要缔造者，不仅因为他是新中国成立时的中央人民政府主席，更主要的是以他为主探索确立的正确道路把革命引向了胜利，使新中国得以建立，并且在他的领导下确立了新中国的国体、政体和一系列基本制度，为新中国各项事业的发展奠定了坚实基础。

“近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄”

近代以来，中国人民的奋斗历程由两大目标引导前行：一个是求得民族独立和人民解放，一个是实现国家富强和人民幸福。这两个目标的递进和衔接，构成了中华民族伟大复兴的历史进程。从中华民族伟大复兴的历史进程来看毛泽东同志，我们党的评价是，“近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄”。这是江泽民同志1993年提出来的，胡锦涛同志2003年继续使用这个评价，并进一步说，毛泽东同志“是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人”。作为“伟大的爱国者和民族英雄”，毛泽东同志的突出贡献是：领导人民彻底改变了自己和国家的面貌，成功实现了中国历史上最深刻最伟大的社会变革，打开了中华民族伟大复兴的前途。

毛泽东同志一生的奋斗目标非常明确，就是把中国人民从封建主义的统治下解放出来，把中华民族从帝国主义的压迫下解放出来，以彻底改变半殖民地半封建社会的命运，使国家和民族富强振兴起来。关于国共合作的大革命，他指出，目的是“为了使中华民族得到解放，为了实现人民的统治，为了使人民得到经济的幸福”。关于反对日本帝国主义的侵略，他宣示，“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力”。关于我们党领导的新民主主义革命，他申明，一切目的“在于建设一个中华民族的新社会和新国家”。新中国成立的时候，他更是自豪地宣布，“中国人从此站立起来了”。

新中国的成立大大加快了中华民族伟大复兴的历史进程。为了改变一穷二白的面貌，毛泽东同志充满感情地说，“我爱进步的中国，不爱落后的中国”。在实现兴国、强国之梦的探索路上，尽管有过这样那样的不足或错误，毛泽东同志在社会主义现代化建设的目标方面、在捍卫国家主权和维护民族利益方面、在独立自主探索自己的发展道路方面始终坚定不移，并且取得了巨大成就。所以邓小平同志明确讲，新中国成立以后，“中国面貌一新，中国在国际上的形象变了，在国际事务中起的作用比过去更多了”。

作为爱国者和民族英雄，毛泽东同志突出的贡献是：领导党和人民彻底结束了旧中国一盘散沙的局面，实现了中国高度统一和各民族空前团结；不可逆转地结束了近代以后中国内忧外患、积贫积弱的悲惨命运，使中华民族的发展进步开启了历史的新纪元；独立自主地探索兴国、强国之路，积累了在中国这样一个社会生产力水平十分落后的东方大国进行社会主义建设的物质基础和宝贵经验。这样的历史巨变是近代以来仁人志士梦寐以求的，是实现中华民族伟大复兴的题中应有之义。正是在这个意义上，江泽民同志1993年在纪念毛泽东同志诞辰100周年时提出，“中国出了个毛泽东，是我们党的骄傲，是我们国家的骄傲，是中华民族的骄傲”。胡锦涛同志2003年在纪念毛泽东同志诞辰110周年的讲话中继续使用了这个评价。

为中国特色社会主义“奠定了根本政治前提和制度基础”，“提供了宝贵经验、理论准备、物质基础”

我们党在90多年的光辉历程中，集中完成和推进了3件大事：完成了新民主主义革命，实现了民族独立、人民解放，建立了中华人民共和国；完成了社会主义革命，确立了社会主义基本制度，进行了社会主义建设；进行了改革开放新的伟大革命，开创、坚持、发展了中国特色社会主义。这3件大事，前两件都是在毛泽东同志领导下完成的，后一件是在他逝世后进行的。关于前两件大事和后一件大事的关系，邓小平同志1980年明确表示，“三中全会以后，我们就是恢复毛泽东同志的那些正确的东西嘛”，“现在我们还是把毛泽东同志已经提出、但是没有做的事情做起来，把他反对错了的改正过来，把他没有做好的事情做好。今后相当长的时候，还是做这件事。当然，我们也有发展，而且还要继续发展”。这就指出了改革开放和中国特色社会主义道路是在什么样的基础上起步的。

随着改革开放不断深入，我们党面临和要解决的问题越来越陌生和复杂，在实践和理论上所做的创新和发展也越来越丰富和深入。在这种情况下，在怎样看待毛泽东同志那代人做的两件大事和第三件大事的关系问题上，我们党的态度不仅一以贯之，而且认识也越来越深入和具体。从1993年纪念毛泽东同志诞辰100周年到2003年纪念毛泽东同志诞辰110周年，从党的十七大到党的十八大，我们党逐步形成了这样的表述：在党和毛泽东同志领导下取得的所有成就，都成为了我们“建立富强、民主、文明的社会主义现代化国家的基本的经济、政治和文化条件”；“为古老的中国赶上时代发展潮流、阔步走向繁荣昌盛创造了根本前提，奠定了坚实的理论和实践基础”；“为当代中国一切发展进步奠定了根本政治前提和制度基础”；“为新的历史时期开创中国特色社会主义提供了宝贵经验、理论准备、物质基础”。

这些评价体现了科学的历史观，说明几代中国共产党人的历史使命是一脉相承的，革命、建设和改革三个历史时期是相互联系、环环相扣的。我们党干的三件大事，没有前一件的完成就引不出后一件，后一件大事总是在前一件的基础上做起来的。特别是“根本政治前提、制度基础、宝贵经验、理论准备、物质基础”这5个概念，从不同方面揭示了毛泽东同志那代人为开创中国特色社会主义作出的贡献，说明我们党做的前两件大事和第三件大事存在密不可分的联系。三者之间有不小差别，但一脉贯通，第二件大事为第三件大事积累了思想、物质和制度条件，第三件大事是对第二件大事的坚持、改革和发展。

坚持和发展中国特色社会主义，是近代以来中国人民为实现中华民族伟大复兴的必然选择。今天，我们对毛泽东同志的最好纪念，就是坚定对中国特色社会主义的道路自信、理论自信和制度自信，把他和老一辈革命家历经千辛万苦开创的伟大事业继续推向前进，不断谱写实现中华民族伟大复兴中国梦的新篇章。

【专题】千秋功罪，谁人曾与评说？

http://news.ifeng.com/history/zhongguoxiandaishi/special/jueyikanmaozedong/

同志们，朋友们：

　　今天，我们怀着十分崇敬的心情，在这里隆重集会，纪念中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者，中国各族人民的伟大领袖毛泽东同志诞辰120周年。

　　毛泽东同志是伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家，是马克思主义中国化的伟大开拓者，是近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，是党的第一代中央领导集体的核心，是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人。

　　毛泽东同志等老一辈革命家，都是从近代以来中国历史发展的时势中产生的伟大人物，都是从近代以来中国人民抵御外敌入侵、反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦卓绝斗争中产生的伟大人物，都是走在中华民族和世界进步潮流前列的伟大人物。

　　中华民族，具有5000多年绵延不绝的文明历史，为人类文明进步作出了不可磨灭的贡献。但是，由于封建制度的腐朽没落，中国在近代被世界快速发展的浪潮甩在了后面。1840年鸦片战争以后，在西方列强坚船利炮轰击下，中国危机四起、人民苦难深重，陷入半殖民地半封建社会的黑暗深渊。

　　实现中华民族伟大复兴始终是近代以来中国人民最伟大的梦想。无数志士仁人前仆后继、不懈探索，寻找救国救民道路，却在很长时间内都抱憾而终。太平天国运动、戊戌变法、义和团运动、辛亥革命接连而起，但农民起义、君主立宪、资产阶级共和制等种种救国方案都相继失败了。战乱频仍，民生凋敝，丧权辱国，成了旧中国长期无法消除的病疠。

　　中华民族是一个有志气的民族。为了探求救亡图存的正确道路，中国的先进分子带领中国人民始终坚持在苦难和挫折中求索、在风雨飘摇中前进，敢于挽狂澜于既倒、扶大厦之将倾，表现出了百折不挠的英雄气概。

　　毛泽东同志在青年时期就立下拯救民族于危难的远大志向。1919年，毛泽东同志在《〈湘江评论〉创刊宣言》中写道：“时机到了！世界的大潮卷得更急了！洞庭湖的闸门动了，且开了！浩浩荡荡的新思潮业已奔腾澎湃于湘江两岸了！顺他的生，逆他的死。”年轻的毛泽东同志，“书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字”，既有“问苍茫大地，谁主沉浮”的仰天长问，又有“到中流击水，浪遏飞舟”的浩然壮气。

　　十月革命一声炮响，给中国送来了马克思列宁主义。从纷然杂陈的各种观点和路径中，经过反复比较和鉴别，毛泽东同志毅然选择了马克思列宁主义，选择了为实现共产主义而奋斗的崇高理想。在此后的革命生涯中，不管是“倒海翻江卷巨澜”，还是“雄关漫道真如铁”，毛泽东同志始终都矢志不移、执着追求。

　　马克思列宁主义，为中国人民点亮了前进的灯塔；1921年中国共产党的成立，使中国人民有了前进的主心骨。

　　然而，在一个半殖民地半封建的东方大国进行革命，面对的特殊国情是农民占人口的绝大多数，落后分散的小农经济、小生产及其社会影响根深蒂固，又遭受着西方列强侵略和压迫，经济文化十分落后，选择一条什么样的道路才能把中国革命引向胜利成为首要问题，也是马克思主义发展史上前所未有过的难题。年轻的中国共产党，一度简单套用马克思列宁主义关于无产阶级革命的一般原理和照搬俄国十月革命城市武装起义的经验，中国革命遭受到严重挫折。

　　从革命斗争的这种失误教训中，毛泽东同志深刻认识到，面对中国的特殊国情，面对压在中国人民头上的三座大山，中国革命将是一个长期过程，不能以教条主义的观点对待马克思列宁主义，必须从中国实际出发，实现马克思主义中国化。毛泽东同志创造性地解决了马克思列宁主义基本原理同中国实际相结合的一系列重大问题，深刻分析中国社会形态和阶级状况，经过不懈探索，弄清了中国革命的性质、对象、任务、动力，提出通过新民主主义革命走向社会主义的两步走战略，制定了新民主主义革命总路线，开辟了以农村包围城市、最后夺取全国胜利的革命道路。毛泽东同志创造性地解决了在中国这种特殊的社会历史条件下建设马克思主义政党的一系列重大问题，把党建设成为用科学理论和革命精神武装起来的、同人民群众有着血肉联系的、思想上政治上组织上完全巩固的马克思主义政党。毛泽东同志创造性地解决了缔造一个在党的绝对领导下的人民武装力量的一系列重大问题，建成一支具有一往无前精神、能压倒一切敌人而决不被敌人所屈服的新型人民军队。毛泽东同志创造性地解决了团结全民族最大多数人共同奋斗的革命统一战线的一系列重大问题，为党和人民事业凝聚了一支最广大的同盟军。毛泽东同志带领我们党创造性地提出和实施了一系列正确的战略策略，及时解决了中国革命进程中一道道极为复杂的难题，引导中国革命航船不断乘风破浪前进。

　　“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。”经过28年浴血奋战和顽强奋斗，我们党和人民历经千辛万苦、付出巨大牺牲，在战胜日本军国主义侵略者后，经过人民解放战争，以摧枯拉朽之势推翻了帝国主义、封建主义、官僚资本主义的统治，夺取了新民主主义革命胜利，实现了几代中国人梦寐以求的民族独立和人民解放。

　　中华人民共和国的成立，使中国人民成为国家、社会和自己命运的主人，实现了中国向人民民主制度的伟大跨越，实现了中国高度统一和各民族空前团结，彻底结束了旧中国半殖民地半封建社会的历史，彻底结束了旧中国一盘散沙的局面，彻底废除了外国列强强加给中国的不平等条约和帝国主义在中国的一切特权。

　　中国人从此站立起来了！中国人民从此把命运牢牢掌握在自己手中！中华民族发展进步从此开启了新纪元！

　　这个伟大历史胜利，是毛泽东同志和他的战友们，是千千万万革命志士和革命烈士，是亿万中国人民，共同为中华民族建立的伟大历史功勋。这一伟大奋斗历程和成果充分证明了毛泽东同志所说的：“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。”

　　新中国成立后，以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体带领人民，在迅速医治战争创伤、恢复国民经济的基础上，不失时机提出了过渡时期总路线，创造性地完成了由新民主主义革命向社会主义革命的转变，使中国这个占世界四分之一人口的东方大国进入了社会主义社会，成功实现了中国历史上最深刻最伟大的社会变革。新民主主义革命的胜利，社会主义基本制度的确立，为当代中国一切发展进步奠定了根本政治前提和制度基础。

　　社会主义基本制度确立以后，如何在中国建设社会主义，是党面临的崭新课题。毛泽东同志对适合中国情况的社会主义建设道路进行了艰苦探索。他以苏联的经验教训为鉴戒，提出要创造新的理论、写出新的著作，把马克思列宁主义基本原理同中国实际进行“第二次结合”，找出在中国进行社会主义革命和建设的正确道路，制定把我国建设成为一个强大的社会主义国家的战略思想。

　　在中国共产党领导下，我国各族人民意气风发投身中国历史上从来不曾有过的热气腾腾的社会主义建设。在不长的时间里，我国社会就发生了翻天覆地的变化，建立起独立的比较完整的工业体系和国民经济体系，独立研制出“两弹一星”，成为在世界上有重要影响的大国，积累起在中国这样一个社会生产力水平十分落后的东方大国进行社会主义建设的重要经验。

　　毛泽东同志为中国新民主主义革命的胜利、社会主义革命的成功、社会主义建设的全面展开，为实现中华民族独立和振兴、中国人民解放和幸福，作出了彪炳史册的贡献。毛泽东同志毕生最突出最伟大的贡献，就是领导我们党和人民找到了新民主主义革命的正确道路，完成了反帝反封建的任务，建立了中华人民共和国，确立了社会主义基本制度，取得了社会主义建设的基础性成就，并为我们探索建设中国特色社会主义的道路积累了经验和提供了条件，为我们党和人民事业胜利发展、为中华民族阔步赶上时代发展潮流创造了根本前提，奠定了坚实的理论和实践基础。

同志们、朋友们！

　　在革命和建设长期实践中，以毛泽东同志为主要代表的中国共产党人，根据马克思列宁主义基本原理，形成了适合中国情况的科学指导思想，这就是毛泽东思想。毛泽东思想以独创性理论丰富和发展了马克思列宁主义。毛泽东思想教育了几代中国共产党人，它培养的大批骨干，不仅在新民主主义革命、社会主义革命、社会主义建设时期发挥了重要作用，也为新的历史时期开创和建设中国特色社会主义发挥了重要作用。邓小平同志说，毛泽东思想这个旗帜丢不得，丢掉了实际上就否定了我们党的光辉历史；任何时候都不能动摇高举毛泽东思想旗帜的原则，我们将永远高举毛泽东思想的旗帜前进。

　　在为中国人民不懈奋斗的光辉一生中，毛泽东同志表现出一个伟大革命领袖高瞻远瞩的政治远见、坚定不移的革命信念、勇于开拓的非凡魄力、炉火纯青的斗争艺术、杰出高超的领导才能。他思想博大深邃、胸怀坦荡宽广，文韬武略兼备、领导艺术高超，心系人民群众、终生艰苦奋斗，为中华民族和中国人民建立了不朽功勋。

　　毛泽东同志属于中国，也属于世界。他不仅赢得了全党全国各族人民爱戴和敬仰，而且赢得了世界上一切向往进步的人们敬佩。毛泽东同志的革命实践和光辉业绩已经载入中华民族史册。他的名字、他的思想、他的风范，将永远鼓舞我们继续前进。

　　同志们、朋友们！

　　人世间没有一帆风顺的事业。综观世界历史，任何一个国家、一个民族的发展，都会跌宕起伏甚至充满曲折。“艰难困苦，玉汝于成。”“多难兴邦，殷忧启圣。”“失败为成功之母。”毛泽东同志也常说，前途是光明的，道路是曲折的。这是一切正义事业发展的历史逻辑。我们的事业之所以伟大，就在于经历世所罕见的艰难而不断取得成功。

　　不能否认，毛泽东同志在社会主义建设道路的探索中走过弯路，他在晚年特别是在“文化大革命”中犯了严重错误。对毛泽东同志的历史功过，党的十一届六中全会作出的《关于建国以来党的若干历史问题的决议》进行了全面评价。邓小平同志说，毛泽东同志的功绩是第一位的，他的错误是第二位的，他的错误在于违反了他自己正确的东西，是一个伟大的革命家、伟大的马克思主义者所犯的错误。

　　在中国这样的社会历史条件下建设社会主义，没有先例，犹如攀登一座人迹未至的高山，一切攀登者都要披荆斩棘、开通道路。毛泽东同志晚年的错误有其主观因素和个人责任，还在于复杂的国内国际的社会历史原因，应该全面、历史、辩证地看待和分析。

　　对历史人物的评价，应该放在其所处时代和社会的历史条件下去分析，不能离开对历史条件、历史过程的全面认识和对历史规律的科学把握，不能忽略历史必然性和历史偶然性的关系。不能把历史顺境中的成功简单归功于个人，也不能把历史逆境中的挫折简单归咎于个人。不能用今天的时代条件、发展水平、认识水平去衡量和要求前人，不能苛求前人干出只有后人才能干出的业绩来。

　　革命领袖是人不是神。尽管他们拥有很高的理论水平、丰富的斗争经验、卓越的领导才能，但这并不意味着他们的认识和行动可以不受时代条件限制。不能因为他们伟大就把他们像神那样顶礼膜拜，不容许提出并纠正他们的失误和错误；也不能因为他们有失误和错误就全盘否定，抹杀他们的历史功绩，陷入虚无主义的泥潭。

　　前事不忘，后事之师。一个马克思主义政党对自己的错误所抱的态度，是衡量这个党是否真正履行对人民群众所负责任的一个最重要最可靠的尺度。我们党对自己包括领袖人物的失误和错误历来采取郑重的态度，一是敢于承认，二是正确分析，三是坚决纠正，从而使失误和错误连同党的成功经验一起成为宝贵的历史教材。

　　历史就是历史，历史不能任意选择，一个民族的历史是一个民族安身立命的基础。不论发生过什么波折和曲折，不论出现过什么苦难和困难，中华民族5000多年的文明史，中国人民近代以来170多年的斗争史，中国共产党90多年的奋斗史，中华人民共和国60多年的发展史，都是人民书写的历史。历史总是向前发展的，我们总结和吸取历史教训，目的是以史为鉴、更好前进。

　　同志们、朋友们！

　　35年前，在党和国家面临向何处去的重大历史关头，在邓小平同志领导下，我们党解决了正确评价毛泽东同志和毛泽东思想的历史地位、根据新的实际和历史经验确立中国实现社会主义现代化的正确道路这两个相互联系的重大历史课题，作出了把党和国家的工作重点转移到以经济建设为中心的社会主义现代化建设上来、坚持四项基本原则、实行改革开放的历史性决策，实现了新中国成立以来我们党历史上具有深远意义的伟大转折。

　　我们党领导的革命、建设、改革伟大实践，是一个接续奋斗的历史过程，是一项救国、兴国、强国，进而实现中华民族伟大复兴的完整事业。

　　党的十八大以来，我们所做的一切工作，就是要团结带领全党全国各族人民坚持党的十一届三中全会以来的理论和路线方针政策，把以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体、以邓小平同志为核心的党的第二代中央领导集体、以江泽民同志为核心的党的第三代中央领导集体、以胡锦涛同志为总书记的党中央开创和发展的伟大事业坚持好、发展好。

　　道路决定命运，找到一条正确道路是多么不容易。中国特色社会主义不是从天上掉下来的，是党和人民历尽千辛万苦、付出各种代价取得的根本成就。改革开放前的社会主义实践探索，是党和人民在历史新时期把握现实、创造未来的出发阵地，没有它提供的正反两方面的历史经验，没有它积累的思想成果、物质成果、制度成果，改革开放也难以顺利推进。一切向前走，都不能忘记走过的路；走得再远、走到再光辉的未来，也不能忘记走过的过去。

　　我们要把党和人民90多年的实践及其经验，当做时刻不能忘、须臾不能丢的立身之本，既不妄自菲薄、也不妄自尊大，毫不动摇走党和人民在长期实践探索中开辟出来的正确道路。

　　同志们、朋友们！

　　毛泽东思想活的灵魂是贯穿其中的立场、观点、方法，它们有三个基本方面，这就是实事求是、群众路线、独立自主。新形势下，我们要坚持和运用好毛泽东思想活的灵魂，把我们党建设好，把中国特色社会主义伟大事业继续推向前进。

　　实事求是，是马克思主义的根本观点，是中国共产党人认识世界、改造世界的根本要求，是我们党的基本思想方法、工作方法、领导方法。不论过去、现在和将来，我们都要坚持一切从实际出发，理论联系实际，在实践中检验真理和发展真理。

　　毛泽东同志说：“‘实事’就是客观存在着的一切事物，‘是’就是客观事物的内部联系，即规律性，‘求’就是我们去研究。”毛泽东同志还把实事求是形象地比喻为“有的放矢”。我们要坚持用马克思主义的“矢”去射中国革命、建设、改革的“的”。

　　坚持实事求是，就要深入实际了解事物的本来面貌。要透过现象看本质，从零乱的现象中发现事物内部存在的必然联系，从客观事物存在和发展的规律出发，在实践中按照客观规律办事。坚持实事求是不是一劳永逸的，在一个时间一个地点做到了实事求是，并不等于在另外的时间另外的地点也能做到实事求是，在一个时间一个地点坚持实事求是得出的结论、取得的经验，并不等于在变化了的另外的时间另外的地点也能够适用。我们要自觉坚定实事求是的信念、增强实事求是的本领，时时处处把实事求是牢记于心、付诸于行。

　　坚持实事求是，就要清醒认识和正确把握我国仍处于并将长期处于社会主义初级阶段这个基本国情。我们推进改革发展、制定方针政策，都要牢牢立足社会主义初级阶段这个最大实际，都要充分体现这个基本国情的必然要求，坚持一切从这个基本国情出发。任何超越现实、超越阶段而急于求成的倾向都要努力避免，任何落后于实际、无视深刻变化着的客观事实而因循守旧、固步自封的观念和做法都要坚决纠正。

　　坚持实事求是，就要坚持为了人民利益坚持真理、修正错误。要有光明磊落、无私无畏、以事实为依据、敢于说出事实真相的勇气和正气，及时发现和纠正思想认识上的偏差、决策中的失误、工作中的缺点，及时发现和解决存在的各种矛盾和问题，使我们的思想和行动更加符合客观规律、符合时代要求、符合人民愿望。

　　坚持实事求是，就要不断推进实践基础上的理论创新。马克思主义基本原理是普遍真理，具有永恒的思想价值，但马克思主义经典作家并没有穷尽真理，而是不断为寻求真理和发展真理开辟道路。今天，坚持和发展中国特色社会主义，全面深化改革，有效应对前进道路上可以预见和难以预见的各种困难与风险，都会提出新的课题，迫切需要我们从理论上作出新的科学回答。我们要及时总结党领导人民创造的新鲜经验，不断开辟马克思主义中国化新境界，让当代中国马克思主义放射出更加灿烂的真理光芒。

群众路线是我们党的生命线和根本工作路线，是我们党永葆青春活力和战斗力的重要传家宝。不论过去、现在和将来，我们都要坚持一切为了群众，一切依靠群众，从群众中来，到群众中去，把党的正确主张变为群众的自觉行动，把群众路线贯彻到治国理政全部活动之中。

　　群众路线本质上体现的是马克思主义关于人民群众是历史的创造者这一基本原理。只有坚持这一基本原理，我们才能把握历史前进的基本规律。只有按历史规律办事，我们才能无往而不胜。历史反复证明，人民群众是历史发展和社会进步的主体力量。正如毛泽东同志所说：“中国的命运一经操在人民自己的手里，中国就将如太阳升起在东方那样，以自己的辉煌的光焰普照大地”。

　　坚持群众路线，就要坚持人民是决定我们前途命运的根本力量。坚持人民主体地位，充分调动人民积极性，始终是我们党立于不败之地的强大根基。在人民面前，我们永远是小学生，必须自觉拜人民为师，向能者求教，向智者问策；必须充分尊重人民所表达的意愿、所创造的经验、所拥有的权利、所发挥的作用。我们要珍惜人民给予的权力，用好人民给予的权力，自觉让人民监督权力，紧紧依靠人民创造历史伟业，使我们党的根基永远坚如磐石。

　　坚持群众路线，就要坚持全心全意为人民服务的根本宗旨。“政之所兴在顺民心，政之所废在逆民心。”全心全意为人民服务，是我们党一切行动的根本出发点和落脚点，是我们党区别于其他一切政党的根本标志。党的一切工作，必须以最广大人民根本利益为最高标准。检验我们一切工作的成效，最终都要看人民是否真正得到了实惠，人民生活是否真正得到了改善，人民权益是否真正得到了保障。面对人民过上更好生活的新期待，我们不能有丝毫自满和懈怠，必须再接再厉，使发展成果更多更公平惠及全体人民，朝着共同富裕方向稳步前进。

　　坚持群众路线，就要保持党同人民群众的血肉联系。我们党的最大政治优势是密切联系群众，党执政后的最大危险是脱离群众。毛泽东同志说：“我们共产党人好比种子，人民好比土地。我们到了一个地方，就要同那里的人民结合起来，在人民中间生根、开花。”要把群众观点、群众路线深深植根于全党同志思想中，真正落实到每个党员行动上，下最大气力解决党内存在的问题特别是人民群众不满意的问题，使我们党永远赢得人民群众信任和拥护。

　　坚持群众路线，就要真正让人民来评判我们的工作。“知政失者在草野。”任何政党的前途和命运最终都取决于人心向背。“人心就是力量。”我们党的党员人数，放在人民中间还是少数。我们党的宏伟奋斗目标，离开了人民支持就绝对无法实现。我们党的执政水平和执政成效都不是由自己说了算，必须而且只能由人民来评判。人民是我们党的工作的最高裁决者和最终评判者。如果自诩高明、脱离了人民，或者凌驾于人民之上，就必将被人民所抛弃。任何政党都是如此，这是历史发展的铁律，古今中外概莫能外。

　　独立自主是我们党从中国实际出发、依靠党和人民力量进行革命、建设、改革的必然结论。不论过去、现在和将来，我们都要把国家和民族发展放在自己力量的基点上，坚持民族自尊心和自信心，坚定不移走自己的路。

　　独立自主是中华民族的优良传统，是中国共产党、中华人民共和国立党立国的重要原则。在中国这样一个人口众多和经济文化落后的东方大国进行革命和建设的国情与使命，决定了我们只能走自己的路。

　　站立在960万平方公里的广袤土地上，吸吮着中华民族漫长奋斗积累的文化养分，拥有13亿中国人民聚合的磅礴之力，我们走自己的路，具有无比广阔的舞台，具有无比深厚的历史底蕴，具有无比强大的前进定力。中国人民应该有这个信心，每一个中国人都应该有这个信心。

　　坚持独立自主，就要坚持中国的事情必须由中国人民自己作主张、自己来处理。世界上没有放之四海而皆准的具体发展模式，也没有一成不变的发展道路。历史条件的多样性，决定了各国选择发展道路的多样性。人类历史上，没有一个民族、没有一个国家可以通过依赖外部力量、跟在他人后面亦步亦趋实现强大和振兴。那样做的结果，不是必然遭遇失败，就是必然成为他人的附庸。

　　我们党在领导革命、建设、改革长期实践中，历来坚持独立自主开拓前进道路，这种独立自主的探索和实践精神，这种坚持走自己的路的坚定信心和决心，是我们党全部理论和实践的立足点，也是党和人民事业不断从胜利走向胜利的根本保证。

　　坚持独立自主，就要坚定不移走中国特色社会主义道路，既不走封闭僵化的老路，也不走改旗易帜的邪路。我们要增强政治定力，增强道路自信、理论自信、制度自信。我们要根据形势任务发展变化，通过全面深化改革，不断拓展中国特色社会主义道路，不断丰富中国特色社会主义理论体系，不断完善中国特色社会主义制度。我们要虚心学习借鉴人类社会创造的一切文明成果，但我们不能数典忘祖，不能照抄照搬别国的发展模式，也绝不会接受任何外国颐指气使的说教。

　　坚持独立自主，就要坚持独立自主的和平外交政策，坚定不移走和平发展道路。我们要高举和平、发展、合作、共赢的旗帜，坚持在和平共处五项原则基础上同各国友好相处，在平等互利基础上积极开展同各国的交流合作，坚定不移维护世界和平、促进共同发展。我们要根据事情本身的是非曲直决定自己的立场和政策，秉持公道，伸张正义，尊重各国人民自主选择发展道路的权利，绝不把自己的意志强加于人，也绝不允许任何人把他们的意志强加于中国人民。我们主张以和平方式解决国际争端，反对各种形式的霸权主义和强权政治，永远不称霸，永远不搞扩张。我们要坚决维护国家主权、安全、发展利益，任何外国不要指望我们会拿自己的核心利益做交易，不要指望我们会吞下损害我国主权、安全、发展利益的苦果。

　　同志们、朋友们！

　　近代以来，中华民族始终有一个梦想，这就是实现中华民族伟大复兴，为人类作出更大贡献。我们的先辈们为实现这个梦想付出了巨大努力。今天，我们可以告慰毛泽东同志等老一辈革命家的是，在他们带领党和人民建设社会主义的基础上，我国改革开放和现代化建设取得了举世瞩目的成就，我们比历史上任何时期都更接近中华民族伟大复兴的目标。

　　“装点此关山，今朝更好看。”我们已经走出一条光明大道，我们要继续前行。

　　站在新的历史起点上，我们的事业崇高而神圣，我们的责任重大而光荣。要实现中华民族伟大复兴，我们就必须坚定不移推进改革开放。没有改革开放，就没有中国的今天；离开改革开放，也没有中国的明天。党的十八届三中全会吹响了全面深化改革的新号角。我们要不断深化对改革开放规律性的认识，勇于攻坚克难，敢于迎难而上，坚决破除各方面体制机制弊端，奋力开拓中国特色社会主义更加广阔的前景。

　　实现中华民族伟大复兴，关键在党。今天，我们正在进行具有许多新的历史特点的伟大斗争。全党要牢记毛泽东同志提出的“我们决不当李自成”的深刻警示，牢记“两个务必”，牢记“生于忧患，死于安乐”的古训，着力解决好“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的历史性课题，增强党要管党、从严治党的自觉，提高党的执政能力和领导水平，增强党自我净化、自我完善、自我革新、自我提高能力。

　　我们要继续深入开展党的群众路线教育实践活动，凡是影响党的创造力、凝聚力、战斗力的问题都要及时解决，凡是损害党的先进性和纯洁性的病症都要认真医治，凡是滋生在党的健康肌体上的毒瘤都要坚决祛除，通过持之以恒的努力，使党始终成为中国特色社会主义事业的坚强领导核心。

　　同志们、朋友们！

　　毛泽东同志说过：“中国人民有志气，有能力，一定要在不远的将来，赶上和超过世界先进水平。”实现我们确立的奋斗目标，我们既要有“乱云飞渡仍从容”的战略定力，又要有“不到长城非好汉”的进取精神。全党全国各族人民更加紧密地团结起来，勿忘昨天的苦难辉煌，无愧今天的使命担当，不负明天的伟大梦想，下定决心，排除万难，在中国特色社会主义伟大道路上，为实现中华民族伟大复兴的中国梦，前进！

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    廖玉群简介

    卧  虎：廖玉群的《春之殇》

    廖玉群：春之殇

    廖玉群2013年部分作品发表小记

    廖玉群小小说十题

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    廖玉群简介

    廖玉群，笔名一群，广西作协会员，广西小小说学会会员，全国小小说创作高级研修班副班长。曾在第三届全国语文教师范文写作比赛中获广西赛区一等奖，全国二等奖；2008年全国小小说新秀选拔赛进入20强； 2011年获广西小小说月赛“三连冠”，获“功勋会员”称号。曾在《小小说选刊》《百花园》《广西文学》《羊城晚报》《京华时报》《河北青年报》等报刊杂志上发表文章数百篇。作品入选《2009值得中学生珍藏的微型小说100篇》《2009值得小学生珍藏的散文100篇》《最受小学生喜爱的100篇寓言》及湖南人民出版社出版的《流行歌曲同名小说》等系列丛书。个人文集《游入城市的海里》于2012年5月由吉林大学出版社出版。

    卧虎：廖玉群的《春之殇》

用一个细节惊现战争与和平的大主题，大气厚重，举重若轻，当属蚂蚁小说的经典之作。写出好作品比获奖更重要。

玉群的《春之殇》一出，就令人震撼。现在看，也是近年来蚂蚁小说和小小说创作中难得一见的佳作。
    当时我就直言，在长达近半年的马拉松赛制中，《春之殇》实际上是虎年蚂蚁之星大赛的无冕之王。

廖玉群：春之殇

兵站在岗亭里，岗亭的对面就是另一个国家。对面的小学校是那样近，樟树疏疏的叶筛下的阳光，一大朵一大朵的，在操场上悄然绽放。
　　战云消散后，操场上添了孩子们的喧闹声。
　　操场过来是宽宽的缓冲带，旁边立着国界碑。缓冲带像一条泛着绿波的河，隔开了那边和这边村庄的人。几只芦花鸡悠然散步其间，一条金毛狗在对面的草丛里撒欢，那些鸡呀狗呀，对缓冲带以及庄严的国界碑都毫不在意。它们不时明目张胆地越界。
　　兵睁大了眼睛。兵看见那条狗的后面，跟着一个男孩。狗跑起来，越过缓冲带，近了，近了。在阳光下，它毛茸茸的尾巴像风中飘飞的金芦苇。男孩追上来了，他急切地呼唤：“沙沙！沙沙！”
　　兵本能地握紧手里的枪，食指微弯，做出扣动扳机的姿势。随即，兵为自己的举动哑然失笑。
　　突然，男孩扑倒了。他抱着膝盖，拧着眉毛，脸扭曲着……
　　“怎么了？”兵蓦然看到了十岁的自己正蹒跚着走来，摔跤似乎是男孩子们每天的节目。兵觉得自己也就是个大男孩——尽管他是个老兵。兵走下了岗亭。
　　兵和男孩，眼光哐当撞到了一块儿。男孩目光冷硬，他右手紧紧抓住衣袖，袖里伸出个黑洞洞的枪口。枪口喷出男孩的愤怒和伤悲：“还我爸爸！还我妈妈！……”与此同时，兵的枪闷响在空旷的阳光下。
　　兵俯下身子，捡起男孩手中飞落的枪——一支玩具手枪！那一刻，兵看见，炫目的阳光雪花一样纷纷落下。

    廖玉群2013年部分作品发表小记

   《鸽子石》         入选《“生活认知成长励志故事”第8辑  情愫卷》

   《守望》           获“崇左杯”第六届广西小小说大奖赛优秀奖

   《买担担》         2013、3发《广西文学》

   《荒村》           2013、3发《广西文学》

   《唯有读书高》     2013、3发《广西文学》

   《买担担》         2013第10期《小小说选刊》

   《买担担》         上2013年5月《小小说选刊》排行榜

   《买担担》         2013第13期《微型小说选刊》

   《一念之差》       《小小说出版》第3期

   《娱乐时代》       2013年第11期《百花园》

   《墙》             2013、10《广西文学》

   《包谷地》         2013年第3期《九洲江》

   《唱着来唱着去》   2013年第二届“北部湾经济杯”广西小小说学会同题小小说双月赛亚军

   《老李的一生》     拟发2014年第1期《天池》（过终审）

   《小王国》         拟发2014年第2期《广西文学》（过终审）

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   廖玉群小小说十题目录

    买担担

    鸽子石

    荒村

    唯有读书高

    一念之差

    娱乐时代

    墙

    包谷地

    唱着来唱着去

    老李的一生

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　　买担担

　　木根挑担担的日子紧接着小年的脚步到了。

　　挑担担是这一带的习俗。成亲前几天，先择个吉日，把女方备下的担担（嫁妆，过去用担子挑，故称。）搬到男方家，叫挑担担。担担小到暖壶、茶盘、提桶，大到彩电、冰箱、洗衣机、电风扇这些“四大件”，一应披红挂彩，摆在堂屋前，一直摆到成亲的日子，供那天来喝喜酒的宾客过目养眼。女方担担的轻重，都是男方的面子哩。

　　担担进了门，木根的妈用眼睛筛过一遍，说：“‘四大件’可一件都没有，面子上怎么摆得过？”

　　木根说：“得了，等日子好了，‘四大件’一样不少地给妈挣回来，让妈面子比铜锣还大！”木根这几年种植蘑菇，连着亏空，折腾得家里差点只剩下一个炉灶了。彩礼送得薄，哪好再挑剔担担的轻重？

　　木根的妈却固执起来：“不成，你哥成家，少说风扇都置备有，你们的显得马虎了，不能单委屈了你俩。明天去补买个风扇吧。”说着，硬是把皱巴巴的一团小票塞进木根的手里。

　　木根把妈的意思传达给对象秋花。秋花听了，抿抿嘴，一笑，倒没有说什么。木根知道，秋花不吭声，这风扇，就得买。

　　第二天，木根和秋花在约好的地方见面，两人一同进城。村口的路上还没人，木根的手，不由自主地从后面绕到秋花的脖子上。秋花把木根的手摘下来，气急咻咻地说：“还没出村口，到处是眼睛呢。”头也不回地走到前面去了。木根的小阴谋没有得逞，怏怏地走在后面，脚步渐渐放慢了。秋花的脑后仿佛长了眼睛一般，见木根慢下来，就慢下来，等木根要赶上去，她又风一样旋到前面去了。

　　两人一前一后进百货大楼，木根的后脚还没迈进去，秋花拐身就出来了。木根说：“不看？”秋花说：“不成。”木根说：“不看怎晓得不成？”秋花说：“这里东西贵了，我们到新商场去。”

　　木根不想进新商场。秋花的一个姨妈，在新商场里面守柜台，见面就得啰里啰唆好一阵，不到半天都挣不脱身。这时，秋花的右手，五指叉开，柔柔地绕住了木根的手指，还拉了一把。刚才扭扭捏捏的秋花，进到城里，仿佛换了一个人。秋花这么一绕一拉，木根就由不得自己了，跟在后面往新商场走。

　　两人和姨妈说定了喝喜酒的日子后，秋花的眼睛开始在柜台里搜寻。

　　姨妈说：“一辈子成亲就一回，别舍不得花钱，想买哪样？”

　　木根刚要说电风扇，秋花一眼瞥了过来，木根只好紧闭嘴巴了。秋花说：“来一斤毛线。”

　　木根只好眼睁睁地看着秋花挑毛线，眼睁睁地看着秋花把票子抽去，然后心满意足地把毛线卷进包里。木根心想，花钱不晓得肉痛哩，这样逛下去准是把风扇逛没了。

　　这回，木根急火火地走在前面了。秋花说：“去哪？”木根把话咬得重：“妈叫买风扇！”

　　秋花“喷儿”笑了：“木瓜脑袋一个！妈叫买风扇就得买风扇？眼下是冬天，买什么风扇哟！”

　　木根说：“彩电、冰箱那敢情好——就是扛不动。”

　　“谁叫你买！”秋花看着木根的急样，乐了，“摆担担那是做门面给人看的，日子还得靠咱实实在在地算着过，不是？”

　　木根挠挠脑袋，说：“嘿嘿，说的和我想的一个样，心长到我肉里来了哟。”

　　秋花的手，握成拳头，鼓点般落在木根的身上。

　　木根连连告饶：“回到家里，妈要是问起风扇……”

　　秋花把包拍得响：“这不是给妈捎的毛线嘛！冬闲了，正好给她织件暖身的。”

　　木根立在那里，嚅嚅道：“你？妈的毛衣……不是有了么？还是高领的。”

　　秋花的食指蜻蜓一样点在木根的额头上：“傻人，亏你还是妈的亲仔！挑担担那天，我都看出来了，咱妈穿的哪是毛衣，是个假领子呢，只有脖子上的一截，是冷是暖我还能不晓得？”

　　木根摸摸被弹的额头，心里有暖风吹过，熨熨帖帖的，嘴上更热辣了：“哟呵，这才刚挑担担，还没正式过门呢，都当起管家婆了！”

　  ----首发2013年第3期《广西文学》

　　----《小小说选刊》2013年第10期，入《小小说选刊》5月排行榜

　　----《微型小说选刊》2013年第13期

　　鸽子石

　　韦老师语文算术哪门子课都能教，就是不会教唱歌。这天，韦老师抠了一会儿脑壳，叫我和双能给队长捎话，找个知青来充临时老师，专教唱歌的。

　　双能他爹是队长。我们屁颠儿屁颠儿地找到队长，队长二话没说，把我们领到田头。

　　知青们正在田埂上说笑打趣，远远地见有人来，像群受惊的鸭子一样，纷纷下到田里去了。

　　喂喂，你们这里有谁能唱歌？队长把手握成喇叭，接在嘴上，放着嗓子对田里广播。

　　有人推了一把王海燕，笑。

　　王海燕整个人丝瓜样儿，瘦条条的。扁担往肩上一放，身子跟着担子左摇右摆的，真让人担心她会被扁担压扁，看一眼就晓得不是劳动的把手。平日里，知青们在一起干活，一行人稀稀拉拉地排开一线插田，插到中间，老油的知青们都搞“距离战术”，把秧苗的间距大大拉开，一个个插得飞快。王海燕中规中矩，把秧苗弄得疏密有致。大家都盘着手坐在田埂上说笑，她像只大呆鹅一样，在田里埋头苦干。

　　在笑声中，王海燕被知青们半推半拉，押上了田埂。

　　你，能唱歌？队长的眼光落在王海燕瘦丁丁的肩膀上。

　　王海燕点了头，很重地点。

　　要的就是一个态度，队长说，教好了，以后给你派个轻松的活路，教书去。

　　王海燕的脸干红干红，像火烧一样，眼里透着一层熠熠的亮光。

　　王海燕被队长带进教室时，裤腿还挽在膝盖上，头上戴着一顶海帽，帽沿往下拉着，只能看见她的半边脸。她双手在胸前扭了一会儿手指头，紧勾着个肩膀，走到台前，摘下海帽，朝我们鞠了个躬，说，我先来教大家唱个歌。说着，捏着嗓子唱起来：

　　能挑挑千斤担，

　　不挑九百九。

　　迎着困难上，

　　顶着风雨走——

　　……

　　歌声尖尖利利，如受惊的鸟,在我们的头顶上呼哨着飞过去。

　　双能捂住耳朵，把嘴凑过来，对我说，妈哟，这么尖的声音！

　　双能爆出一串怪笑：嘎嘎嘎嘎!

　　王海燕的干红的脸一阵白，密密地渗出汗珠。她抹了一把脸，说话结巴起来，现在我……我……我们来唱歌谱，我先唱，“发——发——索拉——”

　　我们头次听说歌谱，大家撇嘴弄眼，拉扯着嗓子，也唱：“发——发——索拉——”

　　她停下来，愣着看我们，说，这……这里只唱一个“发”。

　　王海燕又唱：“发——发——发——发发——索拉——”

　　我们跟唱：“发——发——发——发发——索拉——”

　　王海燕又停下来，伸了一个手指头，嘴张了好一会儿，才说：“错……错了，这里也只唱一个‘发’。”

　　我们都蒙了，说你自己分明唱的五个“发”。我看见王海燕的脸涨得紫红紫红，说：“不……不管我……我……我唱多……多少……多少个‘发’，你们都只……只能唱一个‘发’。”

　　原来她是个结巴子！哈哈！双能学着她的样子,说:“我…...我……我……只唱一个‘发’的啦。”我们都被逗笑了,笑声像爆发的山洪水一样，瞬间淹没了整间教室。

　　教室里乱成了鱼窝，歌是唱不下去了。王海燕看着闹腾腾的场面，手足无措，欲言又止，紫红的脸罩一层青白，戳在那里，木桩一样。韦老师突然站在门口，紧蹦着脸，喝道：“反了！”我们收敛了猴性，规矩起来。

　　嘎嘎。队长把嘴角的笑拧住，对王海燕摆手，说：“回去吧，回去吧。”

　　王海燕还是钉在那里，不动。

　　队长说：“放心，今天的工分算全。”

　　王海燕仿佛没有听见队长的话，泥塑木雕一样立着。

　　队长说：“咦？你还想教书不成？”

　　王海燕红着眼睛，低埋着头，风一样旋出去。

　　知青返城时，王海燕却留在伏牛岭上了。

　　见她的最后一面，是在伏牛岭的一个山谷里，她像一只黑色的大鸟一样，扑在长满荆棘的乱石丛中。在她的周围，晶亮亮的鸽子石，散落了一地。

　　“那是她从石崖岩洞里采的鸽子石。”韦老师哽着声音，说。

　　鸽子石？那是一种专治结巴子的含石！

　　呜呜低鸣的山风声里，我又听到她尖利的歌声：

　　能挑挑千斤担，

　　不挑九百九。

　　迎着困难上，

　　顶着风雨走......

　　抬眼，鸽子石洞贴在伏牛山崖壁上,就像怪兽张着的巨嘴。谁也不知道，那些让她失足落崖的鸽子石，曾向她发出一种怎样的召唤。

　　----首发《百花园》

　  ----入选杨晓敏主编的《记忆里永不凋零的花朵》一书

　　荒村

　　奔爷坐在门口的凉台上，枝梢上的日光懒洋洋地照下来。空坐着，手脚显得不自在。奔爷用手挡住额头，看日头还高，浑身躁躁地难受起来，长刺一般地难受。

　　媳妇桂花甜糯米一样的声音，穿过强盗花丛，飘了过来：“阿公，文化他们该放学了吧，到路口看看去。”

　　文化是奔爷的孙子，上一年级了，在屯外的中心小学读书。出了屯，往镇南和镇北的途中各有一个学校，桂花在两个学校间走了几个来回，了解到镇北的学校有校车接送，每天把学生送到路口。桂花就认定镇北的学校有质量，交了500块的择校费，把文化送进镇北的学校了。学校每天放学后把文化他们送到三岔路口，奔爷就到路口边等着接应。这也是奔爷每天的工作了，奔爷是乐此不彼的——接文化也就是走几步路的事，能费多大的气力呢？手脚还是闲得慌。

　　奔爷又和日头打了个照面，还早着的么，起身伸了个懒腰，却不晓得接下来得先找点什么事做了。忙碌了一辈子的奔爷，少一天不得干活心里头就不舒坦，没着没落的。

　　听了桂花叮嘱的话，奔爷“嗯呀”一声，算是应答。

　　土地被征用，赔偿款下来后，桂花变得忙碌起来了。一帮男男女女，整天就在麻将桌这块田地上没日没夜地劳作。麻将设在对门的邻居家，邻居家和奔爷家只隔着一道矮矮的强盗花墙，洗麻将的刷拉刷拉的声音，爆豆子一样从早响到晚。

　　强盗花是一种烂生烂长的花，过去在田间地头都有，疯疯地长得旺相，强盗一样把庄稼的肥料都给吸了。田里地里，是容不得长强盗花的，人们一见上就除掉，可这种花就是强盗的本性，疯疯地又把地头田间给占了。屯子搬迁到新公路边上后，家家户户门前屋后都相继种起了强盗花。强盗花长得旺实，每家都拦起一道绿墙，变得单门独户的，往时爱串门的奔爷也懒得出门了。

　　强盗花丛底下的一截草绳，蓦地进入了奔爷的眼里。奔爷弯腰，捡起那截草绳，扎在腰间。扎上绳子，奔爷身上忽地长出了一股子劲。奔爷进了门，摸出弯刀，插在腰间的草绳上。嘿，这么一收拾，奔爷觉得从头到脚都得劲，精神气儿都给抖出来了。

　　奔爷背上背篓，刚出门，桂花的声音就跟着过来了：“阿公还要去拾柴禾？都说没有哪家用柴禾了，就我们家，柴禾堆得满院子都是。”

　　媳妇桂花看见阿公去接文化还背着个背篓，心里不痛快，仿佛有个结，声音不再是甜糯米了，变成了芒草。

　　也是，现在家家都像城里人家一样，用上煤气罐了。奔爷拾的柴禾，快堆成小山了。桂花看着小山就来气，说是占地，还脏了院子。

　　奔爷把背篓放下，看天色还早着，返身又把背篓背上了。柴禾不拾了，总得找些活路干吧，奔爷想起了养在楼顶的几只安哥拉兔，草料倒是足够的，怕是不新鲜了。

　　奔爷的手触到弯刀柄的时候，浑身的热血奔涌上来了。奔爷的眼前仿佛出现了金黄的秋波，他挥舞着弯刀，咔嚓，咔嚓，稻谷在刀刃下痛快淋漓地地欢唱着，整个田野寂静得只有弯刀唱歌的声音。那是一种怎样的热血沸腾哟！

　　奔爷不由得弯下腰，咔嚓，咔嚓，抓着草把子割起来，弯刀划过，草倒伏了一大片。奔爷的心里，多久没有这么爽利痛快了。

　　背篓上的草，满成一座小山了。

　　奔爷直起腰，脑子里忽然闪过文化的影子。

　　“文化！”奔爷的心里打了一个激灵。今天一时兴起，草割多了，倒是把接文化的事情放在脑后了！

　　公路开通进来后，屯里变得跟城里一样乱糟糟了，四里八乡不时传闻有孩子走丢的事情。奔爷不由得加紧了脚步。

　　奔爷紧赶慢赶，赶到三岔路口，却不见文化他们了。泥头车在路上来来往往，奔爷的腿脚软下来了，嘴里哈着热气，额头却有冷气冒上来，一摸，全是冷汗。奔爷一路走，一路焦急地喊：“文化，文化！”

　　哪里有文化的影子？

　　暮色像锅盖一样罩下来了，屯子里该是炊烟四起的时候了。奔爷看看村子，被强盗花层层包围的村庄，像团黑云似的，却不见炊烟——自打用起了煤气罐，屋顶的炊烟就断了踪迹了！

　　不远处的山脚下倒是腾起了几股烟气，奔爷再细看，可不是？文化他们几个正忙着搬柴禾烧野火玩呢。烟气被山风扯得七零八落的，文化们仰望着天空，拍着手，叫道：“噢，看哟！我的烟和你的烟打架喽，烟打架喽！”

　　多久没见到暖暖的炊烟了哟。奔爷不觉走过去，孩子般痴痴地看着袅袅升腾的烟气，眼睛一热，眼前顿时变得模糊起来了。

　　----《广西文学》2013第3期

　　唯有读书高

　　大舅咂了一口酒，脸愈发地红亮。大舅朝我挥手：“外侄，你过来，听你大舅说几句。”

　　我翻了大舅一眼，头一扭，朝门外走去。身后传来大舅亢奋而含混的声音：“说你来着，读书要舍得下狠劲。万般皆下品……你大舅的话……没错！”

　　“万般皆下品，唯有读书高。”这是大舅不知从哪里捡来的陈腔滥调，他很是为自己懂得这么一句古训而得意，喝酒喝高了，就拿出来过嘴。

　　我还用得着他叨叨？那时我刚代表中心校到县里参加数学竞赛，还获了个大奖，心性正高着呢。

　　我爬到门前的大石头上，看着鹰山一口一口地把落日吞了。我在心里说，快让大舅滚回他山里的老家去吧！他一个“三只手”的，凭什么坐在我家里烂吃烂喝，还说教！

　　在我们城关镇大街上，没有谁不知道我的“三只手”大舅。城关镇每逢三、六、九是街天，热闹的街上，大舅往那儿一站，熟人立刻如见瘟神一样地躲开，用提防的眼神盯着他，说：“小心，有三只手。”大舅居然还冲着人家嘿嘿笑！

　　大舅在城关镇是呆不下去了，他像一个谜一样，说不见就不见了。

　　过不久，我们家接到大舅托人带来的口信，说他在广东的一家鞋厂做鞋子，有吃的有住的，还有工资拿。

　　我娘拽着托口信的那人问长问短，还想问出有关大舅的一些细枝末节的东西来。那人说：“老姐你放下心了，再干两年三年，说不准他就能发家了。”

　　我娘乐颠颠地给那人抓了一把地瓜干，口里连连说着感激的话。

　　然而，大舅再次出现在城关镇街头的时候，只靠一条腿走路，另一条腿短出一截，空出半个裤管，走起路来裤管在身后一飘一飘的。他的那件已辨不出颜色的汗衫斑斑驳驳的，从背后一看，像一幅世界地图。

　　我娘心疼得只会咂嘴，却不知道说什么话。她翻出我爹的旧衣服，给大舅换上。

　　大舅垂着头，一句话不吭，只是一盅一盅地喝酒，仿佛他喝的不是酒，是白开水。当晚大舅喝个酩酊大醉。

　　年很快就来了，从广东回来过年的人，陆续带回了我大舅在那边的一些消息。大舅的斑斑劣迹很快随着各家的炊烟散开，变成了人们的笑谈。

　　原来，大舅进了一家鞋厂，做的是车工。好景没有几个月，那家鞋厂开始不按时发工资。大舅他们去讨，结果被老板当场除名。

　　当晚，大舅和一个小工串通一起去“拿工资”，他们爬进工厂的库房里，扛走了几箱鞋子。他们把箱子往围墙外搬出去的时候，被保安发现了。两人丢下东西死命跑，大舅还是被打了，一条腿就是这样被打残的。

　　第二天，大舅呷了一盅酒后又一瘸一拐地出门了。他从我家出去以后，又是谜一样地失踪了。

　　首先发现大舅的是我娘。我娘顺着山路捡柴禾，突然就撞见了大舅，他蜷着身子，躺在一块大石头下面，面色已辨得不太清，身上爬满了虫蚁。我娘一眼就认出了他从我家穿出去的那身衣服……

　　送大舅上山的那天，晴朗朗的天竟然落了一阵雨。

　　我娘抹着眼泪，喃喃道：“天都落雨了呢。”按我们这里习俗的说法，好人离去，天地动容才会落雨。

　　我说：“娘！”

　　娘眼睛红红，说：“他是个贼不管，每次来我们家，都舍得给你留下一块两块几毛的钱，我不收，他就放在门口石凳上。”

　　“我？他干嘛要给我留钱？”

　　“你读书狠，他就格外看高你。”

　　“我读书狠不狠和大舅有什么相干呢？”我似乎从没给大舅什么好脸色，“这么说我读书还用过大舅偷来的不干净的钱？”

　　娘用眼睛狠狠地剜着我，说：“不许你这么说！如果当初他能像你一样得读书下去……唉，你不懂得的，他小的时候比谁都灵，眼巴巴地闹着要读书，硬是被拽着回家当劳力用了，后来又贪上了酒，他的一辈子算是给误了。”

　　我的心里忽然翻腾起来，如落雨一般，稀里哗啦的。

　　----《广西文学》2013年第3期

　　一念之差

　　鸟叫声像叫丧一样，呜哇，呜哇哇地落了一地。

　　他竖着耳朵听，想知道自己身在什么地方。

　　昨天的早晨，他们的部队还在一个山洼里埋伏。

　　激战是在傍晚时分打响的，双方一干上，天地顷刻间只剩下枪炮声。天黑以后，枪炮声还时断时续。对方枪弹用尽开始了肉搏。他正是趁那个时候开小差的，他开小差的想法每天都有，只是找不到时机。他钻进林子，一枚流弹在他的身旁炸响，再后来，他什么都不知道了。

　　也不知过了多久，他醒来了。挣扎了一下，他想爬出来。眼前一片漆黑，他想，该是午夜时分。他一摸冰凉的脸，黏糊糊的，半干的血糊了半边脸。他的眼睛好像不行了。

　　空气里带着微凉，山林里又迎来了早晨。这是他逃离队伍后的第一个早晨。

　　眼前还是黑魆魆的。他被人抬起来。

　　他闻到了很好闻的消毒水的味道，摸到头上脸上的纱布，他的心里反而安稳了，他愿意一直躺在医院里。出来当兵不是他的本意。一年前的一天，他在地里吆喝着黑牛犁地，被人呼喝着生生地从地里拽上来，军服换上了，就成了兵了。后面有人用枪顶着，他只能跟着部队东征西讨。他每天留心着逃跑的时机，想不到这下逃进医院里了。

　　“这东西，什么时候能拆开？”他指着头上的纱布，问一个来换药的人。

　　“少说话，动都不要动。要不，你的眼睛就彻底完蛋了。”

　　硬邦邦的男声，像是从枪壳里发出来的。

　　他不言声了。

　　接下来的每一天都重复着这些，用药，吃饭，睡觉。

　　他从饭里吃到了不一样的味道。稀糊糊的苞谷掺苦麻菜粥吃到第三天，他终于憋不住了：“老子在战场上拼死命，你们就用这种糊糊来对付？老子还是伤病员咧。”

　　对方沉默了一会儿，冷冷地说：“有得吃算不错了。”

　　“娘的，上头说军粮给足的。”

　　回答他的是笑声。

　　从笑声里，他嗅到了不一样的东西。

　　几天以后，来了两个人，给他讲了道理，还讲了一些优待俘虏的政策。他牙一咬，说：“老子当兵是被强拉的，老子那天还在犁地咧。”

　　对方说改天再来，还说好好养伤之类的话就离开了。

　　医生告诉他，明天就可以拆纱布了。他的右眼球，已经坏掉，现在，左眼球还能不能保住，就看拆纱布后的结果了。

　　他不能坐等拆纱布那一天了。他已经知道，这战地医院，不是他原来部队这一方的。

　　当夜，他偷偷给自己拆纱布，逃出那个战地医院。

　　天亮的时候，他在一片蒙蒙中看到了铁路线。他把身子伏在地上，听到呜呜，呜呜的声音，是列车进山洞的声音。

　　这列运煤的火车，把他带到了一个陌生的地方。

　　没几年，全国迎来了解放。解放后，他辗转回到了家乡。

　　他的左眼是保住了，但看东西一直是蒙蒙的。

　　我的爷爷谈起这番经历，语气里不免带些遗憾：“后来我想，那两个人该是军政部的，当时他们讲了政策，还指出凡自愿放下枪杆子回家的，每人给发两个铜板的路费。我在痞子部队里混久了，疑心重，一心只想逃命，哪敢等着拿铜板？”

　　我曾问过我的独眼爷爷：“爷爷，当年你若是觉悟高一些，不逃出来，你的眼睛会蒙？再说了，跟着解放军拿枪杆子，你会一辈子拿锄头把子？”

　　“你们没拿过枪杆子的人，不知道拿锄把子有多好！”爷爷悠悠说道，“当年回到了家，爹娘都没了……我跑去寻那头黑牛，才知道我被拉夫没多久，它就被炸没了，尸骨都焦黑了……”

　　爷爷不再说话，吸着喇叭烟，自顾吞吐着云雾，出神地望着前方。

　　前方，是一大片翻着绿波的甘蔗林。

　　----《小小说出版》2013第3期

　　娱乐时代

　　顺子蹲在桥头上啃着冷馒头，忧心忡忡地规划着明天找工作的事。路灯是在那个时候点亮的，顺子的眼光，突然看到了电线杆上的招工启事，顺子按上面的电话号码拨过去，电话通了，对方说是娱乐城，目前招工还缺一个名额。

　　第二天一大早，顺子就找到了那个地方。

　　找工作的事，说难也难，说容易也容易。顺子在那天早上找到了工作。

　　主管说：“今天你先熟悉熟悉环境，明天开始上班。”

　　娱乐城的名字叫娱乐时代，顺子工作的地方在“鬼区”，鬼区有与鬼相关的各种娱乐项目，五花八门，比如“鬼迷心窍”是走迷宫的，“鬼哭狼嚎”是一种能翻转的过山车，“吝啬鬼”是一个投币就能吐出东西的机器。鬼区门口有个醒目的招牌：有钱能使鬼推磨，顺子看见牌子下面有一排石磨，每个石磨旁站着一个姑娘，扮成女鬼模样的姑娘一个赛一个招眼，一个比一个漂亮。

　　顺子具体负责的工作是在鬼屋里扮恶鬼。

　　顺子换上了工作服，那是戏装一样的花绸袍子，还得戴上面具。顺子朝镜子中的自己挤弄着眼睛，嘿！青面，獠牙，熊腰，还真是鬼模鬼样。

　　主管说：“记住，现在你就是娱乐鬼。游客怎么弄你玩你，你都得陪着，让游客娱乐到疯狂，就是我们的工作。”

　　顺子进了鬼屋隧道，隧洞里鬼火一样的灯光忽而闪烁一下，忽而全黑下来，凄厉的音乐让顺子毛发直竖。

　　顺子找到地方站好脚，第一车游客就进来了。顺子打亮了安在眼睛部位的灯——眼珠子，一束强光射向游客，一个女游客撕心裂肺地叫起来。顺子不失时机地做出了一个饿虎扑食的动作，游客尖叫起来：

　　“太刺激了！”

　　“过瘾死了！”

　　游客兴奋地跳下车，扯着顺子的衣服，摘下瓜皮帽，说：“哈哈！光头青面鬼！”

　　顺子刚把帽子戴上，一只手摸到脸上，摘下了面具，说：“揭鬼皮，揭鬼皮！摸到鬼脸了！”

　　几只手同时伸向了顺子的脸，顺子弯下了身子。突然，有人把顺子的长袍扯落了，顺子上身变得光赤。几双手往顺子的身上摸：“太刺激了！过瘾死了！”

　　顺子一个趔趄扑倒在电瓶车上。“差点卖了命！”顺子后来总结了经验，以后少和游客有身体接触，饿虎扑食的动作也做得不那么卖命了。

　　游客没那么好糊弄的。有一天，顺子正张着獠牙在那里扮小丑跳。有人说：“这鬼不够厉，没什么好玩，一点意思都没有！”有人说：“我看就是个冒牌鬼!”话音刚落，一个瓶子在顺子的头上开花，顺子捂着脸出洞一看，满脸鲜血……

　　脸上缝了针，顺子再次站在鬼屋洞口，换上工作服，站在镜子前面，他都不敢看自己了。

　　领到了工伤补贴，顺子的心里还是空荡荡的，像是缺了什么。走过“有钱能使鬼推磨”那地方，顺子知道自己需要什么了。

　　女鬼的扮相格外妖艳，上了浓彩的眼睛扑闪扑闪，浓黑的睫毛，像一把往外翻卷的小钩子一样，勾人得很。一个女鬼笑态可掬地说：“有钱能使鬼推磨，很好玩的哦。”说着把柳腰弯下，做出要推磨的姿势。顺子的眼光落到女鬼的身上，女鬼藕绿的短袄下露出了一截白嫩的腰。桃粉的丝薄绸布裤子，裹不住里面两个肥胖的肉馒头，顺子看着看着，咽了口唾沫。

　　磨是电磨，人不过是系上安全带趴在横杆上跟着转。顺子开始玩的是“比翼双飞”，女鬼在左，顺子在右，围着磨盘飞转，顺子觉得这样推磨不够过瘾。顺子后来索性和女鬼在同一边玩“夫妻双双把磨推”，女鬼被逗弄得咯咯咯笑个不停。

　　顺子连买了三次票，顺子从“有钱能使鬼推磨”下来，连连大呼：“太刺激了！过瘾死了！”

　　顺子还是有些遗憾，人太多，顺子只在粉嫩的馒头上偷偷摸了一把。

　　----《百花园》2013年第11期

　　墙

　　我的婶娘于水榕对我叔叔梁文章的憎恨，是从那根老鼠尾巴似的辫子开始的。

　　说起来，你叔叔原先也是人模人样的。婶娘说。

　　也是的，要不，黄泥村的人尖儿，白鹅一样骄傲的于水榕，怎么会跟我叔叔好呢。

　　梁文章还在城关镇中学当代课老师的时候，白衫外扎着蓝黑海军裤，一身挺拔，那神气!摇着自行车铃子的叔叔从稻田旁边的泥道上不急不缓地骑过，招来多少欣羡的目光：“哟，梁老师，放学回来了噢！”

　　梁文章风光的日子没有多久，就从代课老师的位子上被刷下来。梁文章在学校里不务正业，一个语文老师，不好好教语文，成天把自己关在屋子里画画，结果中考语文科考了个全县倒数第一，学校哪还敢留用？

　　梁文章驮着两个木箱回到家，婶娘哗啦倒出箱子，两大堆的画纸、颜料。

　　于水榕从叔叔的老鼠尾巴样的辫子上看到了颓废变质：“梁文章，你是人呢是鬼？是男呢是女？赶紧把你的老鼠尾巴一刀剪了！往后挑大粪，你拖着个尾巴，能扛得起扁担？”

　　梁文章剪掉了尾巴，理了个大光头。但，在学校里养出来的一些癖好却没改。

　　中午，蝉在院子里的黄皮树上知啦知啦地呼喊歌唱，梁文章在树下的长条凳上呼呼大睡。

　　于水榕从后院进来，家里锅台灶台还是冷的，前院树下一派呼噜声。于水榕的扁担飞到树下，骂声在院子里叫响：“呀！梁文章你还在午睡？我都挑两担谷子了你还睡？梁文章，你以为你还能盘手盘脚坐在屋檐底下做老师啊？告诉你，你连根葱都不是！你跟我挑大粪干活去！”

　　梁文章迷迷糊糊地翻了个身，一瓢水泼在了身上：“叫你睡，叫你睡！有本事你到镇上当干部再睡。”

　　黄泥村人都没有午睡的习惯，觉得午睡是当干部的权力。梁文章午睡起来，一般到龙须河那边去闲逛，有时也画一两幅画，画几只鸭子，一丛芦苇什么的。

　　没有谁看好梁文章的画。偏偏梁文章的一幅什么画获奖了，是大奖——不是大奖县里会招梁文章进文化馆？据说还配了单独的一间画室。

　　于水榕在给叔叔收拾行装的时候，细心地关照了叔叔的光头：“顶个大光头进城，要多难看有多难看，养头发呗。”

　　此后没多久，我的婶娘从县城卖菜回来，一脸的杀气：“你个奶奶！画什么不画，画女人的屁股！”梁文章在画室里画模特，被闯进来的婶娘逮了个正着。

　　回到家，梁文章耐心静气地给婶娘做工作：“这是需要，这么说吧，没泥土，种不出稻子来；没有模特，凭空画不出活的画。”

　　于水榕刷拉撕开衣服，光着上身，顶着两个白馒头晃到梁文章的跟前，说：“你画得别的女人，就画不得我？”

　　梁文章闭上眼，再也不说话了。

　　黄泥村的人警告婶娘：“你看管好梁文章，他煮熟的鸭子插了筷，到了谁的盘子谁吃。”

　　梁文章每个月的工资都如数上交，婶婶是有足够的底气的：“他敢！地位变了就能当陈世美？现在什么年代？我告都要告死他！”

　　自那以后，梁文章每天早出晚归，早上骑着自行车从黄泥村出去，傍晚回到家里睡觉。梁文章在一次下坡时连人带着自行车拐到了河里，没能救上来。

　　梁文章的画，听说有人专门收藏，价格不断翻升。于水榕翻遍了家里的犄犄角角，一幅画都没有，开了梁文章的那间小画室的门，里面是空的，干净得像水洗过一样。

　　于水榕的话里带着悲愤，我早就料到了的，我早就料到了的。

　　来料理后事的人看到，梁文章和婶娘的睡房里，隔着一道布帘。布帘是白色的画布做的，画布上什么都没有，一片死白。

　　----《广西文学》2013年第10期

　　包谷地

　　土根看到了自家的那片地。

　　这块地，记着土根和老婆子一起熬过来的日日月月哩。

　　那时候家里过得苦，一家人怎么都吃不饱。老婆子用脚步一步一步丈量了自留地，量出自己家的自留地少了一分。老婆子的骂声在队长的门口叫响，队长点头同意土根家辟出了路边的这块荒地。老婆子呼喝老牛一样，呼喝土根没日没夜地开垦，种上了包谷。后来，包谷绿了，包谷黄了，粮荒成了过去了。

　　再后来包产到户，这块地，顺理成章地分到了土根家。

　　那时候是包谷长熟的季节，包谷饱鼓鼓的，多喜人眼。

　　那时候老婆子多么能啊，能骂能笑，在地里干活，嘿，能顶头壮牛。但，人的日月就如同天上的日头，眼看着刚刚还热火火的，转眼就变得稀黄了。

　　几天前，老婆子病倒了，镇上的医生看了，摇头，转身对蹲在门口的土根说，带回去好吃好喝地侍候，没多少时日了。

　　回到家，土根一早一晚都坐在老婆子的床边。

　　在床上躺了几日，老婆子瘦得失了形。

　　早上，老婆子精神似乎好了许多。老婆子对土根努嘴，冒出了一句清醒的话：“土根……”

　　“嗯。”

　　老婆子睁着眼又不说话了，眼里分明带着亮闪。土根晓得，是得给老婆子备暖棺的物品了。黄泥村一带有暖棺的习俗，暖棺的物品是瓦片和包谷，带穗的包谷为上等好。瓦片代表房子，包谷代表土地。看到瓦片和包谷，要死去的人就得安生了。

　　土根晓得老婆子要看到这两样东西才安心哩。

　　瓦片有现成的。土根得赶紧摘包谷去。

　　像一头走熟老路的老牛，土根走着走着就走到自家的地旁了。

　　眼前，是油绿绿的一片烟叶。

　　“该死！”土根在心里骂自己一句。刚才只想着心事，忘了路边的这片地早被规划出去了。上面来的人在村里开了会，说什么要调整产业结构，统一种经济作物。土根地里的包谷出了苗，被强制执行，全给铲平了，被种上了烟叶。

　　烟叶算什么屁经济作物！不过是人家的抹面子工程。割了烟叶，土根他们把烟叶烤干了，烟叶都卖不出去。后来索性都不割了，让烟叶烂在地里头。

　　包谷才是食粮啊！看到烟叶，想到自己好好的地块给糟蹋了，土根心里就不舒坦。

　　土根想到老邻居青山那块地里倒还是种着包谷。那块地在村外，偏僻，没有被规划出去，跟着季节种下了包谷。青山在砍包谷杆子。

　　“早呢，土根——今天抽烟了没？”青山停下手里的活，跟土根打招呼。黄泥村的人都知道这是句玩笑话，先前大家见面，喜欢用“吃饭了没”来互相招呼。烟叶堆在地里头，大家看着都发愁，都苦笑着用这话来互相问候取乐。

　　要是往日，土根会报以一笑，和对方开上一两句玩笑话，夸大地说今天又炖了一锅烟叶，海吃了三大碗。

　　土根没有心绪。土根说：“要跟你借两棒包谷，家里的老婆子要用哩。”

　　“什么借不借的，黄泥村土地长出来的，我家的你家的一个样。”青山听懂了土根的话，说道。青山早知道土根家里有重病人，没料想到这么快就到了摘包谷暖棺的时候。青山举刀咔擦斩断了一根包谷杆，说：“多摘几棒吧，这块地，不久也要被征出去了，听说没？铜矿的选矿厂要建在这。包谷还没长饱，上面都下令砍青了呢。”

　　土根跟青山要了两棒包谷。

　　走在路上，土根心中有些苍凉，脚下仿佛踩在一片雾气里，脚步轻飘飘的，有些浮乱。

　　家里，老婆子的床边围不少人。土根心头一紧，知道要到的时刻还是到了。

　　儿子小声说：“爹，娘还在睁眼等着——你咋出去这么久？到街上买包谷的人早就回来了。”

　　“买的？那能一样么？”土根瞪眼道，蹲在木床前。

　　老婆子微微侧过脸，已不能说话。土根看到她目光里最后的暖意，落在了自己手里那还带着紫红穗子的包谷上。

　　----《九洲江》2013第3期

　　唱着来唱着去

　　村里要唱呀嗨戏。三姑把这好消息带给我们时，脸儿潮红一片，脸上淌着细密的汗珠子。

　　呀嗨戏又叫壮戏，演唱时，多用“呀哈嗨”为衬腔而得名。呀嗨戏用我们本地土话唱，老老少少都能“呀嗨”几句。三姑那时是村里业余文艺宣传队的骨干，有事没事都爱“呀嗨”一把。

　　今晚唱呀嗨戏的主角，是根顺。

　　根顺在我们黄泥村土里生土里长，和我三姑同帮（年龄差不多）。那时候，一帮的人常常一起上学下学，一同上山挖药草，一同下河摸石螺。根顺没有爹，家中只有一个老娘，那帮人当中，根顺的衣服补疤最多，旧疤子上磨破了又补上新的疤子，一层叠一层，衣服的肩膀上像是巴着蜘蛛网。

　　那时候根顺和我三姑同桌。我们家的石榴熟了，根顺的麻布书包里总不时有人偷放石榴。

　　后来，根顺被他县城里的一个远房表叔接进城了。根顺穿着补疤的衣服进城，临行时眼睛红红的，这是三姑在脑子里留存的有关少年根顺的最后一组记忆了。

　　根顺再回到黄泥村的时候，是小青年了，换了行头。后头开叉的黑西装穿在身上，熨帖，衬得人愈发的挺拔高大。

　　根顺通过层层考试，过了关，考进县里的壮剧团。

　　那时候提倡文化下乡，根顺不时地随着剧团下到我们黄泥村。

　　你说，黄泥村的人，在这样的背景下看呀嗨戏，难道仅仅是看戏吗？

　　看呀嗨戏，三姑当然更是别具心思了。

　　晚饭，三姑只吃了一点儿，推开碗，把自己关在屋子里。三姑在弄头发。三姑有着一头黑云一样的长发。三姑头天晚上就盘辫子，盘了一夜的头发，一散开，变成了自然卷，就像刚烫过的一样。为了保持头发波浪的姿势，三姑不敢用细齿的梳子，用五指当梳，小心地拢住头发，在顶上箍上红发圈，对着镜子左照右照，才甩着一头骄傲的长卷发飞到演出场上去。

　　演出场在我们小学校的操场上。土台的前面，最中间的那个位置，理所当然是我三姑的，那是根顺特意给三姑留的位置，谁也别想坐进去。我们家人当然也沾了三姑的光，都坐在中间的位置，看着呀嗨戏，谈着和呀嗨戏有关的没关的话题，别提有多长脸了。

　　根顺演“生”。根顺还没上场，场上就有人齐声喊：“根顺！根顺！……”一直喊到根顺上场。开场了，根顺走直角，在拐弯处将后脚提起，走个“之”字形，算是亮相。根顺这一亮相，全场叫声雷动。

　　三姑最为得意的一件事，是有一次被根顺特邀同台搭戏。三姑人长得靓。脸没上彩，扮相就很出色，三姑和根顺双双踩着细碎的“8”字入场，场上的人像是被施了鬼魅一样，一下子定下来了。三姑和根顺对唱，“呀哈嗨”的声音飞到高空中，人们的眼睛却跟着他俩的身子在转，张着的大嘴巴随着他俩的脚步在动。看的分明不是戏，是他俩人。

　　三姑不是正式的演员，常常和根顺搭戏的“旦”，是那个花狐狸脸的女子。“旦”叫桂花，脸抹了油彩，媚得像个真正的狐狸。

　　那晚，在叮当叮当的伴奏声中，桂花出场：“切盼焦郎，呀哈嗨……日正中天未回还，呀哈嗨……”桂花的脚步有些笨，一开场就唱走了腔调。

　　眼尖的人看出了端倪，桂花的肚子已经那个了。

　　这个事情，就像戏台下面突然被谁丢下了一串爆竹，噼里啪啦地就爆开了。

　　鞭炮爆响后，人们都喜欢探个究竟。

　　台下的人兴趣迅速转移到桂花的肚子上，大家你一句，我一句地把话传得有眉有眼，那场景，比台上的呀嗨戏还要热闹。

　　后来的事情倒是和戏里演的如出一辙。

　　根顺和桂花闪电式发展，走到了一起。

　　年后，桂花生下了一个男孩。剧团的团长突然调离，根顺出人意料地坐上了团长的位置。当了团长的根顺封了嗓，不再唱呀嗨戏了。

　　打那以后，三姑再没唱过呀嗨戏，甚至连听都不愿听一句。

　　三姑一直独身，上了年纪的她神志有时不太清醒，倒喜欢神神叨叨的跟人说呀嗨戏，时常，说着说着，叹一声：“怎么在戏台上‘呀嗨呀嗨’的就变成真的了呢？”

　　根顺和桂花的孩子渐渐长大，人们发现，那男孩的眉眼怎么瞅都不像根顺，倒像调离了的团长。

　　----2013年第二届“北部湾经济杯”广西小小说学会同题小小说双月赛亚军

　　老李的一生

　　老李还记得当年从马大袋子的家中扛回这把太师椅的情形。

　　村里要分马大袋子家的浮财，马大袋子的院子被坛坛罐罐各式家什占满。农会主席站在一张八仙桌的中央叫号，高声说每个号选一样东西。最先叫到号的，是老李。

　　老李打小就在马大袋子家里打长工，受的剥削深，大家都把门口让出一条道，让老李先挑。

　　老李的眼光越过坛坛罐罐，落在那把太师椅上。

　　老李熟悉那把太师椅，上面的每个雕虫盘花都熟知。马大袋子平日里也和老李一道挥汗锄地。锄地归来，老李要拴马，要饮牛，要端水，做杂七杂八的事。马大袋子这时歪坐在太师椅上，八仙桌上飘着热茶香，马大袋子嘴里叼着一根大烟斗，神仙似的吞云吐雾。这时候的马大袋子，才像个大老爷子。

　　发工钱的日子，马大袋子也喜欢坐在太师椅上，算盘扒拉扒拉地响，响了好一阵子，马大袋子才拿出早包好的银票，说：“拿去，回家过个团年，年十六开春工。”工钱一文不少一文也不多地交到老李的手里。

　　老李分到了田地，心里一百个满意，如今就想要那把太师椅。老李如愿以偿，把太师椅扛到自家门口。婆娘春枝呀呀地叫起来：“你榆木脑壳！扛个大缸回来装谷子不成？扛个破椅子回来挺尸啊!”

　　老李不声不响地把椅子扛进屋里，摆在神龛下的桃木方桌旁。坐下，美滋滋地吃了一锅烟。

　　后两年风调雨顺，光是苞谷就收了好几大箩子。箩子里的苞谷经不得地气，春枝把老李从太师椅上拽下来，说：“从今往后，这椅子不由你坐了，要放苞谷子。”

　　也亏春枝想得出，太师椅上放苞谷。还真叠了满满的几箩子。

　　老李眯着眼看着太师椅上的苞谷，说：“成，成，让粮食当爹。”太师椅让位给了苞谷，吃饭的时候，困乏了的时候，老李屈就坐在四脚的木马凳上，老李看着太师椅上的苞谷，眉开眼笑，仿佛，坐在上面的不是苞谷，是自己。

　　大年夜这餐饭，老李是要坐太师椅的，老李像个老财一样，威风地朝几个娃呼喝着下指令：“把苞谷给扛下去！老子苦巴巴地忙乎一年，图的就是过个好年，这顿饭，老子偏就坐太师椅了。”

　　春枝不出声，心想，也是哩，这头等重要的年夜餐饭，该让这个一年到头劳苦的人坐上好位子，真真当家中的主儿哩。

　　日子梭子一般一年一年地过去。娃都长大了。

　　老李最欢喜的事，莫过于叫娃把太师椅摆在榕树下，前面摆一茶几。上了年纪的老李嘛事也不做，纯歇息。有时，茶几上也摆一个人的宴席：一杆烟，一杯酒，一碟炒花生米。内容很简单，老李却能吃上半天，吃得很丰富。

　　二娃这一天围着太师椅转着看，说：“爹，你好眼光哩。”

　　老李说：“说什么？”

　　二娃说：“这太师椅，是正正的紫檀木做成，我给人估过价，人家给五万！”

　　老李说：“唔。”

　　二娃说：“五万，能修两层楼了，爹，你不考虑？”

　　老李说：“不考虑，我哪样都不缺，五万它能买舒闲自在的日子？”

　　第二天早上，二娃带着一个老板模样的男人来到家里。

　　二娃进门就喊：“爹，爹！”

　　却见爹安详地躺在太师椅上，头歪在一边。二娃以为爹熟睡过去了，一摸，爹的手脚已冰凉。

　　太师椅前的茶几上，一杆烟，一杯酒，一碟炒花生米，都全全整整地摆在那里。爹今天的宴席似乎还没开始哩。

    ----2014年第1期《天池》

中国梦，就是富国梦。

中国梦，就是强国梦。

2014-1-1